论陈淳大写意花鸟画风格形成的三大因素

2023.08.11

程裕灯

摘要：陈淳是中国写意花鸟画史上承前启后的一代宗师，开创了简率、灵活、隽秀、雅逸的大写意花鸟画风格。本文试从其书法、师承关系以及自身性格三大因素的影响对其大写意花鸟画风格的形成进行论述，以期对笔者自身花鸟画创作及教学有所裨益。

关键词：风格;草书;师承关系;人格因素

在中国绘画史上，明代花鸟画继承了宋元以来水墨表现的技法传统。至明中叶，吴门花鸟画派兴起，沈周以“勾花点叶”与“没骨点染”的技法作水墨花鸟画，突破了前人写意花鸟画的程式化语言，进一步拓展了文人水墨花鸟画笔墨表现。陈淳是自沈周之后吴门画派花鸟画家最为出色者之一，尽管他早年师法文征明，但中年以后受沈周影响更深。陈淳将其狂放的草书笔调与精微的水墨表现融为一体，开创了简率、灵活、隽秀、雅逸的大写意花鸟画风格。

1 晚年草书对其大写意花鸟画的影响

从陈淳传世书法作品中可以看出其书法师承关系，早期的书体以行、楷书为主，书风受文徵明的影响最大;点画精到，温文尔雅，颇具文人的书卷气息，这也与他早期绘画工整严谨的风格一致。在他人生的中晚年，由于家庭的变故与自身的挫折及身体上的病痛，他性情大变，在书法创作上转为以草书为主。因其放荡不羁的个性使然，其草书线条奔放、笔法洒脱，于遒劲之中透出一股灵秀之气。他这一时期的草书风格主要受祝允明的草书影响。祝允明是明代著名书法家，书法以狂草成就最高，这可以通过比较二位书写的同一内容的草书作品（杜甫秋兴诗）便可获得相应的佐证。

陈淳晚年草书风格趋向成熟，以草书的笔法融入其花鸟画。这一时期的作品主要以水墨为主，笔墨日趋奔放、灵动，花卉竹石等造型简括，摆脱了客观物象的束缚，强调了用笔时的速度和节奏感。从其所作的《墨花钓艇图》卷来看，花木折枝，笔意草草，虽形态简括，却风神奕奕。诚然，草书的介入对其花鸟画大写意风格的形成起到了至关重要的作用。

2 绘画上的师承关系对其大写意花鸟画的影响

在中国绘画史上，任何一位大家的绘画独特风格的形成与演变，都与其对传统及前辈师长的借鉴和学习是分不开的，这就是传统中国画学习中特别强调的师承关系。那么，对中国写意花鸟画发展有着承前启后作用的陈淳也不例外。

明代文人画思想的进一步发展，引导了这一时期花鸟画家的艺术实践。“明前期林良的水墨写意花鸟，到沈周等人手中得到继续发展。沈周曾专门借鉴南宋末禅僧画家牧溪的水墨杂画卷，也运用水墨技法描绘花鸟虫鱼，信笔点染，情意已足。”明代文徵明的写意花鸟画以兰竹成就最高，其兰竹主要师法宋元及与其同时代的恩师沈石田，同时将其行书、草书笔法用以写兰竹，笔意纵横、神韵满卷，开创出其苍润淡泊，松秀雅逸的花鸟风格。这可从其代表作《兰竹图》中可见一斑。

以沈周、文徵明为代表的，以吴地苏州为活动中心的花鸟画家们继承了宋元以来文人画的水墨表现风格，将书法用笔融入写意花鸟画中，形成诗书画结合、水墨淡雅的、追求诗境的、具有其典型地域特点的风格流派——吴门画派。

诚然，陈淳的花鸟画便是在吴门画派的滋養下成长起来的。早期花鸟画师文徵明，主要以行、楷书笔法入画，用笔偏于工整秀丽一脉。陈淳50岁后草书成熟，遂由以行书笔意的抒发，转向激烈奔放的大草笔意的宣泄。尽管艺术表现手法及风格有了很大的改变，但仍能从其洒脱灵动、水墨酣畅、笔简意具的大写意花鸟中窥见其早期师承的痕迹。

3 自身的人格因素对其大写意花鸟画的影响

一个成熟画家的独特艺术魅力的体现，除了绘画理念、技巧、师承关系外，还应体现在他自身的人格上。纵观陈淳一生，我们不难发现，他的个性气质及其全部的人生际遇对他的独特艺术风格和艺术语言的形成有着极大的推动作用。早年陈淳家境较好，受过较好且全面的诗书画教育，常与吴地的文人士子们一起游历、唱和，养成了一种放任不羁，追求自由与洒脱的个性。在他35岁时，一场突如其来的家庭变故——父亲的去世，改变了他的生活。失去亲人的痛楚顿使他情绪趋于消沉，人生态度也发生了极大的转变。他进而崇尚魏晋玄学，沉溺于诗文酒会之中，放逐于山林湖畔之间。这使他养成了淡泊名利、安贫乐道的精神品质，正如其在诗中所描述的那样：“平生自有山林寄，富贵功名非我事，竹杖和芒鞋，随吾处处埋”。陈淳放任不羁的性格和恬适的人生态度及其出世的处世方式也对他的艺术成就和绘画思想观念的形成起到了推动作用。陈淳放任不羁的个性使其打破了明代以边景昭、吕纪为代表的工整妍丽的院体花鸟画技法传统，成为明中叶以水墨写意技法为代表的花鸟画大家。他将自由洒脱的艺术个性与狂放的草书笔法相结合，开创了一种勾花点叶、水墨酣畅、笔简意具、清新俊雅、狂放恣意的大写意花鸟画风格。王穉登针对陈淳这类画作论道：“尤妙写生，一花半叶，淡墨欹豪，而疏斜历乱，偏其反而，咄咄逼真，倾动群类。若夫翠辨红寻，葩分蕊析，此俗工之下技，非可以语高流之逸足也。”直接道出陈淳写意花鸟画的洒脱与率性的特点。

可见，草书的注入、对前辈画风的师承以及自身人格是陈淳大写意花鸟画风格进程中的三个重要的内外因素，推进了陈淳大写意花鸟画风格的最终形成。