浅析古筝流派之客家筝曲的艺术特色
肖宁
摘要：客家筝曲，也称客家筝乐，是我国众多古筝流派中颇具地方特色的一种，集南北音乐为一身。筝曲《蕉窗夜雨》，旋律古朴清幽，格调清新细腻，表现了静谧、质朴的思乡情怀。本文以客家筝曲《蕉窗夜雨》为例，分析了客家筝曲的艺术特色。
关键词：《蕉窗夜雨》 客家筝曲 艺术特色
广东客家筝乐是古筝演奏流派中深有影响、占有重要地位的一支，也是唯一集南北方音乐为一身的筝艺流派，既有北方筝派的古朴典雅，又融入了南方筝派流丽柔美的风格特色。
一、客家筝曲概述
客家筝曲，亦称汉调筝乐，是客家音乐的重要组成部分。流传于粤东（北） 、闽西（南）、 赣（东）南三省交界地区，在广东梅县、大埔一带尤为盛行。
南宋时期，中原河南、湖北一带的百姓，为避元兵的掳掠而南下到粤东和闽西等地，被当地百姓称为“客家”。客家不仅带来了异乡的习俗，还带来了古朴的“中州古调”和“汉皋旧谱”，这些跟当地的音乐、语言、习俗相结合后，逐渐形成了一种具有独特风格的音乐。
客家筝曲既保留了中州古乐的遗韵，又富有浓郁地方色彩，广府人称之为客家音乐，或外江弦，客家人称其为国乐或儒家乐。
二、筝曲——《蕉窗夜雨》乐曲分析
（一）《蕉窗夜雨》简介
《蕉窗夜雨》是一首广东汉乐的串调的曲子。原本是客家“丝弦音乐”的合奏曲目，使用了古筝、琵琶、椰胡、洞箫等乐器，后来经过历代客家筝人的发展和再创造，才逐渐成为古筝独奏乐曲。据说此曲出现在宋代，描绘了旅居他乡的伊人在万籁俱静、夜色深沉中，聆听雨打芭蕉的淅沥声而引发对故乡的无限思念 。
（二）乐曲的意境表达
筝曲《蕉窗夜雨》节奏平稳舒缓，旋律古朴清幽，格调清新细腻，表现了静谧、质朴的思乡之情。乐曲开头很舒缓，突出了“夜”的寂静，之后稍微紧张，仿佛风雨欲来风满楼，紧接着节奏逐渐加快，好像是天空中密布着的乌云。之后音乐的力度、速度都在逐渐加强，其中在高音区频繁交替的按滑旋律，轻巧活泼、动感流畅，生动表现了绵绵秋雨滴打在芭蕉叶上，雨滴从蕉叶上滑落的场景，筝曲最后渐趋平缓，在清幽柔和的气氛中结束 。
（三）乐曲的技巧及结构层次
客家筝曲《蕉窗夜雨》的第一、第二遍都使用了比较自由的4/4拍。旋律平和、典雅。右手以深沉浑厚、富于变化的音色，配以左手的吟、揉、按、滑等技巧，加上客家筝曲特有的滑音和回滑音，使得乐曲古朴典雅，表现了“一夜不眠孤客耳，耳边愁听雨萧萧”的思乡之情。
从筝曲《蕉窗夜雨》第三遍开始，乐曲速度开始加快到 2/4拍。旋律进入低音区，使用连续切分进行变奏。厚重的主音、下属音和属音，配上中指“勾指”形成的和弦低音，似有隆隆雷声而过。
筝曲第四遍又移回中音区，使用了将“调骨”连续扫弦“加花”的技法，与前两段的慢板保持了风格上的一致性，描绘了绵绵秋雨、“碧纱窗外有芭蕉”的诗情画意。
筝曲第五遍速度更快，旋律进入高音区。“调骨”发展到中指“勾指”技法，先勾后托的八度大跳，进一步加快速度，发展为有板无眼的“板后音”。整首乐曲特别之处在结尾的两个音上，它是八度附点的大跳，并且结束在商音上，给人一种雨声停歇、夜色依稀的清幽之意。
三、客家筝曲的特点
（一）客家筝曲的地方语言特点
客家筝曲在旋律、风格方面受到南方地方语言的的影响，曲调走向多级进，多辅助音和经过音。客家方言声调大都为6个，调类的分合与声母的清浊有关。客家方言端母都读[t]，透母和定母都读[t‘]。受客家方言的影响，客家筝曲的旋律更加古朴从容，左手揉弦幅度不大。相对于北方筝派的豪爽、粗狂，客家筝曲较柔和、细腻、含蓄。
（二）客家筝曲的旋法变奏特点
1.为旋律加花的变奏手法
