电影《威尼斯商人》中女性形象的悲剧美

    赵婵

    在影片《威尼斯商人》中，惩罚了恶人夏洛克，使有情人最终结为连理，真挚的友情被深化，显而易见是一部喜剧性作品。但一切都不是绝对的，如从另一个方面进行分析，即作为商人的夏洛克虽然有着优越的社会环境和较高的社会地位，但其结局却不尽人意，因此他只能算得上一个受人歧视的犹太商人。因为夏洛克被女儿拿走了钱财且同人私奔了，无依无靠的夏洛克为保住剩余的一半家产，违心地放弃自己真实的犹太教而转投入基督教。这样影片中的主人公与现实之间发生了剧烈的矛盾冲突，再加之其凄惨的结局是对罪恶生活的揭示，以此勾起观众的思考和愤怒。由此可见，这又是一部彻头彻尾的悲剧。

    一、 相关的风格元素渲染浓烈的悲剧气氛

    （一）巧妙选择的音乐元素

    著名的音乐才女JocelynPook为本片进行了注曲和配乐，其有意识地将巴洛克风格与阴郁厚重的大气制作进行统一融合，且渗透了动人的艺术美感以及压抑之情的渲染。片头曲采用了“Ghet to”，以浓厚低沉的艺术风格，使每一个人心灵的深处被渐渐唤起；而片尾曲选用了最著名的新西兰女歌手Hayley Westenra演唱，那干净、天籁的嗓音深远而忧伤。[1]导演有意识地选择片头和片尾音乐，意在体现影片的悲剧感情色彩。

    （二）合理选择影片取景

    在《威尼斯商人》的原著中，涉及的场景有法庭、商人夏洛克的住所以及威尼斯街道，但影片中就不同了，除了原著提到的，另外还有犹太人的生活区、市场、运河、安东尼奥和巴萨尼奥的家等。为了达到需要的影像效果，在对这些场景进行拍摄时，导演刻意将拍摄的自然环境选在昏暗的室内，甚至在夜晚时间，如商人夏洛克的女儿的私奔就发生在晚上，拍摄到其落魄状态时选在了下着滂沱大雨的街道，在法庭审判设置上导演选用了光线昏暗的室内。有意使用黑色背景于拍摄中，以及采用阴暗、朦胧和混乱的取景设置，能够营造出一个渗透着悲剧气氛的影片效果。为了能够从侧面增加观众对夏洛克的悲悯和同情，拍摄时，其采用迷茫、孤独的状态，且出现在压抑、昏暗的环境之中。

    （三）基本象征

    在《威尼斯商人》中，有两处象征展现出了电影的深刻内涵，更对本部影片的悲剧性进行了暗示。一是在本部影片中会反复出现船和岸的镜头，其中在影片初始阶段，主人公安东尼奥和自己的朋友在岸边接受牧师的祈福，安东尼奥正准备带着自己的商船出行，此时巴萨尼奥却乘着小船，戴着面具口中喝着美酒从安东尼奥身旁经过，安东尼奥则朝他微微一笑目送远去。与此同时，起风带着商船已经启航。而另一次相似的镜头则出现在影片中部，雨夜中的安东尼奥来到威尼斯岸边送别巴萨尼奥前去贝尔蒙特求婚，在号子和叮咛声中船只逐渐驶离远行。在影片的最后阶段，杰西卡来到岸边，在黎明的阳光中凝望着远方，不住地抚摸着自己手上父亲留下的那枚戒指，水面的远方是两只捕鱼的渔船。在影片中反复出现船只远离河岸的画面，其实这是对影片结局的暗示，即最终巴萨尼奥拥有了自己的婚后生活之后将逐渐远离安东尼奥，反之安东尼奥由于没有组建自己的家庭，只能孤独生活；在影片的最后阶段，船只远离岸边也是对夏洛克父女分离的暗示。二是影片最后中出现的门，寓意着夏洛克和安东尼奥的人生命运。当所有人回到鲍西亚家中并且将所有误会解释明白之后，一对对情侣也通过一扇扇大门回到了自己的房间之中，而此时的大厅仅仅剩下孤单的安东尼奥以及大量的空门。镜头转过，在唱诗声音的伴随下，夏洛克站在门外，凝望着教堂的大门不愿离去，此时的夏洛克头上已经不再佩戴证明自己是犹太人的红帽子，但是犹太教堂的大门也已经完全关闭，夏洛克被永久地拒绝在了大门之外。[2]此时的夏洛克是一个矛盾的集合体，即自身的身份是基督教徒，但是在情感认知中却是一个无法改变的犹太教徒。然而无论夏洛克最终成为什么教徒都将是一个孤单的异类。本部影片整体色彩较为昏暗，背景音乐极为忧郁，而反复出现的船只离岸和门的景象，都在向观众说明这一切悲剧在夏洛克和安东尼奥身上同时体现出来。

