电视综艺节目《四大名助》叙事特征浅析
张鑫磊
摘要：《四大名助》是2016年初东方卫视播出的一档调解类谈话综艺节目，开播当日就创下了 CSM35 城 1.02%的高收视率，独特的叙事风格把众多观众吸引到电视机前。本文从人物与场景等四个方面对其叙事特征进行分析，以期对其他综艺节目的策划创意提供借鉴。
关键词：四大名助 叙事特征 叙事节奏 悬念 矛盾冲突
叙事理论产生于文学领域，但现在叙事已经延伸到影视视听领域，在电视综艺节目中，叙事元素的合理把握增强了节目的可视性，起到有效吸引观众的作用。《四大名助》是东方卫视播出的一档调解类谈话综艺节目，该节目在制作上运用了人物形象、悬念、矛盾冲突等叙事元素，叙事节奏紧凑，环环相扣、叙事功能突出，吸引了大量忠实粉丝，收视成绩不俗。该节目的成功之处得益于其与众不同的叙事特征，所以这个“与众不同”值得业界探讨。
人物与场景的选择突出叙事功能
人物是叙事中的重要元素，是行动的承载者，也是推动故事发生、发展、高潮、结尾的动力，《四大名助》在人物的设置上颇有特色。在主持人和嘉宾方面选择了“1+3”的组合，主持人孟非凭借丰富的人生阅历和犀利的点评做“价值观与价值观之间的粘合剂”，泼辣搞笑的谢依霖和机敏善言的尉迟琳嘉嬉笑怒骂、插科打诨调节节目气氛，微表情专家姜振宇则从专业的角度给苦恼者建议，四位节目的固定人物分别担当不同的角色和功能，分工明确，满足不同观众的审美趣味，综艺效果明显。在节目当事人方面，节目一般选择具有个性特色、有现场表现能力或者观众感兴趣的人物，各种“奇葩”人物的登场赚足了观众眼球，如爱鳄鱼胜过儿子的老公、爱整蛊员工的老板、重江湖情谊的泡哥等等。这些苦恼者和苦恼制造者都是普通人，他们的苦恼也是生活中鸡毛蒜皮但让人头疼的小事，普通人物和普通事件的叙述易引起观众的共鸣。节目还设置了“亲友团”和现场观众，从第三人称的叙事角度对苦恼事件进行叙事补充，配合主角完成整体的节目叙事环节。
场景是影视视听语言所依赖的物质空间，与人物的塑造、叙事情节的发展息息相关，同时也能够起到突出节目风格的作用。《四大名助》突破了以往会议室风格的访谈综艺节目场景设置，主持人、嘉宾和苦恼者穿着便服和袜子席地而坐，如同坐在家里与邻居聊天一般，给节目营造了一种轻松自在的叙事氛围，利于苦恼者倾吐苦水的顺利进行。《四大名助》的道具设置也突出了叙事的作用，如苦恼者的登场，是从一个红色嘴唇造型的道具中破纸而出，寓意“血口喷人”，表明对苦恼者的叙事内容保持着怀疑的态度，具体谁是谁非要通过接下来的节目来了解。
快节奏叙事牢牢抓住观众注意力
《四大名助》叙事节奏明快，节目开始就直入主题，主持人孟非简单介绍三位嘉宾姓名后便请出第一位苦恼者，去掉综艺节目拖沓的开场环节，更符合快节奏生活下观众的观看习惯。节目一期70分钟左右，每期四名苦恼者，平均每18分钟就要完成一个事件的叙述，包括苦恼者来信、苦恼者出场与倾诉、苦恼制造者反驳、主持人及嘉宾分析、观众投票决定苦恼成立与否这五个叙事环节。每个环节仅用几分钟来表现，叙事节奏紧凑，一个接一个的节目看点能够牢牢的抓住观众的注意力。这种快节奏、碎片化叙事语境的优点是能够使观众迅速融入到节目的叙事中。比如观众在第二位苦恼者的叙事进行到一半时观看到节目，已经无法弥补完整了解该事件的观看快感，但很快会迎来第三位苦恼者的完整叙事，避免因长时间无法了解事件来龙去脉而失去对节目的耐心与兴趣。
悬念设置满足观众的好奇