民间器乐演奏最常见的变奏手法就是对曲调的旋律进行加花演奏。客家筝的加花更注重旋律的重音，常在重拍位置上用大撮的指法，还加入一些按滑音，使曲调更加优美、委婉。
2.加固定音高辅助旋律的加花变奏
在旋律的骨干音后增加一个固定音作修饰，这是客家筝曲旋律“伫六”的变奏手法。根据辅助音的不同，还有“伫尺”、“伫佛”。“尺”是指工尺谱的“2”音，“伫佛”是指以“佛弦”为固定音型和旋律配奏。
3.通过节奏变化改变曲调的加花变奏
切分节奏、附加节奏和休止符的运用是客家筝改变旋律的主要节奏型。随着节奏型的改变，曲调在情绪和风格上都有很大的变化。切分音是客家筝最常见的一种节奏型。
4.减字
减字是客家筝曲中中板常用的变奏手法，也是客家筝曲独有的变奏手法。是将慢板的音符个数减少，并且长度倍减，速度加快。
5.旋律的高低翻变
客家筝曲中多采用旋律的高低翻变，即将相邻、相隔小节的某段旋律进行八度的高低处理。如《蕉窗夜雨》后面旋律的反复变奏。
四、结语
相比其他流派，客家筝乐更重视演奏乐曲的韵味，不过分追求技巧，以表达尚祖思归和尚儒崇文的文化精神。继承和发展是任何一门艺术都不能回避的问题。就客家筝乐而言，继承，就是要把汉乐清丽雅致的风格和崇文尚儒的文化精神充分体现出来；发展，就是要进一步在技巧上发挥客家筝乐的特点。
参考文献：
[1]温萍.客家音乐文化概论[M].上海：上海音乐学院出版社，2007.
[2]罗德栽.谈谈客家筝派的形成和传播[J].星海音乐学院学报，2005，（02）.
[3]罗伟雄.“客家筝派”本源论萃[M].北京：中国文联出版社，2008.
[4]何宝泉.古朴、典雅的客家筝曲[J].小演奏家，2001，（01）.
[5]谢留文.客家方言语音研究[M].北京：中国社会科学出版社，2003.
[6]铁静.浅谈客家筝派演奏特点和风格[J].科技资讯，2009，（33）.
摘要：客家筝曲，也称客家筝乐，是我国众多古筝流派中颇具地方特色的一种，集南北音乐为一身。筝曲《蕉窗夜雨》，旋律古朴清幽，格调清新细腻，表现了静谧、质朴的思乡情怀。本文以客家筝曲《蕉窗夜雨》为例，分析了客家筝曲的艺术特色。
关键词：《蕉窗夜雨》 客家筝曲 艺术特色
广东客家筝乐是古筝演奏流派中深有影响、占有重要地位的一支，也是唯一集南北方音乐为一身的筝艺流派，既有北方筝派的古朴典雅，又融入了南方筝派流丽柔美的风格特色。
一、客家筝曲概述
客家筝曲，亦称汉调筝乐，是客家音乐的重要组成部分。流传于粤东（北） 、闽西（南）、 赣（东）南三省交界地区，在广东梅县、大埔一带尤为盛行。
南宋时期，中原河南、湖北一带的百姓，为避元兵的掳掠而南下到粤东和闽西等地，被当地百姓称为“客家”。客家不仅带来了异乡的习俗，还带来了古朴的“中州古调”和“汉皋旧谱”，这些跟当地的音乐、语言、习俗相结合后，逐渐形成了一种具有独特风格的音乐。
客家筝曲既保留了中州古乐的遗韵，又富有浓郁地方色彩，广府人称之为客家音乐，或外江弦，客家人称其为国乐或儒家乐。
二、筝曲——《蕉窗夜雨》乐曲分析
（一）《蕉窗夜雨》简介
《蕉窗夜雨》是一首广东汉乐的串调的曲子。原本是客家“丝弦音乐”的合奏曲目，使用了古筝、琵琶、椰胡、洞箫等乐器，后来经过历代客家筝人的发展和再创造，才逐渐成为古筝独奏乐曲。据说此曲出现在宋代，描绘了旅居他乡的伊人在万籁俱静、夜色深沉中，聆听雨打芭蕉的淅沥声而引发对故乡的无限思念 。
（二）乐曲的意境表达
筝曲《蕉窗夜雨》节奏平稳舒缓，旋律古朴清幽，格调清新细腻，表现了静谧、质朴的思乡之情。乐曲开头很舒缓，突出了“夜”的寂静，之后稍微紧张，仿佛风雨欲来风满楼，紧接着节奏逐渐加快，好像是天空中密布着的乌云。之后音乐的力度、速度都在逐渐加强，其中在高音区频繁交替的按滑旋律，轻巧活泼、动感流畅，生动表现了绵绵秋雨滴打在芭蕉叶上，雨滴从蕉叶上滑落的场景，筝曲最后渐趋平缓，在清幽柔和的气氛中结束 。
