融媒体时代图像编辑的思考
周玉卿+舒震宇
摘要：融媒体时代下传统媒体的内容不仅有了更多的传播途径，也促进了传统媒体从业人员向新媒体领域的转型。图像编辑作为生产新闻后端环节的操作员，其作用越来越大。因此，面对广电媒体的日新月异，他们既要选择坚守，主动融入，更要在融媒体环境中，灵活应变、准确定位，找到一席之地。他们要借助新思想来定位自己的新角色，更要借助新媒体思维来考虑编辑技巧，从而真正成为新闻采集的参与者、画面语言的包装师、媒体信息传递者。
关键词：融媒体 图像编辑 角色定位 编辑技巧
“融媒体”是充分利用媒介载体，把广播、电视、报纸等既有共同点，又存在互补性的不同媒体，在人力、内容、宣传等方面进行全面整合，实现“资源通融、内容兼融、宣传互融、利益共融”的新型媒體。2015年9月，上饶市广播电视台领导班子审时度势，组建成立了“全媒体采、编”两大中心，编辑中心整合了全台所有自办新闻类节目的编辑制作工作，同时将上饶视听网、“我的上饶”微信公众平台等新媒体一并纳入，建立起“一次采集，多屏分发”的新闻信息发布机制，真正走出媒体融合发展的第一步。2017年3月，上饶市广播电视台为加快与新媒体的融合，将“全媒体采、编”两个中心整合为“融媒体中心”，下设9大部门，可以说在渠道、内容、组织等方面同步全面推进融合发展。那么，作为图像编辑如何应变，找准自己的位置呢？
借助新思想定位来拓展图编的角色
融媒体时代的图像编辑，要围绕“三个一”即“一段文字、一张图片（一段视频）、一条新闻”来拓展自己的角色。
一、新闻采集的参与者。现在，央视和许多省级卫视都拥有自己的“中央厨房”。“中央厨房”具有实时互动化、新闻视频化、传播移动化等优点，尤其是打通了采编渠道，让新闻信息采集第一时间在新闻生产者手中得到共享，为接下来更快、更精准新闻生产传播赢得时间。上饶市广播电视台融媒体中心的成立，不仅将多方原采编人员打通，随之而变的是图像编辑工作得到整合，改变了以往以栏目为单位，相对封闭的“作坊式”的新闻生产方式，实现新闻节目制作共享。在获取记者现场发回的“一段文字”信息后，图像编辑要重新定位自己的角色，成为新闻信息采集的参与者，改变以往等着记者和责编“给题作文”的习惯。2017年的8月10日23时，陕西省境内京昆高速安康段秦岭1号隧道发生特大交通事故，央视新闻移动网在获取了现场信息采集员的“一段文字”后，第一时间发布了一条“刚刚体”新闻，并配发图片。观众看到这条新闻时，通过这张图片更为直观地了解事故地理位置，同时觉得后期制作人员在这条新闻产品的生产中，把握了主动，及时找到或者说选取了这么一张图片，增加了新闻内容和可看性。所以我们的图像编辑要学会根据这“一段文字”，来提前收集、整理和新闻事件有关的画面，与记者同步参与到新闻信息的采集过程。当然要注意一些资料画面的正确使用。
二、画面语言的包装师。融媒体时代，新闻的传播速度加快，用户收看需求的提高，特技包装在新闻节目生产中的重要性突显，它可以修正前期拍摄中的不足，同时也为差别较大的镜头之间的连接提供了多种过渡方式，可以通过包装字幕来吸引观众目光，增加可视性。所以，融媒体时代的图像编辑必须让自己成为画面语言的包装师，也就是记者在新闻事件现场完成“一张图片（一段视频）”的采集，并传送到平台上，图像编辑及时借助新设备、新技术力量来对画面组合、呈现方式以及字幕进行必要的特技包装，使新闻节目的画面语言更加丰富，让“这条新闻”成为用户爱看的新闻。