悬念的设置和揭晓是故事叙事的动力，《四大名助》较好利用了悬念这一叙事元素，不断地设置大、小悬念，不断地满足观众的好奇，从而使观众的眼睛离不开屏幕。一方面是小悬念环环相扣，通过信息跌宕制造悬念。节目的第一个环节是谢依霖、尉迟琳嘉等嘉宾以反串的形式读苦恼者来信，观众对于苦恼者本人产生好奇，苦恼者出场之后这一好奇被满足；苦恼者开始诉说苦恼，被投诉的苦恼制造者又引起观众的好奇，坐在观众席的苦恼制造者出场后好奇被满足；苦恼者与苦恼制造者两人各执一词，观众心中会给出自己的是非判断，但主持人、嘉宾对这一问题的看法会引起观众的好奇，接下来的环节该好奇再次被满足。另一方面是通过总悬念给观众设置期待。在一个事件叙述、评论完成后，由现场的200位观众投票决定苦恼成立与否，超过100票苦恼成立，观众会期待投票结果与自己的心理预期相符，从而形成紧张、兴奋等心理，增加了节目的趣味性。
矛盾冲突制造节目的看点
作为一档调解类谈话综艺节目，《四大名助》最大的看点就是当事人之间的矛盾冲突，苦恼者与苦恼制造者在节目中为自己立场辩护，他们大多是亲人、朋友关系，言辞往往不激烈，但价值观的矛盾与心理上的斗争满足了观众“偷窥”人际冲突的欲望。主持人和嘉宾不对事情的是非进行价值判断，而是提出一些中肯的解决思路，在叙事结束时使对立矛盾向统一靠拢，观众也能在矛盾冲突的解决中产生新的思考，矛盾冲突的展现与化解吸引着观众观看节目。另外，游戏性的设置增加了节目的矛盾冲突，200名观众投票决定苦恼成立与否，表明自己站在苦恼者一方阵营还是苦恼制造者的阵营，实际上是苦恼者与苦恼制造者的竞争，竞争所产生的冲突性，使节目更具吸引力。节目组还通过“苦恼之王”的设立来增加这种竞争冲突性，每期四名苦恼者得票最高的当选苦恼之王，苦恼之王最多只能连任四期。
综上所述，综艺节目《四大名助》合理利用人物设置与场景在细节处彰显叙事功能；认真分析观众观看心理，加快节目叙事节奏，符合当下观众的收视习惯；增强了悬念与矛盾冲突这两个叙事元素制造节目效果的功能，提高了节目的可看性和用户黏性，为节目创造了良好的收视率。《四大名助》對叙事元素的有效利用为谈话类的综艺节目提供了良好的示范。
（作者单位：曲阜师范大学）
摘要：《四大名助》是2016年初东方卫视播出的一档调解类谈话综艺节目，开播当日就创下了 CSM35 城 1.02%的高收视率，独特的叙事风格把众多观众吸引到电视机前。本文从人物与场景等四个方面对其叙事特征进行分析，以期对其他综艺节目的策划创意提供借鉴。
关键词：四大名助 叙事特征 叙事节奏 悬念 矛盾冲突
叙事理论产生于文学领域，但现在叙事已经延伸到影视视听领域，在电视综艺节目中，叙事元素的合理把握增强了节目的可视性，起到有效吸引观众的作用。《四大名助》是东方卫视播出的一档调解类谈话综艺节目，该节目在制作上运用了人物形象、悬念、矛盾冲突等叙事元素，叙事节奏紧凑，环环相扣、叙事功能突出，吸引了大量忠实粉丝，收视成绩不俗。该节目的成功之处得益于其与众不同的叙事特征，所以这个“与众不同”值得业界探讨。
人物与场景的选择突出叙事功能
人物是叙事中的重要元素，是行动的承载者，也是推动故事发生、发展、高潮、结尾的动力，《四大名助》在人物的设置上颇有特色。在主持人和嘉宾方面选择了“1+3”的组合，主持人孟非凭借丰富的人生阅历和犀利的点评做“价值观与价值观之间的粘合剂”，泼辣搞笑的谢依霖和机敏善言的尉迟琳嘉嬉笑怒骂、插科打诨调节节目气氛，微表情专家姜振宇则从专业的角度给苦恼者建议，四位节目的固定人物分别担当不同的角色和功能，分工明确，满足不同观众的审美趣味，综艺效果明显。在节目当事人方面，节目一般选择具有个性特色、有现场表现能力或者观众感兴趣的人物，各种“奇葩”人物的登场赚足了观众眼球，如爱鳄鱼胜过儿子的老公、爱整蛊员工的老板、重江湖情谊的泡哥等等。这些苦恼者和苦恼制造者都是普通人，他们的苦恼也是生活中鸡毛蒜皮但让人头疼的小事，普通人物和普通事件的叙述易引起观众的共鸣。节目还设置了“亲友团”和现场观众，从第三人称的叙事角度对苦恼事件进行叙事补充，配合主角完成整体的节目叙事环节。
