菲钦作画过程探析

    林洁

    摘 要:尼古拉·菲钦在艺术绘画实践中有着自己独特的作画方式与作画思维,在实践的探索中逐渐形成了自己独树一帜的“菲钦式”油画。菲钦在油画创作过程中有着自己独到的见解,他在绘画的多个领域皆有自己的造诣,独树一帜。

    关键词:油画;探究;色彩;本质

    [本文系2016年福建省教育厅社会科学研究项目,项目编号JAS160362]

    尼古拉·菲钦在艺术绘画实践中有着自己独特的作画方式与作画思维,在实践的探索中逐渐形成了自己独树一帜的“菲钦式”油画。菲钦有四个阶段的创作历程,依次为:启蒙时期、美院时期、喀山时期和侨居时期。菲钦具有相当高的艺术造诣,他在素描、油画、雕塑、版画及艺术教育领域方面皆崭露头角,以素描和油画领域较为突出。

    一、菲钦的绘画技法

    菲钦从艺术书籍中学习了多种绘画技法的表达方式,研究了慕尼黑前辈大师材料研究者协会的有关论著,并大胆地尝试创新。

    (一)画布底子的变革

    菲钦的油画作品很多都是在旧画布上呈现的,色层堆叠、斑斓凝重、萦绕神秘的视觉气氛和惊奇的视觉经验。旧画布上作画的缺陷是不易将新旧色层自然连贯地连接,时间久了容易斑驳脱落,不能很好地保存当下的色彩原貌。在菲钦的风俗画创作题材中,《菜娥——卷心菜收獲的季节》却很好地呈现了异彩纷呈的画面,原因在于菲钦改变了原有的作画方法,重新探索画布底子的制作方法。他摒弃了大量的重复的油画颜料和一些发黄发灰的旧油画布,用新的画画意图和方式重构自己的作画思维。他重新研究画布底子的制作方法,避免画面反光和表面不均匀的现象,给后人带来了诸多的启发和尝试的可能性。

    菲钦的作品大部分都是用刮刀大刀阔斧地改革画面,表面的色彩错落,后人可以从不同的角度明朗地看到画面的痕迹和色彩,显然已经摆脱了之前的反光和受光不均衡的现象,大胆的笔触和准确的造型跃然纸上。这使得菲钦后来的作品更加绚丽,不再被画布的制作陈旧所牵连。这种变革源于他在意大利的蛋彩画中得到的启发,他在《技艺与操作工艺》一文中谈到了做粘稠的酪蛋白底子的画布的具体方法。他写道:“……其(画布底子)主要成分是酪蛋白胶,它的优点在于几乎不受潮湿的影响。在将颜料中的油分吸收以后,画面只剩下颜料,这样有利于颜料的稳固持久。” [1]

    (二)颜料的种类筛选

    画面中颜料的种类使用得越精少,作品中值得思考的内容就越丰富,菲钦认为理性地使用颜料,在逻辑上更能体现运用颜料的思考作用,并非使用越多越好,而是有节制地运用他们。他写道:“对待颜料,我掌握以少用为原则。油画大师的目的不是无意识地把颜料涂满画布,而是有理智地节制它们的使用。最近工厂生产出许多没有用的颜料,比如接近人体肤色的‘那不勒斯色……节制颜料的使用,是初学者特别应该记住的问题。因为颜料越少,作品中值得思考的东西就越多。以下是我通过长期摸索而总结出来采用的几种颜料:

    白色——锌白

    黑色——象牙黑

    蓝色——群青

    红色——色淀茜素红

    黄色——铬黄、土黄” [1]

    菲钦的画作虽然色层丰富,用笔帅气,给欣赏者感知一种内在的直观的感受力,产生感性情怀的错觉。但其瑰丽的色彩背后却隐藏着缜密的理性逻辑思维,每一笔的色彩衔接都涵盖了作者的思维与智慧,只有每一笔分量的思考才可以成就和谐与洒脱的画面组合。这与菲钦的理性思维是密不可分的。潜意识的思维观念和逻辑思考成为画面精神的脊梁。菲钦的油画作品中出现较多的油画颜色有: 锌白、铬黄、土黄、土红、铁棕深褐、茜素玫瑰红、绿、矿物紫、群青、象牙黑。茜红是最深的红淀,透明度极高,稳定而且持久。茜红与铝白调和会使色彩的纯度下降,但与锌白调和则可以稳定茜红色当下的状态。费钦的多幅画作中使用大面积的红色系,茜红,玫瑰红与大红色等都跳跃地闪耀在他的画面上,其中《卡米利玛》《帕斯奎丽塔》《托奥斯女孩》等肖像作品中尤为明显,有着热烈奔放的视觉张力。锌白的覆盖力仅次于铅白,不易发黄。在当代的油画作品中,锌白被大量地使用,但由于干的速度缓慢,加上容易使得油画颜料的油分流失,颜料容易变得易碎干燥。锌白容易受到温度的影响而发生改变,预热接近柠檬黄,受冷会变回白色的状态。在《菜娥——卷心菜收获的季节》中锌白使用较多的部分出现大量的裂痕。由于与不同色系的颜料混合,画面中白菜的表现微妙丰富,色层多样统一。

    菲钦的画作大多是明亮且和谐的色彩基调,他掌握了不同颜料的性能和特性,画面的色彩调和后不会出现脏灰的特性,他笔下的暖色调温馨且高贵。由于大量的铬黄铺色,色彩明丽跳跃,但尽管如此,现在的菲钦画作的画面色泽远不如当时的光鲜亮丽。铬黄与普兰混合可以提高色彩的稳定性,但与带硫的颜料混合就会变黑发灰,暗淡无光彩。如今看来,菲钦对颜料的性能的把握在一定程度上已颇为娴熟。