三、媒体信息的传递者。从人类的传播历史来说，人类传播信息方式的演变呈现这样一个脉络：视觉文化、听觉文化（直观的感受、“看的精神”）——概念性文化（“读的精神”）——新的视与听的文化（“新的看的精神”）。因此图像编辑在信息传递上起着直观的作用，即将文字符号转化为画面传递给大众。文字是画面的主旨与引领，画面是文字的延展与补充，图像编辑根据记者采集完成的新闻素材进行精加工，用一种喜闻乐见的形式制作成视觉盛宴以飨大众。这就要求信息画面的传递既要保证原汁原味，又要有丰富的精神内涵。如上饶市广播电视台《天天看上饶》栏目播出的《家乡的记忆：刀耕火种出的水美畲乡》运用了大量流水声、鸟鸣声、孩童的笑声等现场音，让人有身临其境的感觉，运用了白墙黑瓦，青山绿水，插入大量的背景音乐，给人视与听的双重享受。因此，电视新闻画面是展现电视新闻的重要手段，画面后期编辑对延伸电视新闻画面的视觉感、强化新闻本身的真实效果具有重要意义，同时也是一个对电视新闻再创造的过程。
借助新媒体思维来考虑编辑的技巧
二十世纪美国乃至世界享有盛誉的摄影教育家，著名的“区域曝光法”的创始人安塞尔·亚当斯认为拍摄是“谱曲”，后期是“演奏”。那么，新时代的“曲子”发生变化，“演奏”也要发生相应的改变。因此，需要借助新媒体思维来考虑编辑的技巧，有机将画面的技术性与艺术性进行融合。电视画面作为对各种表达方式进行充分融合的一种形式，通过对各种新技术的利用，使得新媒体、网络、广播等各种媒体形式得以充分利用，进而实现新闻画面效果的最佳性。上饶市广播电视台现有图像编辑16名，除传统节目的制作，还承担了新媒体的画面资源提供和后期制作任务。图像编辑技巧的使用将直接影响到上饶电视台新闻节目的质量，还关系到自办节目的艺术表现形式，对受众的收看效果造成最直接的影响。
一、巧选画面素材。从本质上来说，新闻画面编辑属于一种视频素材的取舍过程。首先，选择的画面素材要和正常人的视觉习惯以及思维思考方式相符合。由于电视新闻节目的时效性较强，且上饶市广播电视台的新闻主要以时政类新闻较多，因此，以往的新闻节目中所剪取的画面是结构较为稳定的固定画面，这有利于受众在观看节目的时候，对于节目内容有一定的把握。但随着上饶市广播电视台旗下的微信客户端、“我的上饶”和“上饶视听网”的融合需要，以及观众对信息需求方向的变化，节奏性加快、信息量变大，对画面的选取也发生相应改变，如画面中的“推”镜头将会引导受众的注意力，在表现事物的细节中经常得到使用。我们在新媒体节目中的截图也经常选取一些特写镜头画面，它所产生的视觉效果和人们视觉观察方式较为一致，从而使得受众产生一种亲切感。
二、巧用编辑节奏。节奏作为一种审美要素，贯穿在电视节目的各要素之中。好的节奏可使受众产生心理的愉悦，伴随着美好的心情去感知内容。镜头并不都是显露出明显的节奏感，组合在一起才体现出明显的节奏。对于融媒体时代的电视新闻图像编辑来说，不仅需要编辑节目的经验以及相关的技巧，还需要对于画面节奏进行充分把握，對于新闻节目中的每个画面所需要的节奏进行充分把握，并对每一个镜头、画面所需要的时间都进行精确的设计。如在上饶市广播电视台玉山新闻中的《玉山县仙岩镇桑园村杨家古宅亟待保护》中，编辑巧妙地使用了快慢结合，交待杨家历史厚重时用全景的中长镜头，为下一组镜头进行内容铺垫；古宅中的窗台、柱墩、梁枋用各种多景别的短促镜头，把精美的雕刻艺术，翘角飞檐的风火墙头在其中穿插，在节奏上也发生从急促到舒缓的变化，使受众的心理得到调整。以上例子中，都尽量用中短的近景特写镜头去表现较快的节奏，这在地方常规的时政消息里是很少见的。
