从精神分析视域审视动画电影《红辣椒》中的人物形象

    曹之文

    《红辣椒》是日本动画大师今敏于2006年执导的电影，本片荣获2007年葡萄牙奇幻电影节影评人选择奖、2006年蒙特利尔电影节大众选择奖。影片讲述了在不久的未来，科学家为了治疗人们的心理疾病研发了一种新型实验性的治疗仪——DCmini，故事随着科研所的3台DCmini被盗，导致众人陷入梦境与现实之间的混沌状态展开，为了找出事件黑手，科研所的女博士千叶、首席科学家时田一行人潜入危险的梦境世界寻找线索。影片通过大量的梦境营造暗示人物心理变化，并在变化中勾勒出故事的进展。本文试图结合弗洛伊德的精神分析理论，解读影片角色的独特魅力。

    一、 千叶敦子/红辣椒——“照镜子”的女人

    这个角色的特殊之处就在于她的双重身份，红辣椒是现实中冷艳的女博士在梦中的形象，而红辣椒也不仅仅出现在梦境中。之所以这么肯定地指出她的人格分裂，是因为影片开头在粉川梦境治疗结束，两人醒后红辣椒的形象依旧存在的设置透露了红辣椒本身就是千叶博士的另一面。当然，粉川在现实中看到的是千叶的形象，他只有在梦中才会见到红辣椒。影片中千叶与玻璃或者镜子中的红辣椒交流，也反映了这个角色的人格分裂。红辣椒出场时的背景音乐总会变得欢快跳跃起来，这与千叶的情况截然不同。按照弗洛伊德的解释，梦中的那个自己是被隐藏、被忽视，却无法磨灭的真实的本我，而现实中的这个自己以超我为主导，压抑本我，来形成自我。千叶受到超我的牢牢掌控，因此不断对富于冒险精神的本我红辣椒进行压制，这还可以从千叶在与红辣椒交流时那命令的口吻和强势的态度中嗅到。

    片中DCmini精神治疗仪的失窃，让偷盗者能够混淆使用过该仪器的人对梦境和现实的认识，打破现实与梦境之间的界限。随着DCmini被盗，后果加重，梦境与现实交织的频率提高，红辣椒出现的频率也随之提高，以至于最后红辣椒从自我中独立出来。而在这个过程中千叶也不断地接受红辣椒，这一接受最先表现在千叶在游乐场听从了红辣椒的警告，并因此逃过一劫。到了影片高潮部分，梦境大举“入侵”现实世界，红辣椒不再以附属身份出现，两个分体之间发生了关于从属关系的重要对话。红辣椒面对千叶的命令，有力反击道：“你怎么知道你不是我的分身？你也不一定一直都是对的。”影片多次用到镜像来暗示两者的二元对峙关系，但这句话无疑成了一块打碎镜子的砾石。随着二元关系的打破，角色被迫以新的角度认识自我：是继续压制还是坦率地接受？

    电影中的线索有三：最重要的主线自然是DCmini失窃，然后是粉川的自我救赎，千叶与分裂人格红辣椒之间的调和是最后一个线索。千叶和粉川精神疾病产生的原因相似，都是对本我的压制积压成巨大的压力。冷静睿智的千叶一直否认她对时田的情感，一方面她被时田的惊人才智和天真善良所打动；另一方面她又为他的幼稚行为和邋遢的生活感到气恼。她在自己的感情面前无法做到像红辣椒一样坦率，当千叶从变为机器人形象的时田背后拥抱他时，影片之前相同的画面介入：那是时田因体形过胖卡在了电梯里，千叶不顾形象地一股脑把时田拽了出来，这里的千叶拾起了红辣椒的坦率和冒险精神，向时田说出自己的心意。千叶终于向潜意识里的本我低头，承认自己的情感，拾起了追求真爱的勇气，完成了自我与本我的统一。

