潜意识与梦的结合

    张晨晨

    摘 要：著名的心理学家、精神分析学家西蒙·弗洛伊德（Sigmund Freud）认为潜意识在人类的行为中起着很重要的作用，是影响人类行为一个主要的原因。在20世纪时法国作家安德烈·布列东发布《超现实主义宣言》后，出现了与精神分析学相关的超现实主义绘画。一大批画家致力于探索人类经验的先验层面，力求突破合乎逻辑与真实的现实观，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相揉合，以展现一种绝对的或超然的世界。本文主要用弗洛伊德的潜意识和梦的解释来分析萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí）的绘画世界。

    关键词：达利；梦；潜意识；超现实主义；绘画

    达利的创作理念，是从弗洛伊德精神分析学中的潜意识和偏执狂的批判方法来的。正如马克斯·J·弗里德所说的那样，心理学无论是在文艺复兴时期还是在现当代或某个时期的任何一个艺术家的艺术创作中，都起到重要作用，因此了解心理学与绘画的关系迫在眉睫，英国著名的心理学方面的美术史家贡布里希就为这方面做出了巨大的贡献。弗洛伊德的精神分析学有许多方面都是假设上的理论，并没有实际的科学依据，仍有待更多地证据和实践证明。

    一、潜意识与梦的简要说明

    西蒙·弗洛伊德说：“假如我不能上撼天堂，我将下震地狱。”精神分析学在医学上探索人类心理的更深处，也在其他各个方面启发了人们更深的思考，比如：艺术、文学、教育等领域。什么是潜意识？在弗洛伊德的精神分析学中，与艺术创作相关的理论观点主要是：无意识学说和有关于“梦”的解释。在无意识学说中，他认为构筑人的心理过程有三个部分：意识的理性思维功能的层次下面躺着一个强大的意识——潜意识。它是人的冲动、本能等等一切冲突的根本来源，是人的生物本能、欲望的储藏库，不受客观现实的调节，构成心理的深层基础；二是下意识，是意识系统和潜意识系统之间的一个边缘部分，它在人的心理活动中执行着“检查者”的作用；三是意识系统，人的心理最外层次，它是整个意识家庭管理中心，使之更好地运行。潜意识实际是意识的某个部分，只不过，是被我们压抑或者隐藏起来的那部分，所以，潜意识能力在被发掘之前就被前意识与无意识的中间层间接和主动的否决了。释梦理论，他把梦的内容所表示的意义分为，一：“显意”的梦，指梦者可以回忆起来的梦的情境及其意义；二：“隐义”的梦，指梦者通过联想可以知道隐藏在显意背后的意义。

    而在童年时期的经历和记忆深处是形成梦、潜意识和意识的根本来源。

    二、萨尔瓦多·达利的童年与自我性格描述

    达利，1904年出生于西班牙费格拉斯，家境殷实，家庭成员有父亲、母亲、哥哥、他及妹妹。父亲是一位公证员，哥哥很早就得病去世了。在他五岁的时候，达利被父母带到哥哥的墓前，并且告诉他，他是哥哥的转世。达利说，“（我们）就像彼此像两滴水，但我们有不同的反映。”他的名字与哥哥的名字是一样的——萨尔瓦多，“救世主”的意思。童年時期是每个人性格形成的重要时期，达利也不例外。小时候在家里，除了唯一的禁忌之外（不准进厨房）和几个无条件的禁区，没有限制他的行为，可以为所欲为。父母的溺爱成了他自大的绝对养分，例如：七岁之前还在尿床；用针野蛮的扎他的奶妈，直到目的达成。在教育方面，父亲对他的教育态度自由主义，也是养成他性格的重要因素。小时候的达利在市立学校学习，周围都是穷孩子，相较而言，达利的穿着、饮食、生活用品等等都较优质，这滋长了他自大的性格，同时我认为这也滋长了他内心深深的孤独感，压抑他内心与人交流的欲望。因为与众不同，时间久了，产生距离感，没有人和他做朋友，他也不愿意主动与其他人交朋友，自大的性格不允许。在学校里，他喜欢引起同学们和老师的普遍注意，做了许多不可思议的有违常理的事，主动从楼梯上摔下去，大家惊恐不已。只有这样做，他才能获得满足感与欢乐，可见达利的内心精神世界充满着孤单感，有时过度的自大是为了掩藏住内心怕被人发现的某种东西。母亲在达利的心中占有至关重要的位置，后来成为了他绘画中的一个母题，代表作品《欲望之谜，母亲、母亲、母亲》，也是他一生中最重要的十幅作品之一。他很了解自己，自我分析透彻。根据《我的秘密生活：达利自传》中的描述，他对自己的性格描述是捣蛋鬼、无政府主义者和多面目的登徒子，一个天生的自大狂，可以得知他从小就过分调皮。

