陕西方言栏目剧剧本创作弊端浅析
李静
摘要：《百家碎戏》《都市碎戏》在陕西省内是家喻户晓的栏目剧，于2004年由陕西电视台创办，开播伊始便受到当地观众的追捧，产生了许许多多的“碎戏迷”。时至今日，栏目剧在陕西已有十余年的历史，依然占据着一定的市场份额，但也暴露出一些问题，如剧本良莠不齐、观众的热情减少，进入发展的平地。本文主要从栏目剧剧本创作的问题入手，分析其弊端，找出合理的对策。
关键词：方言栏目剧 地域文化 低俗化
十年前，陕西方言栏目剧在陜西省内遍地开花，异彩纷呈。《百家碎戏》《都市碎戏》以及《千家故事》《街坊邻居一台戏》等方言栏目剧的诞生，不但深受老百姓的喜爱，也弘扬了陕西的本土文化，曾一度辉煌创造过收视的奇迹。但是，事物的发展总是曲折的，目前栏目剧的发展面临一系列困境，例如剧本的良莠不齐、群众演员的不专业、节目制作的粗糙等。其中剧本是关键，是创作的核心。如果没有好的剧本，再好的导演也拍不出好的栏目剧。因此要提升陕西方言栏目剧的品质，首要的是剧本创作的改善。
剧本创作弊端
地域文化的内涵深度不够。西安是举世闻名的古都，历史文化积淀深厚，然而不论是农村题材的《百家碎戏》还是城市题材的《都市碎戏》，观众看到的基本上都是熟悉的本地场景，邻家大叔大嫂说着“老陕”的语言表演都是“地域化”的外在形式，“地域化”只停留表象层面。一开始利用“好奇”的心理吸引了不少观众，然而长此以往，这种流于表面的节目内容会让观众审美疲劳，渐渐失去吸引力。
情节设定过于巧合，缺少真实感。部分栏目剧在情节设置上没有严密的铺垫，真实性不强，缺乏说服力。如《百家碎戏》之《歹毒的继子》，讲的是农村妇女郑婶的丈夫去世之后，继子为了家产偷偷把她嫁出去的故事。两个人一开始闹得不可开交，后来发现其实是彼此误会了对方。故事内容挺好，但情节转变太过突兀，如正打得不可开交的一家人，会因为一两句话就解开疙瘩重归于好。这个故事的情节设置转变太快，真实感不强。类似的故事在栏目剧中不乏实例。这种假设情境的创作方法虽然可取，但应该合情合理，注意铺垫情节，若是铺垫不够严密，加上方言剧每集只有三十分钟播出时间限制，故事情节难以逐渐展开，甚至剧情在没有交代清楚的时候故事便草草的结束了。
内容凸显低俗。在日播压力以及收视率的竞争下，低俗化的故事内容渐渐出现在部分栏目剧里。“商业拥抱的大众文化，特别是由于大众文化的功利性和盲目从众心理，它很容易导致精神上的过度放纵与情感宣泄，甚至诱发享乐主义、个人主义以及低俗化、粗俗化、媚俗化的倾向。”为了追求收视率，满足观众的窥视欲，有些栏目剧专门选取日常生活中一些少见的奇闻异事，刻意渲染，进行夸大。例如《百家碎戏》里的《歹毒的继子》《人吓鬼》《绑架亲爹》等选取社会上少见的负面新闻来吸引观众目光，有的栏目剧的情节甚至涉及到色情、不伦恋等内容。这些低俗的内容对观众尤其是青少年的思想和生活会潜移默化地造成负面影响。这样的节目虽然能满足部分观众的猎奇心理，获得一时的收视高潮，却损害了节目的整体水准和导向作用，不利于其长远发展。
题材扎堆，故事重复。在陕西的方言栏目剧中，观众看到的更多内容往往是婆媳矛盾、妯娌大战、不赡养老人、农村青年的婚姻问题等题材。这些题材虽然都是老百姓日常生活中关心的问题，但栏目剧日播量大，长期把关注点停留在这些司空见惯的话题上，难免情节雷同，甚至有的编剧为了出新夸大事实、编造故事，看似接近生活的题材，反而离真实的生活更远了，慢慢就会造成观众的审美疲劳。还有些栏目剧就事论事，把对观众的教育感化停留在善有善报、恶有恶报的层面，而忽视观众的思想认识和欣赏水平。
针对剧本创作存在的问题，笔者以为陕西方言栏目剧要走出发展的困境，有所突破，应改善剧本创作。只有剧本质量有了提高，栏目剧的最终质量才有保障。本文就试从题材选择和地域文化的内涵等方面寻找其发展的对策。
剧本创作策略