    二、 粉川利美——困在过往梦魇的追逐者

    粉川是一位受到梦魇困扰的精神焦虑症患者，同时也是一名恰好在电影描述的时间段内处理一起没有头绪的谋杀案的警探。他的心理问题已经影响到他的日常办案，为此他找到了心理治疗，粉川的梦境几乎贯穿全片。弗洛伊德认为梦是由受压制的愿望经过改装的达成；梦以最近印象深刻的事件为内容；梦选择材料的原则可能完全迥异于清醒状态的原则。他的梦取材于现实案件、过往经历以及印象深刻的电影。在粉川的第一个梦中，他的身份在警探、泰山、记者之间变换。他的梦中穿插了三部经典电影：《大马戏》《人猿泰山》和《罗马假日》，暗示了他对电影的热爱，尽管他一再否认。在马戏团一幕中，粉川被青年时期的友人样貌的魔术师变到了狭窄的囚笼里，头顶的聚光灯和周围观众的目光瞬间集中到他的身上，这时他体验到的是类似在人前裸露的羞耻与焦虑。而向他扑过来的所有面孔都是他自己的脸，这一点又表明了，这个囚笼其实是他为自己打造的，是他的自我囚禁。他所受的困扰并非来自外界，只是他自己的心理伤疤被挑开了而已，这一伤疤在第一次治疗中线索尚不明晰，但挑开伤疤的刀子正是他眼下亟待解决的枪杀案件。这起在酒店走廊发生的枪杀，在粉川的梦中转化为他持枪追击夺门而逃的凶手，这一幕同时也是他17岁时所拍摄的实验性电影的片段。但每当快要追上时，空间就会发生扭曲，粉川从梦中坠入现实，也就是说这个梦始终都没有结尾。

    至于粉川的心理创伤则在第二次治疗中被揭露出，当红辣椒引领粉川跑入一条满是电影放映室的街道后，他脸上出现了惊恐的表情。放映室所放映的电影中恰巧就有他的那三个梦境来源电影。红辣椒邀请他看电影，他只能歇斯底里地咆哮道：“我讨厌电影！”电影才是警探的痛处。粉川和电影的渊源在接下来的治疗中逐渐显露：17岁时他与朋友一同拍摄了一部烂尾的电影，他将电影梦想推给了朋友，不料对方进入电影学院后因病去世，两人的电影梦想随之停滞。他因此产生巨大的羞耻和愧疚感，从此耻于谈论电影。他在梦境中演绎了三部电影主角，反映了他对这几个角色的向往，但对电影却持强烈抵触的态度。他为了减轻因为放弃朋友与自己共同的电影梦想而产生的内疚羞耻，就在心理上不自觉地否认、割断与电影的联系，长久以来便形成了为之所困的梦魇。潜意识越是被意识压抑，对意识的反抗就越激烈。这其实是粉川本我与自我之间的失衡所折射出来的心理防御机制，通过压抑、否认、退化和补偿的方式以求得内心焦虑的缓解。弗洛伊德相信，如果一个人因为过去事件而产生了精神创伤，那么这种创伤能够依靠本人的自觉在梦中重演事件，并在这重新演绎中完成自我、本我和超我的平衡，创伤就可以治愈。这也是粉川反复出入相似但不相同的梦境的原因。在红辣椒的引导下，粉川对过往也渐渐释怀，承认了对电影的热爱，并在不经意间说出：“他就是另一个我啊！”找到了梦境失衡的关键点。粉川口中的“他”既是那些扑向他的杂耍人和观众，也是自制的电影中那个被自己追逐的凶手（朋友扮演）。至此，他找到了终结困扰自己噩梦的方法：以枪膛里的子弹射向夺门而逃的凶手，给未能完成的电影画上一个句号，杀死了那个一直在逃避的另一个自我。