三、巧使剪辑风格。剪辑风格体现了图编对编导者创作意图的理解，对节目内容、结构的把握。目前，上饶市广播电视台除9档自办新闻节目，还有5档其他节目，并且所有节目都在新媒体、微信、网站进行推送、播发，可以说种类繁多、形式各异。这就决定了针对不同种类的节目应采用不同的剪辑方式，图编必须首先熟悉节目，把握住节目的创作意图及艺术追求，根据节目的内容、形式、风格考虑所采用的剪辑手段，建立片子的剪辑风格。如在《城市报道》栏目的画面剪辑中，要求图编在剪辑的时候，可以将画面设置长一些，画面的长度应该依据景别的长度来进行灵活调整。比如画面为远景或全景时，由于画面中的内容较多且复杂，如果画面长度过短，很难让人进行辨别。另外，受众较为熟悉的镜头，可以设置短一些，而受众熟悉度不高的镜头应该设置长一些。因为表现是为内容服务的，不能违背节目的创作意图和艺术要求，要与节目的主题、内容、形式、结构达到有机地统一，从而渐渐形成剪辑风格。
在媒体融合的万米长跑中，电视媒体融合尚处在起步和初级阶段，图像编辑作为新闻产品的生产者之一，不要单纯考虑我是电视人，或是新媒体人。我们要放下标签，把自己视作一个媒体人，以开放的心态迎接改变，拓宽角色，勇于担当，才能走出适合自己的道路。
（作者单位：上饶市广播电视台）
参考文献：
1.柳 竹：《国内关于“融媒体”的研究综述》，《传播与版权》，总第23期。
2.吴永珊：《融媒体时代电视画面的剪辑》，《新媒体研究》，2016（20）。
3.石浩男：《关于电视画面剪辑的分析》，《媒体时代》，2015（7）。
4.杨伶婳：《论电视新闻画面后期编辑的再创造》，《中国报业》，2014（12）。
摘要：融媒体时代下传统媒体的内容不仅有了更多的传播途径，也促进了传统媒体从业人员向新媒体领域的转型。图像编辑作为生产新闻后端环节的操作员，其作用越来越大。因此，面对广电媒体的日新月异，他们既要选择坚守，主动融入，更要在融媒体环境中，灵活应变、准确定位，找到一席之地。他们要借助新思想来定位自己的新角色，更要借助新媒体思维来考虑编辑技巧，从而真正成为新闻采集的参与者、画面语言的包装师、媒体信息传递者。
关键词：融媒体 图像编辑 角色定位 编辑技巧
“融媒体”是充分利用媒介载体，把广播、电视、报纸等既有共同点，又存在互补性的不同媒体，在人力、内容、宣传等方面进行全面整合，实现“资源通融、内容兼融、宣传互融、利益共融”的新型媒體。2015年9月，上饶市广播电视台领导班子审时度势，组建成立了“全媒体采、编”两大中心，编辑中心整合了全台所有自办新闻类节目的编辑制作工作，同时将上饶视听网、“我的上饶”微信公众平台等新媒体一并纳入，建立起“一次采集，多屏分发”的新闻信息发布机制，真正走出媒体融合发展的第一步。2017年3月，上饶市广播电视台为加快与新媒体的融合，将“全媒体采、编”两个中心整合为“融媒体中心”，下设9大部门，可以说在渠道、内容、组织等方面同步全面推进融合发展。那么，作为图像编辑如何应变，找准自己的位置呢？
借助新思想定位来拓展图编的角色
融媒体时代的图像编辑，要围绕“三个一”即“一段文字、一张图片（一段视频）、一条新闻”来拓展自己的角色。
