科学期刊封面古迹图像研究

    张晨靖?崔之进

    

    

    

    摘 要：将科学研究的事物本身的古遗迹实物图像（照片或合成图像）与封面装帧设计相结合，可以促进艺术美融入科技发展。本文从科学研究相关的实物本身图像出发，结合科学研究成果对科学期刊的封面装帧艺术所展示的艺术符号、艺术美进行解析研究。希冀中国科学期刊封面设计，能够借鉴顶级科技期刊的封面设计的经验，可选取部分实物图像作为封面，更有效地传播前沿科研成果。

    关键词：科学期刊封面;图像;古遗迹

    1 古迹图像艺术特征

    封面是装帧艺术的重要组成部分。在一本期刊的封面所展现的所有图像和元素中，除去期刊名、刊号、刊内文章标题等必要元素，剩下的图像就包揽了读者对这一本科学期刊的第一视觉感知。

    1.1 直观性

    考古研究建立在对古遗迹的发现之上，由此可知，古遗迹是考古研究的核心，而科学期刊封面上所展示的古遗迹图像，就是本期科学期刊封面展示的科学研究理论的核心。因此，把人类活动遗迹的图像作为科学期刊的封面图像，可非常直观地展现出本期科学期刊展示的科学研究理论，使读者观一眼则知道本期期刊的内容包含了与考古相关的研究。

    1.2 热点性

    考古研究一直是公众的一个兴趣热点。人类对于未知的事物总带有强烈的好奇心，有想要去挖掘的心理，对于过去的、未知的秘密更是耿耿于怀。这从种种盗墓行为以及人们对人类遗迹的探索中可知。当读者观察科技期刊封面上的人类活动遗迹图像时，出于未知的心理，第一感受是感兴趣，感知神秘，然后出现好奇心，最后激发出想要探索的欲望，此时就已经达到了封面展示古遗迹图像的目的。

    1.3 符号性

    古遗迹的图像也可以看作一个符号（如壁画上的牛图案或古人类的头骨皆可作为一个单独的符号），其与考古研究本身的实物相联系，又与后期考古学家和科学家对遗迹研究产生的解释与理论相关联。皮尔斯在符号学中阐释：“我们所有的思想与知识都是通过符号而获得的。因此，符号是这样一种事物，它一方面与自己的对象相联系，另一方面又与解释项相关联。”封面图像设计这种装帧艺术的本意在于美观与传播，传播是皮尔斯符号学的本有之题，而古遗迹图像作为一个符号，足以彰显它的传播作用。

    2 古迹图像示例

    2.1 经典壁画

    壁画（岩画）以早期人类活动遗迹作为期刊封面图像，具有超越其他器物类古代遗存的观赏性：画面足够平整饱满，置于封面的平面不会产生突兀感;岩石上的色彩与壁画的图形色彩结合，颜色足够丰富;岩壁带有不规则裂痕，破除画面的拘谨性，随意且自然。

    （1）阿尔塔米拉洞穴。2012年6月，Science（《科学》）封面选取的人类活动遗迹图像是阿尔塔米拉洞穴上的壁画图片，具体说来，是西班牙坎塔布里亚阿尔塔米拉洞穴的天花板上旋转180°的一个顶视图。图中描绘的双色（棕色和红色）野牛可以追溯到18000年前，岩壁上方解石结壳上新的铀元素和钍元素的年代表明，封面右侧中心的双片状花纹至少有35600年的历史。这表明这里的洞穴绘画最迟开始于人类出现后不久。

    图1封面的壁画图像，呈现的角度并不垂直于读者直视期刊封面时的视觉角度，而是微微向上倾斜，为展示这是一幅洞穴顶部的壁画。壁画图像微倾斜的角度相似于观者在洞穴之内抬头时的视觉感受。位于封面顶部的“Science”标志选用了镂空的形式，只用了白边勾勒出字样，没有打断壁画图像与读者视觉角度较大的上部，保留了封面壁画图像视觉整体向上的延伸性。封面图像选取了阿尔塔米拉洞穴中绘有野牛形象的一部分，野牛形象在其洞穴的绘画图案中最具代表性。西班牙阿尔塔米拉洞穴所在的坎塔布里亚自治区用野牛形象作为城市Logo，20世纪的一个西班牙香烟品牌也使用史前风格的野牛作为其品牌Logo。牛这种动物也可作为西班牙的一个代表符号，从史前洞窟的绘画与人们记录牛的生活形态，到现代生活以斗牛作为国技，牛这个符号具有十足的代表性与传承性。以上可见期刊封面设计者制作封面选图的精妙之处。

