编钟采样规范与应用研究
孟申
摘要：文章针对编钟的音色特点，提出了全套的音色采集和制作的工做程序，并就编钟的声音才及规律进行了探讨性研究，形成了有意义的结论，为我国古代乐器的音色采集和制作，提供了有价值的基础资料。
关键词：编钟 采样 音色 制作
1978年，湖北随县擂鼓墩遗址出土的战国时期的曾侯乙墓编钟，是目前同类出土乐器中一支数量较多、规模最大、音域最宽、音律较准、保存较好的乐器。是我国十二乐音体系中最早具有半音音阶关系的一套完整的特大型定调乐器。它表明早在2400多年前，我国历史上的编钟音乐文化所达到的惊人成就。
整套编钟共64枚，分上中下三层，上层钮钟19枚，分三组排列。中下两层为甬钟，有45件，也分三组。编钟之外另有一件是楚惠王铸赠曾侯乙的镈钟。这套编钟是目前所见古代编制最为庞大的一套编钟，为后人了解曾国宫廷音乐的规模、音乐活动情况进一步提供了实物资料。它标志着春秋战国时期音乐文化所达到的高度水平。
编钟的总音域达到五个八度，十二律齐备。钟上共有2800多个错金铭文，记载了当时楚、齐、晋、周、申、曾等国的各种律名、阶名、变化音名的对照情况。这些都反映出春秋战国之际各地音乐文化交流的实际情况，并为研究战国时期的古代乐律提供了实证资料，这也说明我国音乐文化中的旋宫转调问题不止是确凿有据的理论，而且已有音乐实践成果。
这套编钟以大小和音高为序组成8组，其音阶结构与现今国际通用的C大调七声音阶同一音列，总音域包括5个八度，中心音域12个半音齐备，可以旋宫转调。
开展对编钟的音频采样工作，是我们承接的“湖北特色乐器及原生态音色库建设”课题的一部分，课题要旨是推动湖北地域文化尽快走出去，向全世界传达湖北地域文化的悠久和深邃，为了做好此项工作，我们抓了基础建设环节，严格规范的使所有工作过程不仅踏实有效，而且留下足迹。
本次采样标准的研究，是为了较好的实现采样过程的管理，有效提高采样的规范性和可监控性，也为后期开展采样过程的总结和评估，提供相关资料和程序性参考。
一、采样环境要求
采样环境是实施采样的环境持续性管理要求，采样的全部过程必须严格服从此类环境指标的管理。采样环境应保持合适的温度和湿度，以保持乐器的发声，处于自然、良好的状态，环境温度一般为15度到28度之间，环境湿度应为60%到75%之间，环境噪音应小于45dB。这项指标可根据采样用话筒的指向特性具体规定，原则上，在乐器发声与采样话筒的轴线和相关延长线上，不出现明显噪声干扰，且采样话筒未检出超出规定的噪音干扰，即可实时采样。例如，采样录制频率明显区分与噪音，且噪音处于可有效删除和控制范围内，亦可予以实施。
二、话筒摆放
为了获取编钟的实际应用效果，在录音时，话筒摆放采取现场适用性原则，进行操作。
1.话筒高度应保持与钟体下沿平齐，距离相隔1米，与地面距离应不小于0.5米；采用双话筒时话筒排列为AB制，话筒间距与钟体宽度相等；使用单话筒时，话筒位置应保持在钟体的水平中心点上。
2.应有效消除由支架和中体晃动产生的杂音干扰。
3.一次敲击结束后，应待余音消除（仪表检测为0dB）后，静场10秒钟以上，方可进行第二次敲击。
4.样本录制时，操作员应远离话筒，避免由于人体反射，干扰采样的完备性和准确性。
三、音色制作标准选择
根据耐奎斯特采样理论，你的采样频率必须是信号最高频率的两倍。例如，音频信号的最高频率一般达到20KHz，因此其采样频率一般需要40KHz。 而人耳收听的范围只能到22Khz以下，所以CD的采样率一般为44.1Khz。22Khz×2=44Khz，考虑到一定的余量采用44.1Khz。为了使采样的数据较好的适应专业环境应用，确定本次采样的数据管理，运用24bit/44.1KHz。