    (三)调色油的用量及方法

    菲钦的画作很少使用调色油,由于过多的调色油会使得颜料的组织成分受到破坏,他在作画时常常用硬实的猪鬃笔沾染颜料直接在画布上作画,偶尔使用调色油。如果调色油过多,油画笔头上的颜料就变得软稀,不会形成结实的油画笔触,在画面的效果变得稀薄滑腻,并且不能覆盖画面原有的色彩,也不能使得多层颜料进行堆叠。时间长后,画面逐渐发黄,作品不易较好地保存。菲钦写道:“颜料中使用过量的油毫无疑问是有害的,因为有机油分解,并破坏颜料。作画时应尽可能少地使用它,颜料中的部分油脂可被胶质底子吸收……”[1]菲钦的作品出现颜料的并置和堆叠,他很少用油作画,使得画面的色彩维持原有的光彩,有时候在画面上可以观察到若干笔面上光泽度极高的笔触,仿佛刚画过的效果。原因在于有的颜料表层由于调和得不饱和而保留了光亮的油面,虽然里层的颜料已经干透,外层的光泽却依然显现。这层光泽是颜料自身所附带的油成分而并非调色油。费钦的作品中有许多枯笔的成分和粘稠的笔触,也是由于他有意地减少颜料的油分,将挤出的颜料用油纸吸干后再开始用猪鬃画笔调和颜料作画。菲钦这种做法的目的是为了使得画面的用笔效果丰富精彩,细节耐于琢磨。 “菲钦的学生还能充满感情地回忆起菲钦独特的作画方法:往往在晚上将锌白挤到吸油纸上,这样在第二天可以用更稠的颜色作画,有利于塑造,也有利于油画颜料本身质感的体现。”[1]

    二、菲钦的探索与尝试

    菲钦在绘画实践过程中进行了诸多的探索与尝试,他的绘画具有表现性的面貌特征,绘画语言稚拙纯真,个性强烈。他用朴实的绘画方式开创自己的个体语言,又不流于俗套和追随潮流,不断创新和实践寻找属于自己的绘画语言,将自我的生命价值在无限的艺术追求中展现出来。

    (一)加减法的运用

    菲钦的油画作品受到印象派和后印象派色彩的影响,他的画面犹如印象派的斑驳并置,注重光影,但又有别于印象派的表现技法。在菲钦的画面上可以看到大量的干笔扫过的痕迹,由于他作画很少用调色剂,加上选用很粗的猪鬃硬毛油画笔,使得画笔在画面行走的痕迹变得愈发凸显,在颜料上层层叠加使得画面凝重厚实。这种直接画法便于创作者在画面上随意地修改,不断地在画面上做加减法。

    (二) 突破與否定

    菲钦不滥用各种取巧的技法和手段,他抓住事物的本质将色彩的基本要素发挥得淋漓尽致。菲钦的画面有着理性和严谨的思维轨迹,他有着自己的主观见解和审美偏好,遵照内心的主观意愿充实自身的精神追求。他的色彩具有高度的概括能力,简练不啰嗦,有节奏和主次地把控意识,在画面的局部细处又可以见到经常的细节刻画,充分体现了他对画面的主观判断和取舍能力。菲钦反复地思考画面中厚实的用笔在画面中形成的节奏感,并及时地进行总结和巩固。他在不断地否定和尝试中寻找新的线索和隐喻的可能性,探寻属于自己的个性化语言。

    菲钦的作品不循规蹈矩,他的叛逆性格导致他热衷于寻找与一般思维不一致的路子,他常常质疑自己的作品,永远不满足于当下的绘画成就。对画面进行决绝的质疑,破坏又重新开始。他的用笔承载着思考的力量,思如泉涌。颜色不断覆盖又重新加以思索,毋庸置疑,菲钦的冒险态度也成就了他画面的果敢与大胆,不断突破原有图式。在菲钦那个时代,标新立异和叛逆的思想常常不被人认可和接受,但这种精神是创作者尤为重要的艺术意识。犀利的眼光和独到的见解才可能有出其不意的作品呈现,同时不可缺失的还有质朴和勤思的绘画精神。

    注释:

    [1]土库曼中央国家档案馆2020卷,第一卷,第200册。(全山石《菲钦》山东美术出版社, 2005,(6).)

    参考文献:

    [1]焦东健,董茉莉编译.俄罗斯当代油画家[M].长沙:湖南美术出版社,2004,(4).

    [2]陈文华主编.列宾美术学院高等院校实验教材:人体写生[M].南宁:广西美术出版社,2009,(6).

    [3]孙纲.油画风景教学[M].合肥:安徽美术出版社,2010,(1).

    [4]文国璋.油画静物[M].山东:山东美术出版社,2000,(3).

    [5]马一平编著.色彩[M].重庆:西南师范大学出版社,2000,(1).

    [7]蒋跃.绘画形式语言研究:多维视野下的绘画形式理论研究[M].合肥:安徽美术出版社,2008,(9).

    [8]陈宏,向新元著.构图创作[M].成都:四川美术出版社,2005,(7).

    [9]赵勤国.绘画形式语言[M].郑州:黄河出版社,2003,(8).

    [10]崔翁墅编著.绘画的意境[M].北京:人民美术出版社,2005,(6).

    [11]孙欣.克里姆特绘画研究[M].北京:首都师范大学出版社,2011,(7).

    [12]张红霞编著.西方人物画精品鉴赏[M].西安:陕西人民美术出版社, 2010,(5).

    [13]沈培新主编.徐悲鸿作品解读[M].合肥:安徽人民出版社,2007,(3).

    [14]陈延,苟爱萍主编.绘画创作[M].广东:岭南美术出版社,2004,(11).

    作者单位:

    福建工程学院建筑与城乡规划学院

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