电影《冬眠》的哲学思辨和悲剧意味

    廖晓琴

    剧情片《冬眠》由土耳其导演努里·比格·锡兰执导，通过讲述退休演员艾登的家庭纷争，表现了导演对贫富差距与邪恶本源问题的思考。《冬眠》的剧情中充满了矛盾与冲突，在白雪皑皑的冬季，每个人都在回避着自身的问题，选择蛰伏并深度睡眠。《冬眠》凭借富有哲理的长对白和深刻的人性思考脱颖而出，获戛纳电影节最佳影片、欧洲电影节最佳影片等多项大奖，

    一、 冬眠的小镇：冷漠凄清肃杀的格调

    正如片名“冬眠”一样，整个故事都发生在萧条死寂的冬天，在土耳其安纳托利亚的一个小镇上，男主角艾登经营着一家小旅馆。艾登曾是一位演员，由于年事已高而退休，年轻时的拼搏让他的生活非常优渥，不仅手头充裕，而且十分清闲，每天都在与旅客聊天、看报纸、浏览邮箱、喝茶中度过。但是艾登并不满足于做一个退休的闲人，他正在创作《土耳其戏剧史》一书，每周为当地报纸写专栏，并且在各大网站上发表时事评论，进行慈善捐助活动。从表面上看来，艾登的生活富裕而充实，令人羡慕，实际上，表面平静的海水下却是暗礁林立，受到穷人的憎恶、家庭出现危机，许多问题威胁着艾登的生活。导演在外景部分使用大量远景镜头，搭配精致的内景特写，并且统一整体色调，通过这种方式，渲染一种肃穆的氛围，暗示角色的心境，应和剧情的推进。

    在影片的开头，便出现了土耳其小镇特有的风光，初冬的小镇上，第一场雪还没有到来，白茫茫的天空映衬着光秃秃的远山，随处可见的灰白石头，重叠高耸的暗黄砖块，枯瘦干瘪的乌黑树木，三者纵横交错，形成一幅萧条的图景。艾登的橙色汽车驶过蜿蜒的公路，成为冷寂画面中凸显的亮色，追逐着这一点温暖的亮光，故事就此展开。随着剧情的深入，艾登一家的矛盾逐渐被暴露出来，经过两次针锋相对的激烈争吵，妻子发现艾登并不了解她，产生了离婚的想法，艾登索性直接躲在朋友家，避免与妻子见面，二人从最亲密的枕边人变成了抬头不见低头见的仇敌。直到片尾，初冬的萧瑟已经被皑皑白雪所替代，隆冬的寂静陡然降临，伴随着漫天飞舞的雪片，艾登重返自己的旅馆，这个曾经为家庭带来欢乐与温馨的港湾，第一次显得如此陌生。镜头采用俯拍的形式，突出了大雪降落的动态，艾登和妻子隔着玻璃窗对视着，在无声的静默中，他们心中的隔阂悄然瓦解。大量的远景镜头被应用到外景的表现中，暗合了“冬眠”这一主题，景色的渐变衬托出角色内心的变化，显得恰到好处。

    艾登是镇上富裕阶层的代表，却为富不仁，对待周围的穷人十分麻木冷漠，为了表现贫富差距这一重要内容，导演大量运用了内景镜头。艾登的旅馆和房间是影片最主要的场景之一，这座石屋如此华丽雅致，墙上是民族特色十足的挂饰，桌上是厚重的书籍和原木摆件，圆窗用绿叶与珠帘装饰，连盘子都镶着充满艺术感的花纹。相比之下，导演也为观众展示了当地贫穷阶层的家，伊斯梅尔，这个镇上有名的流浪汉，曾与艾登结仇，艾登的妻子尼哈尔拜访伊斯梅尔的家，发现自己仿佛进入了另一个世界。相连的三间小屋，要住下一家五口人，灯光昏暗，四壁空空，墙上唯一的装饰就是一张挂历纸，狭小的餐桌上摆满了一家人的碗筷和杂物，伊斯梅尔自己的房间甚至没有暖气，在土耳其大雪纷飞的冬天，仅能靠偶尔生火来取暖。尼哈尔非常震撼，原来同住一个小镇，贫富差距竟然如此夸张，远远超出自己的想象。细致的内景镜头，一方面增强了全片的艺术性和精致程度，另一方面，作为一部主旨在于探讨邪恶本源的影片，贫穷与邪恶是否有直接联系是《冬眠》的重要辩题，直接将贫穷赤裸裸地展现在眼前，有利于观众加深代入感，更好地理解这一问题。