    （2）阿卡庫斯山脉驯养牛壁画。由图3可知，2012年6月nature（《自然》）发表的封面，来自利比亚撒哈拉沙漠的塔德拉特阿卡库斯山脉的岩石艺术代表作——瓦迪伊马驯养牛岩石壁画。壁画的年龄在5000～8000年之间。还有类似的岩石壁画（其中一些包括挤奶的场景）广泛分布在该地区，这表明牛在居住在“绿色”撒哈拉的古代人类的生活中发挥了重要作用。

    图3封面在奶牛形象的岩石图绘和家养牛形象的岩石图绘之间，将奶牛与家养牛图像放在封面上。整体的封面图像中，最显眼的是位于视觉中心偏下方的牛角交叉形图像，这种图像作为一种符号，也出现在非洲中西部的赤道几内亚的硬币上（图4）。硬币上的动物角类交叉符号的具体材质不同于阿卡库斯壁画的牛角，而是当地盛产的象牙，这种符号在非洲很多地区都有出现，这足以体现此符号代表的对动物的驯服的意义。在封面位置较低的右下侧家养牛的上方，又以“MILKING THE GREEN SAHARA”以填充，保证封面画面的饱满。期刊标题nature和封面文章小标题用的是黄色和白色，这两色是壁画图片中包含的颜色，将原本壁画图片中的暗黄色和暗白色调亮，使标题更醒目，同时也保证了封面整体色调的协调性。

    （3）梯形构成与尼安德特人。在2018年2月Science（《科学》）发表的封面上（图5）的图像，是西班牙坎塔布里亚的拉帕西加山洞里的一幅岩画。在岩画表面的碳酸盐结壳，以U-Th方法进行计算，得出了底层的岩画艺术的最小年龄。（梯形）由垂直和水平组成的红线（位于左中部）至少64000岁，这可以证实此壁画与尼安德特人的起源有关。洞穴艺术主要包括红色和黑色的绘画，包括各种动物的线性符号、几何形状、手印和手印。由此可知，尼安德特人拥有比以前我们所想象的更丰富的象征性行为。

    图5封面选用的壁画，整体图像的上部两侧岩石近似对称向中间凹陷，顶端中偏左侧有一道因岩石凹陷和光线产生的纯黑色图像。设计者将“Science”大字标向左侧移动，同时向下避开黑色裂痕图像，字标左移空出来的位置以期刊刊号填充，控制画面平衡。封面顶端因大字标下移而空出来的部位则用期刊内的文章标题以填充，避开两道黑色的痕迹，自动分割形成三个文章标题的块面。封面图像的左下侧也有一道和左上侧相似的黑色裂痕，白色的“MINDS AT WORK”的大标题放置在较为平整的右下侧。这是一幅利用壁画岩石起伏、利用裂痕来分隔“字标”“文章标题”“刊号”等字形符号的成功案例。

    2.2 头骨图像示例

    头骨在艺术作品中出现得较少，它的象征性意义多为死亡、恐惧、邪恶等消极的情绪。对于考古人员来说，一件新出土的未知头骨，承载了太多的积极情绪。这意味着考古研究在向前进展，现代人对人类的进化发展历程的认知在逐渐完整。接下来，笔者选取四幅以头骨图像作为主要封面图像的科学期刊封面，解析古遗迹之一的头骨图像在顶级科学期刊封面中的应用。

    缺失下颌骨的头骨：图7为2010年4月Science（《科学》）发表的封面，图8为2018年6月Science（《科学》）发表的封面。两张封面的图像都是缺失下颌骨的头骨。