    二、 鲜明的时代背景为影片营造的悲剧氛围

    观众对Al Pacino版《威尼斯商人》中营造的悲剧氛围之所以会普遍认同，是因为导演在其中融入了大量时代背景说明，这是在原著中不存在的。在该部影片中，故事开展的背景是16世纪的欧洲，此时的犹太教和基督教已经到了不可调和的地步，而中世纪的基督教获得罗马帝国认可之后已经成为国教，由于获得了较大权势，基督教对于犹太教的迫害变得愈加疯狂。在该种社会背景下生活的夏洛克始终在苦苦挣扎，当时要求犹太人只能居住在部分规定范围之内，并且白天不允许任意出入公共场合，即便要出行也必须佩戴表明自己犹太人身份的小红帽。另外，犹太人不允许拥有属于自己的财产，即便拥有大量资金也不允许拥有属于自己的房屋。由于社会中存在大量不确定性因素，使得人们在日常生活过程中对于金钱极为看重，由于在社会中不能拥有财产，没有尊严和地位，所以期待通过大量的资金积累来增加自身的生存背景。[3]在影片的起始阶段，大量基督教徒狂妄地叫喊着要将犹太教徒全部杀死，之后是本部影片的主人公安东尼奥的第一个镜头。他向夏洛克吐了一口唾沫。看起来像似一种荣耀，夏洛克也没有进行任何辩解，只是低下头来用衣袖擦去唾沫。而主人公在尚不明确具体谈话内容的前提下便向犹太人表达自己的想法，即对方没有资格和自己交谈。在夏洛克看来，既然对方看不起自己却为何要开口向自己借钱，因此在本部影片中大量展现出了自己实际生活过程中的痛苦。在影片中所塑造的夏洛克不再是原著中冷酷无情、凶狠奸诈的奸商，反而是一位在现实生活过程中处处遭受不公待遇的花甲老人，他出门时必须佩带表明自己犹太人身份的帽子，自己的女儿跟随别人私奔，而老人为了保存自己仅存的少量财产，不得不放弃自己的犹太教身份，转而进入基督教。以此为背景对夏洛克的作为进行描述，虽然显现出的是夏洛克的刻薄，但不是尖酸。

