论武强年画中的求全心理

    刁卓越 梁昭华

    摘 要：河北武强县有着“民间木版年画之乡”之称。武强年画以民间的求全、求美满心理为宗旨，整体结构由主体元素配以辅助装饰元素构成，其中辅助装饰元素内容形式多样，与主体元素相得益彰，更加丰富和烘托了年节时令追求美满的主题氛围。本文将以武强年画中这些极为丰富的辅助装饰元素为切入点，探讨其题材、形态和结构规律，探寻其如何适应求全心理的构成章法，使其能得到更好的继承与发展。

    关键词：武强年画;辅助装饰元素;求全;美满

    0 引言

    源远流长的武强年画呈现多样的形态和生动饱满的画面内容，体现着民众求全、求美满的审美意趣和装饰美感。而武强年画浓郁的装饰感离不开每幅画面中辅助装饰元素对主体元素的灵活搭配。辅助装饰元素组织形式多样，又具有丰富的民俗寓意，与主体元素相呼应，形成了武强年画独特的民俗艺术魅力。

    1 武强年画的形象元素分析

    1.1 武强年画中的构成元素

    年画中的元素内容可以分为主体元素和辅助装饰元素两大类。其中，主体元素与其他民间美术一样，内容大多是祈福纳祥、教化向善的主题，画面中主体元素的造型以佛仙神像、吉祥人物、祥禽瑞兽、花卉植物等为主，集中了民间美好的形象与事物。这些年画中的主体形象整体饱满、细节纹样丰富，形成了内容美好、喜闻乐见、教化作用与装饰美感并存的民间艺术形式，并极具地域性特征。

    武强年画这些艺术形式的体现，除画面主体元素清晰的形象表达外，离不开辅助装饰元素对主体画面的搭配。辅助装饰元素与主体元素相吻合使画面更趋于饱满、美观，恰到好处地烘托出吉祥美满的年节主题。常见的辅助装饰元素题材也是以人物、动物、植物、器物等出現，但与主体元素不同的是，这些看似相同的题材元素以不同的构图和造型手法呈现，与主体元素形成明显的区别。主体元素和辅助装饰元素两者相辅相成，得以呈现出武强年画画面丰富饱满、祥瑞喜庆的装饰性视觉效果。

    1.2 辅助装饰元素

    武强年画中辅助装饰元素虽然与主体元素题材类似，但主要是以一些小型或简单的造型出现，如花草植物都是单体或简单组合，吉祥符号也都刻画简单，动物则以简单的外形动态体现。这些元素都是作填充画面之用，并延伸主体形象的寓意，辅助主体形象，使寓意更加丰富，构成画面更加圆满。

    辅助装饰元素在构图组织上与主体元素有着完全不同的特征。例如，主体元素都是放在画面的中心位置，辅助元素则布置在四周、空白处或边角。再如，简单的花卉、吉祥符号等多作为角隅式的点缀和装饰，既可作填充空白，又可作为二方连续组成边框进行装饰，与主体元素保持协调，整体形式呈现出对称、均衡的美感，从而形成饱满完整的构图形式。虽然辅助装饰元素的组织形式各有不同，但都有一定的规律可循，彼此之间有着非常紧密的联系。无论是在窗画、条屏，还是中堂、灯方中，都能够看到以造型简单的花卉、吉祥符号、人物、动物、器物形象等进行细节的装点，使得整体画面更加丰富多彩，协调规律。

    2 辅助装饰元素的作用及意义

    在武强年画中，人们努力地把生活中各式各样的理想形象化，用相应的谐音和象征形象填充到画面中。这种艺术构成形式与人们的心理因素形成极为和谐的画面效果。

    根据装饰的需要，武强年画辅助装饰的元素作用可归为三类：用以填补构图空白的辅助装饰元素、用以填充主体元素构造内部的辅助装饰元素、填充外框的辅助装饰元素等。这些辅助元素形态各异，以单独式、连续式、自由组合式装饰着画面，产生了多样的装饰效果与民俗寓意，辅助了画面形式美感的呈现。同时，这些装饰元素作为辅助纹饰也是对每幅画面驱邪、吉祥、美好、圆满等人文内涵的进一步补充。