场景是影视视听语言所依赖的物质空间，与人物的塑造、叙事情节的发展息息相关，同时也能够起到突出节目风格的作用。《四大名助》突破了以往会议室风格的访谈综艺节目场景设置，主持人、嘉宾和苦恼者穿着便服和袜子席地而坐，如同坐在家里与邻居聊天一般，给节目营造了一种轻松自在的叙事氛围，利于苦恼者倾吐苦水的顺利进行。《四大名助》的道具设置也突出了叙事的作用，如苦恼者的登场，是从一个红色嘴唇造型的道具中破纸而出，寓意“血口喷人”，表明对苦恼者的叙事内容保持着怀疑的态度，具体谁是谁非要通过接下来的节目来了解。
快节奏叙事牢牢抓住观众注意力
《四大名助》叙事节奏明快，节目开始就直入主题，主持人孟非简单介绍三位嘉宾姓名后便请出第一位苦恼者，去掉综艺节目拖沓的开场环节，更符合快节奏生活下观众的观看习惯。节目一期70分钟左右，每期四名苦恼者，平均每18分钟就要完成一个事件的叙述，包括苦恼者来信、苦恼者出场与倾诉、苦恼制造者反驳、主持人及嘉宾分析、观众投票决定苦恼成立与否这五个叙事环节。每个环节仅用几分钟来表现，叙事节奏紧凑，一个接一个的节目看点能够牢牢的抓住观众的注意力。这种快节奏、碎片化叙事语境的优点是能够使观众迅速融入到节目的叙事中。比如观众在第二位苦恼者的叙事进行到一半时观看到节目，已经无法弥补完整了解该事件的观看快感，但很快会迎来第三位苦恼者的完整叙事，避免因长时间无法了解事件来龙去脉而失去对节目的耐心与兴趣。
悬念设置满足观众的好奇
悬念的设置和揭晓是故事叙事的动力，《四大名助》较好利用了悬念这一叙事元素，不断地设置大、小悬念，不断地满足观众的好奇，从而使观众的眼睛离不开屏幕。一方面是小悬念环环相扣，通过信息跌宕制造悬念。节目的第一个环节是谢依霖、尉迟琳嘉等嘉宾以反串的形式读苦恼者来信，观众对于苦恼者本人产生好奇，苦恼者出场之后这一好奇被满足；苦恼者开始诉说苦恼，被投诉的苦恼制造者又引起观众的好奇，坐在观众席的苦恼制造者出场后好奇被满足；苦恼者与苦恼制造者两人各执一词，观众心中会给出自己的是非判断，但主持人、嘉宾对这一问题的看法会引起观众的好奇，接下来的环节该好奇再次被满足。另一方面是通过总悬念给观众设置期待。在一个事件叙述、评论完成后，由现场的200位观众投票决定苦恼成立与否，超过100票苦恼成立，观众会期待投票结果与自己的心理预期相符，从而形成紧张、兴奋等心理，增加了节目的趣味性。
矛盾冲突制造节目的看点
作为一档调解类谈话综艺节目，《四大名助》最大的看点就是当事人之间的矛盾冲突，苦恼者与苦恼制造者在节目中为自己立场辩护，他们大多是亲人、朋友关系，言辞往往不激烈，但价值观的矛盾与心理上的斗争满足了观众“偷窥”人际冲突的欲望。主持人和嘉宾不对事情的是非进行价值判断，而是提出一些中肯的解决思路，在叙事结束时使对立矛盾向统一靠拢，观众也能在矛盾冲突的解决中产生新的思考，矛盾冲突的展现与化解吸引着观众观看节目。另外，游戏性的设置增加了节目的矛盾冲突，200名观众投票决定苦恼成立与否，表明自己站在苦恼者一方阵营还是苦恼制造者的阵营，实际上是苦恼者与苦恼制造者的竞争，竞争所产生的冲突性，使节目更具吸引力。节目组还通过“苦恼之王”的设立来增加这种竞争冲突性，每期四名苦恼者得票最高的当选苦恼之王，苦恼之王最多只能连任四期。
综上所述，综艺节目《四大名助》合理利用人物设置与场景在细节处彰显叙事功能；认真分析观众观看心理，加快节目叙事节奏，符合当下观众的收视习惯；增强了悬念与矛盾冲突这两个叙事元素制造节目效果的功能，提高了节目的可看性和用户黏性，为节目创造了良好的收视率。《四大名助》對叙事元素的有效利用为谈话类的综艺节目提供了良好的示范。
（作者单位：曲阜师范大学）