一、新闻采集的参与者。现在，央视和许多省级卫视都拥有自己的“中央厨房”。“中央厨房”具有实时互动化、新闻视频化、传播移动化等优点，尤其是打通了采编渠道，让新闻信息采集第一时间在新闻生产者手中得到共享，为接下来更快、更精准新闻生产传播赢得时间。上饶市广播电视台融媒体中心的成立，不仅将多方原采编人员打通，随之而变的是图像编辑工作得到整合，改变了以往以栏目为单位，相对封闭的“作坊式”的新闻生产方式，实现新闻节目制作共享。在获取记者现场发回的“一段文字”信息后，图像编辑要重新定位自己的角色，成为新闻信息采集的参与者，改变以往等着记者和责编“给题作文”的习惯。2017年的8月10日23时，陕西省境内京昆高速安康段秦岭1号隧道发生特大交通事故，央视新闻移动网在获取了现场信息采集员的“一段文字”后，第一时间发布了一条“刚刚体”新闻，并配发图片。观众看到这条新闻时，通过这张图片更为直观地了解事故地理位置，同时觉得后期制作人员在这条新闻产品的生产中，把握了主动，及时找到或者说选取了这么一张图片，增加了新闻内容和可看性。所以我们的图像编辑要学会根据这“一段文字”，来提前收集、整理和新闻事件有关的画面，与记者同步参与到新闻信息的采集过程。当然要注意一些资料画面的正确使用。
二、画面语言的包装师。融媒体时代，新闻的传播速度加快，用户收看需求的提高，特技包装在新闻节目生产中的重要性突显，它可以修正前期拍摄中的不足，同时也为差别较大的镜头之间的连接提供了多种过渡方式，可以通过包装字幕来吸引观众目光，增加可视性。所以，融媒体时代的图像编辑必须让自己成为画面语言的包装师，也就是记者在新闻事件现场完成“一张图片（一段视频）”的采集，并传送到平台上，图像编辑及时借助新设备、新技术力量来对画面组合、呈现方式以及字幕进行必要的特技包装，使新闻节目的画面语言更加丰富，让“这条新闻”成为用户爱看的新闻。
三、媒体信息的传递者。从人类的传播历史来说，人类传播信息方式的演变呈现这样一个脉络：视觉文化、听觉文化（直观的感受、“看的精神”）——概念性文化（“读的精神”）——新的视与听的文化（“新的看的精神”）。因此图像编辑在信息传递上起着直观的作用，即将文字符号转化为画面传递给大众。文字是画面的主旨与引领，画面是文字的延展与补充，图像编辑根据记者采集完成的新闻素材进行精加工，用一种喜闻乐见的形式制作成视觉盛宴以飨大众。这就要求信息画面的传递既要保证原汁原味，又要有丰富的精神内涵。如上饶市广播电视台《天天看上饶》栏目播出的《家乡的记忆：刀耕火种出的水美畲乡》运用了大量流水声、鸟鸣声、孩童的笑声等现场音，让人有身临其境的感觉，运用了白墙黑瓦，青山绿水，插入大量的背景音乐，给人视与听的双重享受。因此，电视新闻画面是展现电视新闻的重要手段，画面后期编辑对延伸电视新闻画面的视觉感、强化新闻本身的真实效果具有重要意义，同时也是一个对电视新闻再创造的过程。
借助新媒体思维来考虑编辑的技巧
二十世纪美国乃至世界享有盛誉的摄影教育家，著名的“区域曝光法”的创始人安塞尔·亚当斯认为拍摄是“谱曲”，后期是“演奏”。那么，新时代的“曲子”发生变化，“演奏”也要发生相应的改变。因此，需要借助新媒体思维来考虑编辑的技巧，有机将画面的技术性与艺术性进行融合。电视画面作为对各种表达方式进行充分融合的一种形式，通过对各种新技术的利用，使得新媒体、网络、广播等各种媒体形式得以充分利用，进而实现新闻画面效果的最佳性。上饶市广播电视台现有图像编辑16名，除传统节目的制作，还承担了新媒体的画面资源提供和后期制作任务。图像编辑技巧的使用将直接影响到上饶电视台新闻节目的质量，还关系到自办节目的艺术表现形式，对受众的收看效果造成最直接的影响。