选用行业较为通用的Cakewalk Sonar软件、Audition软件、kontakt音色库软件，作为本次采样、音色制作的基础平台。
使用kontakt软件作为音色库建设基础，主要考虑为kontakt音色库的行业通用性较好，便于远程交流和使用，便于研究和应用性验证。
四、编钟采样的敲击器
传统的编钟演奏工具主要是木质丁字形击槌和长棒两种， 槌子用于敲击中层甬钟和上层钮钟， 长棒用于撞击下层大钟。下面调研了武汉音乐学院诸位老师的研究成果，简要分述如下：
1.仿古木制丁字形击槌
用于敲击中层钟。发音清晰， 音色响亮， 有鲜明的金属性音质。多用于强奏， 但速度不可太快。必要时可用于效果强烈的滚奏。
2.仿古长棒形击槌
用于撞击下层大钟。强奏时发音厚重， 音色洪亮、饱满；弱奏时发音柔和， 余音长而清晰。可在乐队全奏中演奏和声性低音， 效果极佳。
3.软性击槌 （ 大、中、小）
用于敲击中、上层钟。 发音微弱， 没有音头， 具有朦胧暗郁的音响特性。 用适中的力度滚奏时可获得悠远、恬淡的背景性效果， 但音高略嫌模糊。
4.中性击槌 （ 大、中、小）
用于敲击中、 上层钟。 发音柔和、清晰， 敲击力度可强可弱， 变化自如。 适于演奏抒情性旋律， 即使是用以演奏快速的音型或经过句， 也能获得满意的效果。尤其是用滚奏来表现长气息的抒情旋律时， 有一种独特的混响效果。
5.硬性击槌 （ 大、中、小）
用于敲击中、上层钟， 大号硬性击槌多用于敲击下层大钟。 发音结实， 音色明亮但不刺耳， 没有仿古木槌敲击时容易发出的那种金属噪音， 且更灵活、快捷。用大号硬性击槌敲击下层大钟时， 可胜任节奏活跃、音符密集的华彩性片断。
摘要：文章针对编钟的音色特点，提出了全套的音色采集和制作的工做程序，并就编钟的声音才及规律进行了探讨性研究，形成了有意义的结论，为我国古代乐器的音色采集和制作，提供了有价值的基础资料。
关键词：编钟 采样 音色 制作
1978年，湖北随县擂鼓墩遗址出土的战国时期的曾侯乙墓编钟，是目前同类出土乐器中一支数量较多、规模最大、音域最宽、音律较准、保存较好的乐器。是我国十二乐音体系中最早具有半音音阶关系的一套完整的特大型定调乐器。它表明早在2400多年前，我国历史上的编钟音乐文化所达到的惊人成就。
整套编钟共64枚，分上中下三层，上层钮钟19枚，分三组排列。中下两层为甬钟，有45件，也分三组。编钟之外另有一件是楚惠王铸赠曾侯乙的镈钟。这套编钟是目前所见古代编制最为庞大的一套编钟，为后人了解曾国宫廷音乐的规模、音乐活动情况进一步提供了实物资料。它标志着春秋战国时期音乐文化所达到的高度水平。
编钟的总音域达到五个八度，十二律齐备。钟上共有2800多个错金铭文，记载了当时楚、齐、晋、周、申、曾等国的各种律名、阶名、变化音名的对照情况。这些都反映出春秋战国之际各地音乐文化交流的实际情况，并为研究战国时期的古代乐律提供了实证资料，这也说明我国音乐文化中的旋宫转调问题不止是确凿有据的理论，而且已有音乐实践成果。
这套编钟以大小和音高为序组成8组，其音阶结构与现今国际通用的C大调七声音阶同一音列，总音域包括5个八度，中心音域12个半音齐备，可以旋宫转调。
开展对编钟的音频采样工作，是我们承接的“湖北特色乐器及原生态音色库建设”课题的一部分，课题要旨是推动湖北地域文化尽快走出去，向全世界传达湖北地域文化的悠久和深邃，为了做好此项工作，我们抓了基础建设环节，严格规范的使所有工作过程不仅踏实有效，而且留下足迹。