    三、 完美的人物形象塑造更加准确的展现夏洛克的悲剧人生

    在影片实际展现过程中，除了借助背景音乐和故事时代背景展现整部故事的悲剧特性之外，在2004年的雷德福版本《威尼斯商人》中，对原著中的夏洛克形象进行了改编，即夏洛克不再是一位自私贪婪的卑鄙小人，而是一位让人深感同情的不幸父亲和异教徒。而本部影片悲剧色彩塑造成功的另一个重要因素是演员选择的恰当以及演员自身的高水平演出技能。一是通过对本部影片电影主题的深入研究，认为在实际的电影表演中演员并不能单一的存在，而是通过与自身形象的充分结合，实现与电影中人物形象的统一。基于此，在电影演员选择过程中导演选择了Al Pacino进行夏洛克的演出，这是因为演员Al Pacino在著名电影《闻香识女人》中塑造的中校弗兰克极为成功，即开始阶段弗兰克是一位满怀自信，潇洒无比的人物，但是随着故事的推移，其成为一位双目失明，即将崩溃的悲惨老人，故事情节的转变以及演员的高水平演出使影片的苍凉和悲惨之情展露无遗。而在另外一部电影《教父》中，Al Pacino饰演的主人公是一位黑帮大佬，但是却由之前的睿智、大气逐渐沦落成为一位一无所有的悲情者，此时的他已经无法保护自己的女儿。导演认为，该演员身上所携带的独特人物性格标签已经被广大观众所认可，该种形象也和《威尼斯商人》中亦正亦邪、既可悲又可恨的角色吻合。[4]另外，该部影片中的角色定位不但对Al Pacino自己提出了极大的演技挑战，更能够在影片最后唤起观众对《教父》中主人公的记忆，有效增加本部影片的悲剧主义情绪，对于提升票房收入也有极大的帮助作用。二是在本部影片中，对于主人公夏洛克的塑造和原著有所差异，即影片中的夏洛克已经不再是一位贪婪自私，卑鄙无耻的小人。在影片实际展现过程中加强了人物内心的刻画，即夏洛克在希望获得基督教徒认可的同时心中依然存留对其的深深怨恨之情，自己也始终愿意忠诚于犹太教，自己之所以选择基督教也是迫于无奈。演员Al Pacino在影片中塑造的是一位不愿向命运低头，不断挣扎，却最终一无所有的可悲小人物形象。在本部影片中，主人公夏洛克向安东尼奥示好，并且希望能够和对方和睦相处，在遭到侮辱之后，夏洛克所展现出的急切、善意以及不确定的语气，说明他在卑躬屈膝的同时依然存留商人特有的精明。当夏洛克受尽世人冷眼，女儿带着自己的钱财跟别人私奔之后，他已然众叛亲离，一无所有，演员Al Pacino使用自己的演技将此刻夏洛克的孤独、悲伤和愤怒展现无遗。在原著中，夏洛克对于安东尼奥的报复是将其定义为势利小人的重要因素，但是在Al Pacino的塑造之下，该种报复俨然成为一种必然，也是一种合情合理的行为。当安东尼奥的朋友质问夏洛克进行报复的原因时，他理所应当地回答道，安东尼奥羞辱了自己，嘲笑自己的损失、讥讽自己的收入、斥责自己的民族、阻扰自己的生意、离间自己的朋友、煽动自己的仇敌，而这一切发生的根本原因是夏洛克是一位犹太人。当法庭审判结束之后，夏洛克也选择了改变自己的信仰，此时的夏洛克无力地坐在地上，紧紧地保护着自己胸前的犹太教标识，鲍西亚在询问他是否愿意时，他也只是无力地回答道：“愿意。”演员Al Pacino的一系列表演，完美地展现了一位无所依靠，精神世界已经完全崩塌的孤独老人形象。

    结语

    在进行人物性格分析时，应当同时兼顾人物的实际行动和周围环境以及社会阅历和社会地位。在影片《威尼斯商人》中，通过对主人公夏洛克周围生活环境和社会经历的展示，说明其是一位刻薄但不卑鄙的商人，这也完全颠覆了原著中奸商的形象。通过对本部影片的全面分析，我们不但对人物形象塑造有了更加深入、全面的理解，在现实生活中进行人物判定时，形成了更加合理的判断标准。

    参考文献：

    [1]王凤霞.清末民国时期《威尼斯商人》的编演、流传及意义[J].广州大学学报：社会科学版，2013（11）：96-98.

    [2]蒋泽金.一片喝彩声中的反思——评英国皇家莎士比亚剧团《威尼斯商人》[J].上海戏剧，2002（7）：84-96.

    [3]季乔.“空”的静默——话剧《威尼斯商人》舞美札记[J].演艺科技，2015（3）：27-29.

    [4]沉香.让话剧飞——小记竹溪文学社汇报演出之《威尼斯商人》[J].今日中学生，2014（Z4）：53-55.