浅析昆汀·塔伦蒂诺电影中后现代主义创作手法的运用
【摘 要】美国导演昆汀·塔伦蒂诺以其后现代主义的创作手法与巧妙的叙事风格蜚声影坛。昆汀擅长解构与拼贴，擅于颠覆常规，擅于用开玩笑的方式来讲述故事，这在其众多影片中均有体现。笔者以《低俗小说》为例，来探析昆汀电影中的后现代主义的创作手法。
【关键词】昆汀·塔伦蒂诺；后现代主义；拼贴
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0173-01
美国导演昆汀·塔伦蒂诺被称为“鬼才导演”，他指导的电影叙事巧妙、风格独特。1994年，由他编导的影片《低俗小说》获得戛纳国际电影节金棕榈大奖，他也由此被广大观众所熟知。
《低俗小说》这部电影由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾序幕和尾声五个部分组成。看似独立的小故事里，却有环环相扣的人和事。在此片中，导演使用了后现代主义的创作方法，即解构与重建、拼贴与颠覆。
一、模糊了世俗与高雅的界限
（一）气氛的营造。忽明忽暗的灯光、小心翼翼的步伐、令人紧张的音乐、血腥的枪击场面……这些都是观众提到黑帮片、警匪片时，头脑中浮现的场景。《低俗小说》中，导演并没有刻意营造出黑帮片的紧张气氛。朱尔斯杀人前的圣经，拳击手Butch回忆金表的那一段画面描述，文森特和米亚愉快的跳舞，都让人很难再与一般的黑帮片或是枪战片所联系到一起。在此意义上，影片将传统的黑帮暴力消解了，重构了一个黑帮世界。
（二）人物形象的塑造。在传统叙事中，人物都以符合其角色的形象出现，绅士是温文儒雅的，警察是正义勇敢的，而杀手必然是冷酷无情的……诸如此类。可是，在《低俗小说》，我们并没有看到这些常见的人物。
影片以一段对话开始。黑幕消失，一男一女出现在镜头中，他们在谈论“抢劫”这个话题，但并没有凝重的表情与即将做坏事前的紧张。他们没有用黑丝袜蒙着脸，也没有抱着冲锋枪，他们亲昵地称呼对方为“小南瓜”和“小白兔”，在行动之前互相亲吻。这颠覆了抢劫犯在观众心中的一贯形象。画面在他们接吻之后切断，镜头再次出现，两个男人出现在车中。他们在不停地说话，从口中出现的是“大麻”、“犯法”之类的词语，观众开始猜测车将开往何处。接下来的场景揭开了谜底。谈笑风生的两人是黑帮杀手，即将去杀掉几个人。但在车里，他们讨论的内容并不是如何行动，而是吸食大麻的场合以及法国和美国汉堡叫法的不同，这也颠覆了传统黑帮杀手的形象。
（三）传统模式的颠覆。事件的突发性与偶然性、情节的随意性与游戏性，在《低俗小说》中得到充分发挥。
文森特和朱尔斯去杀死几个小孩拿回箱子时，在房间中朱尔斯一直在说话，并没有一进门就展开一阵激烈的枪杀。而在杀人之前，朱尔斯念了一段圣经，随即开枪杀死两人，但此时一人从厕所冲出来向他俩开枪，这要归功于运气，没有让他俩当场倒下。
Butch回家拿回金表后，检查了一下屋内安全，悠闲地在屋内做早餐，都显得不合常理。传统叙事中，危机之前的悬念与预告是不可缺少的，所以，影片的表现应是主角拿到表后拼命逃命，或是屋内早有一场埋伏在等着他，也可以是在屋内有一场激烈的打斗等等。然而，这一切都没发生。此时，文森特走出来，意想不到的是，Butch居然连着开枪，那么容易就将男主角杀死。
二、巧妙运用拼贴手法
在后现代主义的艺术创作中，拼贴是经常使用的一种手法。打破原有的惯例，将元素进行重新组合，借以表达新的含义。影片中，导演将故事发展顺序打断，打破情节的逻辑性与封闭性，并且将前人电影中的某些片段进行拼贴，产生了新的篇章。
传统叙事中，应该是以文森特和朱尔斯拿回箱子为开头，以Butch的逃离为结尾，然而影片并没有如此来表现，而文森特早在结局之前就被枪杀。
故事以“小南瓜”两人在咖啡馆的抢劫为开始，实际上此时文森特和朱尔斯已经在咖啡馆，故事却并没有这样继续下去。而是又重新以文森特两人去拿回箱子开始，但是接下来并不是他们拿着箱子回去复命。这时，又产生了一条新线索，拳击手Butch出现了，影片也没有直接将拳击手打假拳的场景搬上荧幕。然后，文森特与米亚相见，米亚吸食白粉被文森特带去所谓的医生那儿救回一命。之后，才接着讲Butch的故事。将Butch与马沙同时放在一起，发生了戏剧性的事件之后，Butch与心爱的人一起走掉。此时，应该是故事的结束，但是，影片开始时两个抢劫犯的故事还没讲完。至此，故事又回到了开始，而从开始的地方结束。
三、结语
在《低俗小说》中，昆汀使用了后现代主义艺术作品的创作手法，有巧妙的环形叙事，有昆汀看似随意的故事情节拼贴，这些削减了暴力本身的意义。在此片中，暴力变成了一件没有目的的事情，变成了一系列的戏剧段子。杀人仿佛是一件轻松的事，但是面对必须要救活的人时，又必须阻止死亡；原本应该紧张的追逐打斗过程，却是戏剧化的结尾。
作者简介：
高殿银（1991-），汉族，四川雅安人，四川大学艺术学院硕士研究生，专业方向为戏剧影视理论与批评。