    三、 小山内守雄——俄狄浦斯式的牺牲者

    小山内是一名外表英俊、温和谦逊的心理研究员。他对千叶有极深的爱恋，爱到近乎病态的程度，而冷艳的千叶对他态度平淡，仿佛他只是一个透明人，却对臃肿肥胖、邋里邋遢的时田芳心暗许。同为研究员身份的时田和小山内两人之间差距悬殊，时田是这个DCmini项目的灵魂人物，是千叶口中的“世纪天才”和“无人可以替代”，而小山内只是个普普通通的研究员。在时田天才的光芒身份下，作为男性的竞争力（在搏得美人青睐的竞争中，小山内败给了外貌不堪的时田）被压制，小山内体验到的是压抑和威胁。相似的压制和焦虑也来自财团的理事长，白天（现实）他是乖乖听话的公司小职员，夜晚（梦境）是上司欲望的傀儡。在时田和理事长的双重压制下，小山内成为了谦卑顺从而无竞争力的透明人。值得一提的是，梦中的红辣椒逃脱到油画里时，她选择了斯芬克斯的形象，自然而然，小山内成了俄狄浦斯。俄狄浦斯情结在小山内身上体现得再明显不过了，来自父亲形象的压制和竞争力的被剥夺，所带来的是嫉妒心理和阉割焦虑。片中的“父亲”这一压制形象源自时田和理事长两人，时田更多的影响着小山内的嫉妒心理，而理事长更多的带来阉割焦虑。因为，时田获得了千叶的芳心引发他的嫉妒，理事长下半身瘫痪暗示着角色本身的性压抑，加之他对小山内的控制共同加深了角色的阉割焦虑。不管是以梦境的方式向千叶等人发出警告，还是将红辣椒钉于桌上的行为，实际上都表现了角色的内心冲突：一方面他的行为防御是自我为满足本我而做出的，比如他对千叶/红辣椒的性幻想；另一方面是为了满足超我，因为大多数不合情理的行为都来源于对超我惩罚的防御所带来的焦虑。小山内在权威（时田）和领导（理事长）面前表现得柔顺温和，而在幻想（梦境）中充满了对权威的质疑和抗争，这体现的正是俄狄浦斯式的性压抑。

    他在现实中不敢表达敌意抑或爱慕，是一个被阉割的形象。但他的威胁和爱慕并非从他身上消失，而是转移到弱小的角色上，这样的转移使原有的情绪得以放大，这种得以放大的威胁和爱慕于红辣椒以蝴蝶形象钉于展览台一幕中倾泻出来。这里的威胁和爱慕实际就表现为小山内对千叶/红辣椒的性幻想。除此之外，在这一幕中任何人都可以看出小山内对蝴蝶的痴迷：整个展览室的墙上都裱上了蝴蝶标本，更别说红辣椒（千叶）在这个梦中穿上了他亲自挑选的蝴蝶躯壳。“蝴蝶”本身就具有特殊的梦境含义：幼虫被严严实实地裹缚于茧中，在挣脱束缚的同时也完成了向完美的蜕变。蝴蝶在小山内的梦中象征了他所渴望的蜕变，他无时无刻不在渴望得到释放和力量，只有通过一次彻底的破茧般的蜕变，他才能从之前的双重压制下挣脱出来。

    正如俄狄浦斯的悲剧命运一样，小山内也难逃悲剧。这个悲剧是他自己用失控的欲望为自己缠缚的茧，可惜的是他没能破茧。

    结语

    影片还在结尾留下了一个悬念，那就是“这个梦真的结束了吗？”粉川走向电影院购买红辣椒所推荐的电影《做梦的孩子》的票时，细心的观众可以发现其实粉川头顶的电影海报曾在电影之前出现过。粉川在车里心脏病发作时，导演用主观镜头表现粉川的眩晕，这里镜头也扫到了这部电影的海报，却与最后呈现的海报有所不同：电影结尾处海报上的两个男孩中间多了一个小女孩。影片发展到高潮部分，梦境大规模倾入现实并造成巨大破坏，那张海报发生变化就是因为梦境并没有随着幕后黑手的消灭而褪去，整个世界或许就会一直处于梦中。梦境也是另一种人生，只是换了一种选择，多了一种可能。在日本动画电影中，像《红辣椒》这样的佳作称得上是凤毛麟角，一扫以往日本电影给人的阴郁气氛，用深沉的内涵，讲述了隐藏在梦境背后的另一种人生。[1]