    图7是在南非马拉帕遗址发现的一种新的南方古猿的头骨。南方古猿的部分骨骼可以追溯到大约190万年前，这些化石与最早的人类物种相比，有许多衍生的特征，包括骨盆和较小的牙齿，暗示向人类的过渡是阶段性的。图7的封面图像将头骨置于中部偏下的位置，读者直视的角度可以看到头骨放置的平面，使整个画面中的头骨具有摆在平面上的分量感。整张封面图像画面的上下黄金分割线大致位于头骨的眉骨位置，凸起的眉骨即是封面整体画面的支撐点以及读者视觉中心。为配合头骨木质、哑光质感，背景选用的是带黄色的暖调灰色，封面中部背景色的渐变，使观者能在视觉上感受从背景到放置头骨的平面的变化。Science字标为背景色中最浅的灰色，字标阴影的方向与头骨打光的方向为统一方向，封面的整体画面非常协调。

    图8封面图像上的头骨是14世纪到16世纪墨西哥当时的首都特诺奇蒂特兰的骷髅塔上的人类牺牲者的头骨。此头骨可用于了解墨西哥的仪式和对死者尸体的处理，以及受害者在特诺奇蒂特兰市中心被标记为残忍但在精神上有意义的死亡的含义。图8封面图像展示的是一个骷髅塔上的头骨。封面将图像中放置头骨的平面设置得只比观者的视线稍低一些，即观者的视线平面与封面图像的交叉点在图像平面稍往上的头骨上，与观者视线相配合。中间的头骨聚焦，往两侧逐渐虚焦。头骨上方的字标则选用纯黑色，搭配泛黄的浅灰色背景色，营造出一种旧报纸的感觉，整体封面效果具有摩登的时尚气息，协调且美观。

    3 结语

    由以上示例获得启示：科学期刊在应用古遗迹的图像作为封面时，为了封面整体的协调美观，需做到以下原则：

    3.1 图与文的直接关联

    我们在选用事物图像作为科学期刊的封面时，首先一定要做到封面装帧图像与期刊内容的直接性关联。如果是大面积的壁画，则要选择与科研成果的内容相一致的部分。例如，2012年6月nature杂志的封面设计（图1），前沿科研成果证明了家养牛和乳牛经济是早期撒哈拉草原畜牧业的一部分，选取的封面图片就是阿卡库斯的壁画中含有家养牛图像和乳牛图像的一部分。

    3.2 色与影的相辅相成

    一张优秀的期刊封面在其整体的色彩上，一定能让读者在视觉上感到舒适。封面文字的颜色需根据封面呈现的图像本身来进行设定，可以是对比色（图1），也可是相近色。除前两者之外，也可进行其他的颜色设定，但文字的颜色一定还得与图像本身进行区分，足够醒目，不与图片颜色相混。字标的阴影与图像本身的光线投影方向相符，从而达到整张封面协调一致。

    3.3 紧与松的完美掌控

    除颜色和阴影外，封面元素的摆放位置也是非常重要的一点。以壁画图像为例，文字的摆放不能覆盖壁画图像中的标志性重点图案，文字的位置根据图形在壁画上的位置而放置，最终达到封面整体格局布置的协调、完美。假设以单个物体的图像作为封面，则将文字置于除物体外的空处，以填补空缺，将封面上文字、图形、留白得到完美掌控。

    参考文献：

    [1] 陈兆复，邢琏.世界岩画Ⅰ（亚非卷）[M].北京：文物出版社，2010.

    [2] 陈兆复，邢琏.世界岩画Ⅱ（欧·美·大洋洲卷）[M].北京：文物出版社，2010.

    [3] 查尔斯·桑德斯·皮尔斯，詹姆斯·雅各布·李斯卡.皮尔斯：论符号[M].赵星植，译.四川大学出版社，2014.

    [4] 崔之进.顶级科技期刊封面经典图像改写初探[J].中国科技期刊研究，2018.

    作者简介：张晨靖，东南大学艺术学院学生。

    崔之进，南开大学、美国哥伦比亚大学博士，维也纳大学博士后，东南大学博士后，东南大学艺术学院副教授，硕士生导师，加拿大阿尔伯塔大学访问教授。