（三）乐曲的技巧及结构层次
客家筝曲《蕉窗夜雨》的第一、第二遍都使用了比较自由的4/4拍。旋律平和、典雅。右手以深沉浑厚、富于变化的音色，配以左手的吟、揉、按、滑等技巧，加上客家筝曲特有的滑音和回滑音，使得乐曲古朴典雅，表现了“一夜不眠孤客耳，耳边愁听雨萧萧”的思乡之情。
从筝曲《蕉窗夜雨》第三遍开始，乐曲速度开始加快到 2/4拍。旋律进入低音区，使用连续切分进行变奏。厚重的主音、下属音和属音，配上中指“勾指”形成的和弦低音，似有隆隆雷声而过。
筝曲第四遍又移回中音区，使用了将“调骨”连续扫弦“加花”的技法，与前两段的慢板保持了风格上的一致性，描绘了绵绵秋雨、“碧纱窗外有芭蕉”的诗情画意。
筝曲第五遍速度更快，旋律进入高音区。“调骨”发展到中指“勾指”技法，先勾后托的八度大跳，进一步加快速度，发展为有板无眼的“板后音”。整首乐曲特别之处在结尾的两个音上，它是八度附点的大跳，并且结束在商音上，给人一种雨声停歇、夜色依稀的清幽之意。
三、客家筝曲的特点
（一）客家筝曲的地方语言特点
客家筝曲在旋律、风格方面受到南方地方语言的的影响，曲调走向多级进，多辅助音和经过音。客家方言声调大都为6个，调类的分合与声母的清浊有关。客家方言端母都读[t]，透母和定母都读[t‘]。受客家方言的影响，客家筝曲的旋律更加古朴从容，左手揉弦幅度不大。相对于北方筝派的豪爽、粗狂，客家筝曲较柔和、细腻、含蓄。
（二）客家筝曲的旋法变奏特点
1.为旋律加花的变奏手法
民间器乐演奏最常见的变奏手法就是对曲调的旋律进行加花演奏。客家筝的加花更注重旋律的重音，常在重拍位置上用大撮的指法，还加入一些按滑音，使曲调更加优美、委婉。
2.加固定音高辅助旋律的加花变奏
在旋律的骨干音后增加一个固定音作修饰，这是客家筝曲旋律“伫六”的变奏手法。根据辅助音的不同，还有“伫尺”、“伫佛”。“尺”是指工尺谱的“2”音，“伫佛”是指以“佛弦”为固定音型和旋律配奏。
3.通过节奏变化改变曲调的加花变奏
切分节奏、附加节奏和休止符的运用是客家筝改变旋律的主要节奏型。随着节奏型的改变，曲调在情绪和风格上都有很大的变化。切分音是客家筝最常见的一种节奏型。
4.减字
减字是客家筝曲中中板常用的变奏手法，也是客家筝曲独有的变奏手法。是将慢板的音符个数减少，并且长度倍减，速度加快。
5.旋律的高低翻变
客家筝曲中多采用旋律的高低翻变，即将相邻、相隔小节的某段旋律进行八度的高低处理。如《蕉窗夜雨》后面旋律的反复变奏。
四、结语
相比其他流派，客家筝乐更重视演奏乐曲的韵味，不过分追求技巧，以表达尚祖思归和尚儒崇文的文化精神。继承和发展是任何一门艺术都不能回避的问题。就客家筝乐而言，继承，就是要把汉乐清丽雅致的风格和崇文尚儒的文化精神充分体现出来；发展，就是要进一步在技巧上发挥客家筝乐的特点。
参考文献：
[1]温萍.客家音乐文化概论[M].上海：上海音乐学院出版社，2007.
[2]罗德栽.谈谈客家筝派的形成和传播[J].星海音乐学院学报，2005，（02）.
[3]罗伟雄.“客家筝派”本源论萃[M].北京：中国文联出版社，2008.
[4]何宝泉.古朴、典雅的客家筝曲[J].小演奏家，2001，（01）.
[5]谢留文.客家方言语音研究[M].北京：中国社会科学出版社，2003.
[6]铁静.浅谈客家筝派演奏特点和风格[J].科技资讯，2009，（33）.