    二、 冬眠的人物：逃避自我内心世界

    影片《冬眠》的中心角色共有三个，分别是退休演员艾登、艾登的妻子尼哈尔、姐姐妮可拉。他们都生活在深深的矛盾中，通过多次唇枪舌剑的交锋，指责对方的生活状态，抨击对方的价值观，却从来没有意识到、也不肯承认自己的问题。正是这种回避与自我催眠的态度，让艾登家庭矛盾愈演愈烈，最终走上不可挽回的极端。

    艾登代表着中产阶级精英的一种普遍心理，他们不满于生活的清闲，努力让自己忙起来，却眼高手低，总是放眼于千里之外，却忽视了眼前的种种问题。艾登一直想写《土耳其戏剧史》，但因为没有构思好，迟迟无法下笔，在报纸上发表的只言片语是他自己引以为傲的资本，却被姐姐当作笑柄。当艾登收到热心读者的来信，希望他能够为一个贫苦的小镇捐款，艾登不顾家人的反对便慷慨解囊。但是，对于身边的穷人，艾登总是表现出漠视与轻蔑，即使是一个孩子打破了车窗，也要不依不饶地向家长要维修费。这样的反差，足以证明他缺乏真实的同情心与责任感，艾登想证明自己慷慨，却只是在逢场作戏，从没有发自内心地真实感悟。此外，艾登性格中最致命的缺点在于，总想在别人的生活中找到自己的存在感，他习惯于做一个主宰者和决定者，甚至决定的是与己无关的问题。妻子在家里召开募捐会的年度活动，艾登表现得极其不满和反感，他并非厌倦这类社交场合，而是无法忍受妻子将他排除在外。他是一个占有欲极强的人，喜欢用“人生的目标”“哲学”等大道理，将每一个人置于自己的操控中，这也是导致他家庭悲剧的根源。

    妻子与姐姐同样也是两个冬眠者，她们都对艾登的为人处世和性格表现出极度的不满，但从未同样深刻的反省自己，或许她们对自身的不足之处有着清醒的认识，却在极力逃避，不愿意在众人面前承认。妻子尼哈尔年轻貌美，唯一的精神支柱就是自己成立的基金会，醉心于慈善事业。但实际上，她的慈善十分虚伪，越是想在人前表现出慷慨大方的样子，内心越是局促狭隘。作为一家颇具规模的基金会负责人，尼哈尔并没有成熟的事业规划，竟然将基金会的钱款直接放在抽屉中，甚至连一个具体的账目都没有，她辛辛苦苦为之忙碌的捐款项目并没有法律效力。当艾登从柜子中拿出钱和发票，嘲笑妻子根本不会做慈善时，尼哈尔留下了绝望的泪水，艾登一针见血地揭穿了她最想隐藏的东西，将她的精神支柱击得粉碎。在艾登眼中，尼哈尔扮演的角色并不是妻子，更像是女儿，两人巨大的年龄差距让艾登觉得尼哈尔只是个尚未成熟的孩子，尼哈尔则认为艾登缺乏丈夫的体贴和理解，双方互相的不认同导致了婚姻的悲剧。姐姐妮可拉刚从外国离婚归来，她时而抱怨前夫的种种缺点，时而怀念过去的婚姻生活，认为自己如果没离婚，会生活得更好，这两者本身就是一个巨大的悖论。生活中没有任何的“如果”，一旦决定，便只有义无反顾。妮可拉一天无所事事，唯一的乐趣就是在餐桌或者沙发上与艾登抬杠，以贬低他人为乐，她擅长用刻薄的语言揭人短处，却不肯静下心来反省自己失败的婚姻。

    “冬眠”是影片中主要角色的普遍状态，在大雪纷飞的冬日，他们下意识地选择深度睡眠，拒绝面对自己内心的真实，将视线转向批判他人。片中出现了多次三人之间的针锋相对，伴随着矛盾的累积，虚伪和冷漠也一点点加剧，最后覆水难收。