本次采样标准的研究，是为了较好的实现采样过程的管理，有效提高采样的规范性和可监控性，也为后期开展采样过程的总结和评估，提供相关资料和程序性参考。
一、采样环境要求
采样环境是实施采样的环境持续性管理要求，采样的全部过程必须严格服从此类环境指标的管理。采样环境应保持合适的温度和湿度，以保持乐器的发声，处于自然、良好的状态，环境温度一般为15度到28度之间，环境湿度应为60%到75%之间，环境噪音应小于45dB。这项指标可根据采样用话筒的指向特性具体规定，原则上，在乐器发声与采样话筒的轴线和相关延长线上，不出现明显噪声干扰，且采样话筒未检出超出规定的噪音干扰，即可实时采样。例如，采样录制频率明显区分与噪音，且噪音处于可有效删除和控制范围内，亦可予以实施。
二、话筒摆放
为了获取编钟的实际应用效果，在录音时，话筒摆放采取现场适用性原则，进行操作。
1.话筒高度应保持与钟体下沿平齐，距离相隔1米，与地面距离应不小于0.5米；采用双话筒时话筒排列为AB制，话筒间距与钟体宽度相等；使用单话筒时，话筒位置应保持在钟体的水平中心点上。
2.应有效消除由支架和中体晃动产生的杂音干扰。
3.一次敲击结束后，应待余音消除（仪表检测为0dB）后，静场10秒钟以上，方可进行第二次敲击。
4.样本录制时，操作员应远离话筒，避免由于人体反射，干扰采样的完备性和准确性。
三、音色制作标准选择
根据耐奎斯特采样理论，你的采样频率必须是信号最高频率的两倍。例如，音频信号的最高频率一般达到20KHz，因此其采样频率一般需要40KHz。 而人耳收听的范围只能到22Khz以下，所以CD的采样率一般为44.1Khz。22Khz×2=44Khz，考虑到一定的余量采用44.1Khz。为了使采样的数据较好的适应专业环境应用，确定本次采样的数据管理，运用24bit/44.1KHz。
选用行业较为通用的Cakewalk Sonar软件、Audition软件、kontakt音色库软件，作为本次采样、音色制作的基础平台。
使用kontakt软件作为音色库建设基础，主要考虑为kontakt音色库的行业通用性较好，便于远程交流和使用，便于研究和应用性验证。
四、编钟采样的敲击器
传统的编钟演奏工具主要是木质丁字形击槌和长棒两种， 槌子用于敲击中层甬钟和上层钮钟， 长棒用于撞击下层大钟。下面调研了武汉音乐学院诸位老师的研究成果，简要分述如下：
1.仿古木制丁字形击槌
用于敲击中层钟。发音清晰， 音色响亮， 有鲜明的金属性音质。多用于强奏， 但速度不可太快。必要时可用于效果强烈的滚奏。
2.仿古长棒形击槌
用于撞击下层大钟。强奏时发音厚重， 音色洪亮、饱满；弱奏时发音柔和， 余音长而清晰。可在乐队全奏中演奏和声性低音， 效果极佳。
3.软性击槌 （ 大、中、小）
用于敲击中、上层钟。 发音微弱， 没有音头， 具有朦胧暗郁的音响特性。 用适中的力度滚奏时可获得悠远、恬淡的背景性效果， 但音高略嫌模糊。
4.中性击槌 （ 大、中、小）
用于敲击中、 上层钟。 发音柔和、清晰， 敲击力度可强可弱， 变化自如。 适于演奏抒情性旋律， 即使是用以演奏快速的音型或经过句， 也能获得满意的效果。尤其是用滚奏来表现长气息的抒情旋律时， 有一种独特的混响效果。
5.硬性击槌 （ 大、中、小）
用于敲击中、上层钟， 大号硬性击槌多用于敲击下层大钟。 发音结实， 音色明亮但不刺耳， 没有仿古木槌敲击时容易发出的那种金属噪音， 且更灵活、快捷。用大号硬性击槌敲击下层大钟时， 可胜任节奏活跃、音符密集的华彩性片断。