    2.1 填补构图空白的辅助装饰元素

    辅助装饰元素在年画程式化构图中的巧妙运用更加增强了画面效果。在制作中，年画艺人多以吉祥符号或文字填补在年画中构图留白较大之处。正因如此，也凸显了其均衡饱满的画面。作为在构图中“补白”作用的辅助装饰元素，其形态简单、小巧，与画面主体形象形成明显的对比，其形式多为适形式，在构图中以角隅式填充，形成严谨的格律体构图，或以单独式将吉祥元素巧妙地填充在任何空白部分，形成丰富的层次感。不同的组合搭配产生了不同的画面意境，同时也展现出画面的均衡美与秩序美，从而突出主题，烘托了画面氛围，延展民俗寓意的作用。

    2.2 填充主体元素构造内部的辅助装饰元素

    武强年画的主体造型中无论是人物形象、动物形象或器物造型，其自身的结构也多依靠辅助元素进行装饰。此种装饰手法多应用于人物服饰、吉祥器具、祥禽瑞兽中。其装饰元素丰富多样，以花卉纹样、抽象的几何图形或吉祥符号等为单位元素，组成连续纹样或单独纹样点缀在主体造型的各个局部，具有很强的秩序性和规律性，与主体造型的结合自然生动，使其整体趋于饱满、丰盈，增添了画面场景的生动活泼氛围。例如，图2《富贵长绵》中，主体人物造型为一位悠闲的妇人，衣裙上以散点式均匀布局梅花、竹叶和盘长纹，画面中人物旁还辅助一盆栽牡丹，寓意富贵，盘长纹象征连绵不断，两者交相辉映，组成富贵连绵不断之意。

    2.3 填充外框的辅助装饰元素

    武强年画中的外框装饰元素多出现于戏曲题材年画中。正如传唱的歌谣：“都说天津人马厚，不如武强一南关。一天能唱千台戏，不知戏台在哪边。”由此可见，当年武强戏曲类年画繁盛，故事丰富的景象。武强年画中的戏文故事常以连环画的形式呈现出来，构图饱满匀称且富有变化，受河北梆子的影响，表现出豪放、激昂的地方特征。而画面多以外框装饰，外框造型样式丰富、生动活泼，多为方形、圆形、花形、扇形等几何形状，框内装饰角隅适形纹样或连续式带状纹样作为辅助装饰。连续式的带状边框中多以抽象的花卉纹、祥云纹等吉祥寓意的符号以散点式、波浪式的连续式纹样作为填充。边框整体装饰纹样具有很强的韵律感，体现出自身条理性与反复性的美感，又与故事内容的生动曲折相呼应，使画面产生了活泼的情趣，增强了故事的感染力，体现了戏文故事的曲折生动，文学与艺术融为一体。

    3 辅助装饰元素的文化内涵

    武强年画与中国其他地区的年画整体都呈现出强烈的装饰美感，但不同的是，由于历史沿革和审美意识的不同，各自形成了鲜明的地方特色。武强年画的画面更趋于饱满，讲究完整对称，整体的辅助装饰元素更加繁复，艺人在进行创作时似乎不留一丝缝隙，把画面排列得满满当当，却又产生繁而不乱的装饰美感，将人们内心对美满幸福生活的向往尽情展现。

    武强年画丰满的构图不仅给印刷制作带来了不易拓脏的实际作用，更是为了满足民众追求过节时红火热闹、兴旺吉利的精神诉求。武强自古多坎坷，常有战乱与水患，因此当地民众更加向往风调雨顺、趋吉避凶、祥和安康，希望在新的一年能够迎来五谷丰登、六畜兴旺的生活。他们期望能用有限的画面尽量地传递所有的诉求，这是一种典型的求全心理。这也造就了武强年画中辅助装饰元素异常丰富、组织形式多变、画面饱满的装饰效果。

    4 结语

    正是这些形态丰富、造型多样的辅助装饰元素，以各种组织形式填充、丰富着武强年画，才使得年画整体表露出饱满完整、丰富匀称、和谐统一的视觉效果。虽其繁复多样，但疏密有致，变化有序，与主体造型的巧妙结合，形成繁而不乱的韵律感，传达着民众求全、求美满的审美意趣。

    参考文献：

    [1] 冯骥才.中国木版年画集成丛书[M].中华书局，2011.

    [2] 郄建业.武强年画的艺术风格及历史文化研究[M].河北大学出版社，2007.

    [3] 王飞.武强年画中民俗文化的表现研究[D].河北大学，2013.

    [4] 薄松年.中国武强年画艺术史[M].河北美术出版社，2018.

    作者简介：刁卓越（1994—），女，河北保定人，研究生在读，从事视觉传达设计理论与实践研究。

    梁昭华（1958—），女，陕西西安人，教授，西安工程大学硕士研究生导师。