陕西方言栏目剧要进一步发展，就要开拓思路，拓展剧本的创作空间。首先，注重题材的现实性与真实性。关心老百姓的现实生活，关注老百姓真正关心的问题，紧跟现实生活前进思想的步伐，把握本土生活的时代脉搏。《百家碎戏》应多关注一下农村的空巢老人、留守儿童、大龄剩男、昂贵的彩礼等现实问题；《都市碎戏》多关心一下大学生就业问题、小孩入学难、大龄剩女等老百姓真正关心的社会问题。这些问题有些是全国普遍的现象，有些是陕西特有的，要把视角关注到陕西当地普通人的真实生活上，关注当前社会急剧转型期普通人的命运。透过短小精悍的故事情节，还原本土方言和本地场景，让老百姓在荧屏上真正看到自己生活的影子。
其次，立足本土并不意味着受地域限制。如果目光仅仅停留在本土场景，十几年来完成摄制的方言栏目剧有几万集，场景重复，观众难免审美疲劳。近年来陕西人在外地打工、做生意，陕西学生在外地上学的越来越多。编剧应扩大视角，将故事的背景放置在更宽广的环境中，在与其他省市的对比过程中，通过地域之间的文化冲突，充分展现出陕西人的生活状态和个性，让观众更加了解当代陕西人的文化特质。在剧本创作中就应该抓住这些不同特点将陕西人的生活展现给观众。
第三，剧本的创作要讲究想象，但想象要合理。故事要合情合理，情节演变要严密自然。故事的发展要注重承前启后，能够抓住故事的矛盾设置悬念，使得观众更加强烈的关注故事情节和人物的命运发展。（作者单位：西北大学）
参考文献：1.《〈老窦酒吧〉开栏目剧先河》，《生活时报》，2000/02/28。
2.《2004年电视专业制片人23日圆桌会议实录》，新浪娱乐《2004中国国际广播影视博览会专题》，http：//ent.sina.com.cn/v/2004-07-31/ba459908.shtml。
3.《2003一2004年〈中国情景剧产业研讨会〉19日实录》，httP：//sh.sina.com.cn/20031219/143523897.shtml。
4.汪小青：《全国电视栏目剧研讨会》，http：//www.cctv.com/tvguide/special/wyh/20060630/104027.Shtml。
5.姚 休，李哲莹：《“电视平民化”现象的文化解读》，《中国广播电视学刊》，2008（1）。
摘要：《百家碎戏》《都市碎戏》在陕西省内是家喻户晓的栏目剧，于2004年由陕西电视台创办，开播伊始便受到当地观众的追捧，产生了许许多多的“碎戏迷”。时至今日，栏目剧在陕西已有十余年的历史，依然占据着一定的市场份额，但也暴露出一些问题，如剧本良莠不齐、观众的热情减少，进入发展的平地。本文主要从栏目剧剧本创作的问题入手，分析其弊端，找出合理的对策。
关键词：方言栏目剧 地域文化 低俗化
十年前，陕西方言栏目剧在陜西省内遍地开花，异彩纷呈。《百家碎戏》《都市碎戏》以及《千家故事》《街坊邻居一台戏》等方言栏目剧的诞生，不但深受老百姓的喜爱，也弘扬了陕西的本土文化，曾一度辉煌创造过收视的奇迹。但是，事物的发展总是曲折的，目前栏目剧的发展面临一系列困境，例如剧本的良莠不齐、群众演员的不专业、节目制作的粗糙等。其中剧本是关键，是创作的核心。如果没有好的剧本，再好的导演也拍不出好的栏目剧。因此要提升陕西方言栏目剧的品质，首要的是剧本创作的改善。
剧本创作弊端
地域文化的内涵深度不够。西安是举世闻名的古都，历史文化积淀深厚，然而不论是农村题材的《百家碎戏》还是城市题材的《都市碎戏》，观众看到的基本上都是熟悉的本地场景，邻家大叔大嫂说着“老陕”的语言表演都是“地域化”的外在形式，“地域化”只停留表象层面。一开始利用“好奇”的心理吸引了不少观众，然而长此以往，这种流于表面的节目内容会让观众审美疲劳，渐渐失去吸引力。
情节设定过于巧合，缺少真实感。部分栏目剧在情节设置上没有严密的铺垫，真实性不强，缺乏说服力。如《百家碎戏》之《歹毒的继子》，讲的是农村妇女郑婶的丈夫去世之后，继子为了家产偷偷把她嫁出去的故事。两个人一开始闹得不可开交，后来发现其实是彼此误会了对方。故事内容挺好，但情节转变太过突兀，如正打得不可开交的一家人，会因为一两句话就解开疙瘩重归于好。这个故事的情节设置转变太快，真实感不强。类似的故事在栏目剧中不乏实例。这种假设情境的创作方法虽然可取，但应该合情合理，注意铺垫情节，若是铺垫不够严密，加上方言剧每集只有三十分钟播出时间限制，故事情节难以逐渐展开，甚至剧情在没有交代清楚的时候故事便草草的结束了。