    三、达利的绘画特点及风格

    “多面的、多才多艺的、极富有想象力的疯子”，这是达利给我的印象。人都有很多个面，有时由于解放天性而有的行为举止，是由于内心禁锢的太久。达利疯狂不羁的行为与想法，正是因为他有一颗传统的、遵循道德伦理的、正义的内心。艺术上，他虽受立体主义与未来主义但更着迷于拉斐尔、维米尔和委拉斯贵支，他们的画严谨而精细。在生活中，他一生几乎就跟加拉一个女人在一起，在情感和婚姻上很专一。他有高度的想象力，也喜欢沉迷于不寻常和宏伟的行为。艺术家的个性是产生艺术吸引力的另一个源头。正是他独一无二的多变，造就了他大量的创作，如油画、素描、雕塑、建筑、摄影、戏剧、电影、珠宝设计。他的偏激的方式和吸引公众注意力的行为，有时引起了对他艺术品的更多的关注，对那些高度重视工作的人的沮丧，以及对他的评论家的刺激。

    他的绘画内容是模糊的梦的场景与虚幻，充满着性、死亡、变态和非理性等主题，而他的许多怪异行为其实也形成了超现实主义中的典型标志。他的着装、胡须、爱情故事、求学经历等等无不丰富多彩，充满激情与变化。他觉得人应该培养真正的幻想，像医院里的精神病人妄想狂那样，在受主要理性控制的人的思想背后，仍然保留有一些剩余意识——潜意识。这些剩余意识使人处在静态之中。他喜欢的各种幻觉形象常常不断的涌现，如带有半开抽屉的人形，像蜡一样软化的物体，细细长长的怪兽的腿以及物体向四周无重心地散开的场景等等。

    艺术是闲暇时能沉湎的一种精神错乱。达利喜欢描绘自己梦中的场景，以一种稀奇古怪、不合常理的形式，将现实中一些普通物像变形成梦中的物体。达利常常对这些梦一般的物像进行细致刻画，几乎达到画龙点睛的逼真程度，通常将它们放在空旷凄凉孤寂但充满蓝天白云的景里。他的大多数作品，总是描绘具象的细节伴随着任意地夸张、变形、省略与象征等手段的使用，创造一种介于现实与臆想、具体与抽象之间的“超越现实的境界”。欣赏观察他的作品时，人们虽然能看懂所有细节，但是从整体上，又感到空无一人的恐怖，不合正常的逻辑思维，奇怪而充满基里科形而上绘画的神秘与孤寂。他承认自己表现了一种“由弗洛伊德所揭示的个人梦境与幻觉”。为了寻找这种超现实幻觉，他像弗洛伊德一样，去探索精神病患者的意识，认为他们的言论与行动往往是一种潜意识世界的真诚反映，这在日常生活中是见不到的。对于超现实主义画家来说，这是些至为珍贵的素材。达利习惯用不合逻辑地整合事物的方法，并将受情感激发产生的灵感转化为画面效果，将自己内心的荒诞、怪异加入外在的客观世界，将人们熟悉的东西扭曲变形，再以精细的写实技术加以肯定，使幻想具有真实性。他受到形而上绘画的影响，画面中一直都有一种神秘的空旷感。精神分析学对达利创作风格的影响上一个部分，我们已经简要的谈到了精神分析学的简要概论、达利的童年经历以及创作风格那么它们之间有什么联系呢？接下来要结合这种种要素来谈谈精神分析学对达利创作风格的影响。

    达利说：“我永远不明白那些人。我不明白。正常性使我苦恼”。我也不明白他的思维是怎样运行的。据他的自述，每当深夜睡前的15分钟，通常是他灵感突发最强烈的时间，各种怪诞的、梦幻的、奇特的形象充斥在他的脑海中，具有很强的预言，另他难忘。后来，他说我无论如何适应不了充斥世界的人们无聊的正常性，又不得同他们打交道。正常性使他感到绝望，乃至陷入绝境。他的无所作为会使他感到惊恐，他的创作是为了创造真正的奇迹。某个夜晚，他临睡前突然陷入對流淌的血肉的思考中，关灯时，看到了流淌变形的钟挂在树枝上，灵感和激情的同时迸发，他只两个多小时就完成了他后来最著名的作品《记忆的永恒》。

    他神奇的想象力，也许就是梦呓的完整体现。他曾写过一篇报告《看不见的面包》，讲的是物体转瞬之间从视觉中消失的现象。达利认为这是一种反向幻觉，碰见这种幻觉的机会多于碰见真实幻觉，他认为这是记忆确实造成的，认为这种幻觉的能力是可以培养的。达利还曾有过长达2小时的幻想式的恐怖行为，他产生了幻觉，就饿得自己的手全是蛆虫，溃烂恶心，仿佛要爬出来。觉得手如果切下来肯定充满又紫又黄的尸斑。

    由此可见，他的艺术创作的来源深受精神分析中潜意识理论的影响。达利自己也认为弗洛伊德的“泛性论”和“精神分析学说”与自己的想法不谋而合。弗洛伊德认为潜意识有一个自己的意志和目的，潜意识是一个存储库为社会不可接受的想法，希望或愿望，创伤记忆，痛苦的情绪思维的机制心理上的压抑。

    参考文献：

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    [7]李海艳.论达利绘画中的隐喻性[D].江苏师范大学，2014.

    [8]宋晓.达利绘画作品中的矛盾性分析[D].山东大学，2012.

    作者单位：华中师范大学