    三、 击醒沉睡的湖水：对善恶的深刻探讨

    《冬眠》篇幅长达190分钟，在3个多小时的故事中，出现过多次长对白，这些对话的中心都是围绕着“善恶”展开的，在餐桌、卧室、书房的一次次言语交锋中，艾登和姐姐、妻子明显意见相左。邪恶的本源究竟来自哪里？应该用何种态度对待生活中的恶？这两个问题是《冬眠》所要探讨的重点。

    尽管影片的重心在于展现艾登的家庭矛盾，但导火索却是来自一个孩子的恶意。流浪汉伊斯梅尔的侄子伊利亚斯对艾登心怀怨恨，作为贫苦人家的孩子，他憎恶艾登的为富不仁，用石头砸碎了艾登的车窗，并险些酿成车祸。艾登派仆人去和伊斯梅尔理论，要求他赔偿玻璃的费用并道歉。但伊斯梅尔宁可撞伤自己的手，也坚决不肯道歉。尽管伊斯梅尔对艾登抱有敌意，艾登仍然是他的债主和房东，面对拖欠多时的房租，伊斯梅尔的兄弟汉迪带小侄子登门道歉，当汉迪要求男孩亲吻艾登的手背表示忏悔时，伊利亚斯竟然直接昏倒在地，让艾登颜面尽失。最后，尼哈尔在一个深夜独自拜访了伊斯梅尔的家，当她看到伊斯梅尔家徒四壁的情况后，尼哈尔向他捐助了一笔钱，这笔巨款足以再盖一间房子。出人意料的是，伊斯梅尔不但没有接受，反而将这笔钱丢进了火炉，这让尼哈尔备受打击。她所不知道的是，穷人有时会把富人的慷慨当作一种羞辱，为了维护自己的尊严，他们宁可拒绝捐款。

    男孩倒地的刹那，镜头猛地切换到草原上，艾登正在试图套住一匹野马，野马冲进河里，满身都是泥水，也不肯屈服。这个场景看似突兀，实际上却在暗示着那个勇敢反抗的孩子。伊斯梅尔、伊利亚斯都拒绝了艾登一家，他们需要的是发自内心的帮助，而不是虚伪的假仁假义，艾登的以德报怨，实际上是在装模作样，希望将对手至于不道德的境地，从而彰显自己的品德高尚。尽管贫穷，伊斯梅尔一家却颇具反抗精神，他们不屑于牺牲自己的人格换取经济上的帮助。正如艾登一家在餐桌上的讨论，妮可拉认为对待邪恶的最好态度就是拥抱邪恶，她还为自己的说法举了很多形象的例子：当你发现贼惦记你的桌子，那就把桌子送给他好了。艾登却认为邪恶应当予以惩治，姐姐的说法纯属谬论。在激烈的争吵中，艾登最后选择了妥协，他表示将用“拥抱邪恶”的态度对待即将见面的汉迪和伊利亚斯，接受他们提出的一切要求，可他没有想到的是，掌握主动权的实际上是对方。尼哈尔同样赞成“拥抱邪恶”这一观点，但伊斯梅尔的拒绝，直接将她粉饰善良的形象暴露出来，将尼哈尔推到了邪恶的领地内。观众这时才体会到，善与恶之间是可以相互转换的，经过伪装的善意，其本质上便是邪恶。

    在影片《冬眠》中，导演否认了贫穷与邪恶的直接关系，肯定了尊严与反抗精神，引发观众思考自己在他人心中的形象，思考自己所做过的决定。只有在适当的场合，给予弱势群体发自内心的同情和怜悯，才算是真正的善良。如果只是将自己置于道德的制高点，打击他人的生活境况，无异于与邪恶并肩同行。

    结语

    《冬眠》拥有犀利的长段对白、丰富的哲学思辨，以超然的智慧直指人与社会的关系。观众们利用生命中的3个小时，陪伴主人公进行理解、争论、辩解，从而深入思考善恶之间的转换关系。与其选择在冰冷的冬天沉沉睡去，不如像野马般挣脱内心的束缚，《冬眠》是一部包罗万象的影片，不仅停留在对现实问题的思考上，同时也掺杂着许多人生感悟，引领观众进行深度思考。