内容凸显低俗。在日播压力以及收视率的竞争下，低俗化的故事内容渐渐出现在部分栏目剧里。“商业拥抱的大众文化，特别是由于大众文化的功利性和盲目从众心理，它很容易导致精神上的过度放纵与情感宣泄，甚至诱发享乐主义、个人主义以及低俗化、粗俗化、媚俗化的倾向。”为了追求收视率，满足观众的窥视欲，有些栏目剧专门选取日常生活中一些少见的奇闻异事，刻意渲染，进行夸大。例如《百家碎戏》里的《歹毒的继子》《人吓鬼》《绑架亲爹》等选取社会上少见的负面新闻来吸引观众目光，有的栏目剧的情节甚至涉及到色情、不伦恋等内容。这些低俗的内容对观众尤其是青少年的思想和生活会潜移默化地造成负面影响。这样的节目虽然能满足部分观众的猎奇心理，获得一时的收视高潮，却损害了节目的整体水准和导向作用，不利于其长远发展。
题材扎堆，故事重复。在陕西的方言栏目剧中，观众看到的更多内容往往是婆媳矛盾、妯娌大战、不赡养老人、农村青年的婚姻问题等题材。这些题材虽然都是老百姓日常生活中关心的问题，但栏目剧日播量大，长期把关注点停留在这些司空见惯的话题上，难免情节雷同，甚至有的编剧为了出新夸大事实、编造故事，看似接近生活的题材，反而离真实的生活更远了，慢慢就会造成观众的审美疲劳。还有些栏目剧就事论事，把对观众的教育感化停留在善有善报、恶有恶报的层面，而忽视观众的思想认识和欣赏水平。
针对剧本创作存在的问题，笔者以为陕西方言栏目剧要走出发展的困境，有所突破，应改善剧本创作。只有剧本质量有了提高，栏目剧的最终质量才有保障。本文就试从题材选择和地域文化的内涵等方面寻找其发展的对策。
剧本创作策略
陕西方言栏目剧要进一步发展，就要开拓思路，拓展剧本的创作空间。首先，注重题材的现实性与真实性。关心老百姓的现实生活，关注老百姓真正关心的问题，紧跟现实生活前进思想的步伐，把握本土生活的时代脉搏。《百家碎戏》应多关注一下农村的空巢老人、留守儿童、大龄剩男、昂贵的彩礼等现实问题；《都市碎戏》多关心一下大学生就业问题、小孩入学难、大龄剩女等老百姓真正关心的社会问题。这些问题有些是全国普遍的现象，有些是陕西特有的，要把视角关注到陕西当地普通人的真实生活上，关注当前社会急剧转型期普通人的命运。透过短小精悍的故事情节，还原本土方言和本地场景，让老百姓在荧屏上真正看到自己生活的影子。
其次，立足本土并不意味着受地域限制。如果目光仅仅停留在本土场景，十几年来完成摄制的方言栏目剧有几万集，场景重复，观众难免审美疲劳。近年来陕西人在外地打工、做生意，陕西学生在外地上学的越来越多。编剧应扩大视角，将故事的背景放置在更宽广的环境中，在与其他省市的对比过程中，通过地域之间的文化冲突，充分展现出陕西人的生活状态和个性，让观众更加了解当代陕西人的文化特质。在剧本创作中就应该抓住这些不同特点将陕西人的生活展现给观众。
第三，剧本的创作要讲究想象，但想象要合理。故事要合情合理，情节演变要严密自然。故事的发展要注重承前启后，能够抓住故事的矛盾设置悬念，使得观众更加强烈的关注故事情节和人物的命运发展。（作者单位：西北大学）
参考文献：1.《〈老窦酒吧〉开栏目剧先河》，《生活时报》，2000/02/28。
2.《2004年电视专业制片人23日圆桌会议实录》，新浪娱乐《2004中国国际广播影视博览会专题》，http：//ent.sina.com.cn/v/2004-07-31/ba459908.shtml。
3.《2003一2004年〈中国情景剧产业研讨会〉19日实录》，httP：//sh.sina.com.cn/20031219/143523897.shtml。
4.汪小青：《全国电视栏目剧研讨会》，http：//www.cctv.com/tvguide/special/wyh/20060630/104027.Shtml。
5.姚 休，李哲莹：《“电视平民化”现象的文化解读》，《中国广播电视学刊》，2008（1）。