一、巧选画面素材。从本质上来说，新闻画面编辑属于一种视频素材的取舍过程。首先，选择的画面素材要和正常人的视觉习惯以及思维思考方式相符合。由于电视新闻节目的时效性较强，且上饶市广播电视台的新闻主要以时政类新闻较多，因此，以往的新闻节目中所剪取的画面是结构较为稳定的固定画面，这有利于受众在观看节目的时候，对于节目内容有一定的把握。但随着上饶市广播电视台旗下的微信客户端、“我的上饶”和“上饶视听网”的融合需要，以及观众对信息需求方向的变化，节奏性加快、信息量变大，对画面的选取也发生相应改变，如画面中的“推”镜头将会引导受众的注意力，在表现事物的细节中经常得到使用。我们在新媒体节目中的截图也经常选取一些特写镜头画面，它所产生的视觉效果和人们视觉观察方式较为一致，从而使得受众产生一种亲切感。
二、巧用编辑节奏。节奏作为一种审美要素，贯穿在电视节目的各要素之中。好的节奏可使受众产生心理的愉悦，伴随着美好的心情去感知内容。镜头并不都是显露出明显的节奏感，组合在一起才体现出明显的节奏。对于融媒体时代的电视新闻图像编辑来说，不仅需要编辑节目的经验以及相关的技巧，还需要对于画面节奏进行充分把握，對于新闻节目中的每个画面所需要的节奏进行充分把握，并对每一个镜头、画面所需要的时间都进行精确的设计。如在上饶市广播电视台玉山新闻中的《玉山县仙岩镇桑园村杨家古宅亟待保护》中，编辑巧妙地使用了快慢结合，交待杨家历史厚重时用全景的中长镜头，为下一组镜头进行内容铺垫；古宅中的窗台、柱墩、梁枋用各种多景别的短促镜头，把精美的雕刻艺术，翘角飞檐的风火墙头在其中穿插，在节奏上也发生从急促到舒缓的变化，使受众的心理得到调整。以上例子中，都尽量用中短的近景特写镜头去表现较快的节奏，这在地方常规的时政消息里是很少见的。
三、巧使剪辑风格。剪辑风格体现了图编对编导者创作意图的理解，对节目内容、结构的把握。目前，上饶市广播电视台除9档自办新闻节目，还有5档其他节目，并且所有节目都在新媒体、微信、网站进行推送、播发，可以说种类繁多、形式各异。这就决定了针对不同种类的节目应采用不同的剪辑方式，图编必须首先熟悉节目，把握住节目的创作意图及艺术追求，根据节目的内容、形式、风格考虑所采用的剪辑手段，建立片子的剪辑风格。如在《城市报道》栏目的画面剪辑中，要求图编在剪辑的时候，可以将画面设置长一些，画面的长度应该依据景别的长度来进行灵活调整。比如画面为远景或全景时，由于画面中的内容较多且复杂，如果画面长度过短，很难让人进行辨别。另外，受众较为熟悉的镜头，可以设置短一些，而受众熟悉度不高的镜头应该设置长一些。因为表现是为内容服务的，不能违背节目的创作意图和艺术要求，要与节目的主题、内容、形式、结构达到有机地统一，从而渐渐形成剪辑风格。
在媒体融合的万米长跑中，电视媒体融合尚处在起步和初级阶段，图像编辑作为新闻产品的生产者之一，不要单纯考虑我是电视人，或是新媒体人。我们要放下标签，把自己视作一个媒体人，以开放的心态迎接改变，拓宽角色，勇于担当，才能走出适合自己的道路。
（作者单位：上饶市广播电视台）
参考文献：
1.柳 竹：《国内关于“融媒体”的研究综述》，《传播与版权》，总第23期。
2.吴永珊：《融媒体时代电视画面的剪辑》，《新媒体研究》，2016（20）。
3.石浩男：《关于电视画面剪辑的分析》，《媒体时代》，2015（7）。
4.杨伶婳：《论电视新闻画面后期编辑的再创造》，《中国报业》，2014（12）。
