解读电影《黑暗面》多重镜像中的叙事

    郎姗姗

    《黑暗面》是惊悚悬疑电影中的经典之作，该部影片采用“我看”和“她观”的两种不同角度反映出人性的丑恶，通过镜中人的不断变换，完成了对整个故事的叙述，多元化的叙事风格使得该部影片更具备探讨性与研究性。影片采用镜子工具展开了故事剧情，揭露人性的自私与丑恶，创新的影视题材使得情节与内容显得更加丰富。从电影人物的“我看”和“她观”中凸显出人性最真实的一面，而作为“她观”的观众也能够从影片中体会到“我”的意味。

    一、 法比安娜和镜子的联系

    法比安娜能够看到镜子中自己的身影，而在镜子另一端的贝伦暗中观察着法比安娜，而观众也能通过影片演绎的影像中看到自己的身影。在镜子中能够察看自身的行为是否端正，同时还能反映出人性心理与行为的丑恶。镜子作为一种沟通交流的媒介，能够加强自我认知能力。[1]亚德里安前女友贝伦离奇失踪后，他结交了新女朋友法比安娜，而接手这宗失踪案件的正是法比安娜的前男友，亚德里安和乐团的小提琴手关系暧昧，编剧对影片中的人物进行合理安排，使得故事情节更为严谨。影片内容层次鲜明，人物间的关系明确，通过镜中人的双重视觉，构建男主人公与前任和现任女友之间的联系。以“我看”和“她观”的叙事方式使得影片剧情更富有创新力和情感张力。

    在房子这个空间里面，法比安娜总是能听到异样的声音响动，影片通过镜子前刷牙、洗脸、洗澡烫伤、洗手盆中的水出现波纹、小狗在镜子前凝望等跌峦起伏的事件指引着观者不断地追寻贝伦的线索，从而使得剧情更赋予悬念，情节内容更加丰富。而法比安娜对于贝伦的事情一无所知，对于偌大房子中出现的异常内心也泛起好奇的窥视心理，想找出房子里异常声音的主要来源与实际原因。法比安娜吃完苹果扔到河里时，剧中回忆起了她洗手盆中出现的波纹，而这些相似的景象给剧情带来了更大的悬念，在法比安娜窥察异样声音的过程中，观众也融入了法比安娜的角色里，与她一同寻找着失踪的贝伦。[2]剧情切换到洗脸盆前的镜子时，故事情节已经发生了转变，在法比安娜说了一声抱歉之后，影像镜头转换到贝伦“抱歉”放水的动作，“抱歉”在电影中重复出现，使得不连贯的剧情实现了有效的融合。

    二、 贝伦和镜子的联系

    在影片的开端，贝伦便陷入了失踪的案件里，在剧中的各种行为都是通过镜中人来表现的，从亚德里安的摄像机中引导下，观者知道贝伦已经失踪。贝伦选择离开的真正原因是想要考验亚德里安与她的爱情是否是真实可信的，在影片的29分里，贝伦狰狞、可怕的影像在荧幕前反复闪现，通过剧情，我们了解到是指挥家的男友亚德里安和小提琴手互相调情而导致贝伦内心充满了愤怒与嫉恨。电影中的房子里有着一个密室，失踪的贝伦正是处于密室中通过单向透视的镜子可以将屋内发生的事情窥探得一览无余，采用喇叭将屋内的声音听得一清二楚，但是贝伦密室的窥探法比安娜事先并不知情。[3]通过密室窥探能够看到其男友真实的生活隐私，而她也正想通过窥探男友来证明他们之间的爱情是否真实可靠，因此她选择在密室里面潜藏着，但没有想到的是密室的钥匙遗落在了房子里的地漏处。通过密室单向透视的镜子里，贝伦看到了男友得知自己失踪后痛苦不堪的神情，但是亚德里安很快忘却了贝伦失踪的痛苦，迅速的找了下一任女友，贝伦看着亚德里安与新女友在房间里亲密的动作，心中充满了愤怒与伤心，她已经无法相信爱情。当贝伦窥视到男友的新女友法比安娜使用着曾经属于自己的牙刷刷牙，而在洗漱的过程中，洗脸盆中水出现的波纹正是敲击水管产生的。贝伦看到法比安娜躺在床上欢欣雀跃，密室的钥匙遗落在房子里的地漏处，她无法打开密室的门出去，因此，她只能在密室里面艰苦的等待，当看到自己爱人与其新女友生活甜蜜时，她明白了她与亚德里安之间的爱情是不值得信赖的，而正是贝伦通过密室窥探才真正的认清爱情的真面目，影片通过镜子折射出人性的丑恶。

    三、 贝伦和法比安娜的联系

    法比安娜在房间里面放置洗脸盆，想通过水的波纹检测房子里是否还存在着其他人，而影片故事也因此达到了顶峰。贝伦与法比安娜同处于一个空间的两端，法比安娜想要通过洗手盆中的波纹来判断出潜藏在屋子里的另一端是否为失踪的贝伦。根据洗手盆中的波纹，法比安娜知道房子的另一端潜藏的是贝伦时，她脖子上戴着密室们的钥匙，最后她解开了书柜后的机关，却没有能够及时的营救处于密室中的贝伦，影片所表达的人性也慢慢的显露出来。对于法比安娜，不能简单的说她的人性是丑恶的，从法比安娜身上反映出的是人性的矛盾与现实的残酷。从这部影片中能够看出，法比安娜未能在关键时刻拯救处于密室中的贝伦，体现了人类个体与生俱来的利己性，同时也反映了法比安娜想将男友占为己有的自私。在贝伦失踪后，法比安娜成为了亚德里安的女朋友，人性的自私使得她想独自一人拥有着亚德里安的爱情，不想贝伦的出现破坏她与男友亚德里安生活的和谐，所以当她得知失踪的贝伦处于密室里面时，人性的自私性使得她在关键营救的时刻迟疑了，法比安娜对着镜子说“抱歉”的同时也隐喻了贝伦同样的行为与心理。通过隐喻的方式将人性的自私体现出来，法比安娜与贝伦其实是镜中的双向人，可以说他们是人性的两面。所谓的隐喻，是指物体超地域的变换。隐喻作为当代的一种修辞方式，被广泛应用于各类学科教育中。隐喻的方式能够让我们深入了解抽象的概念与理论，从而加强对物体本身的认知，经常被用于各种的教学活动中与生活中。通过影片，法比安娜与贝伦是相对不同的自我，著名的心理学家弗洛伊德对人类本体的认识为，我主要由本我、自我、超我共同构成的，人类在进行自我认知中，不经意的行为与心理能够通过镜子映射出来，也就是法比安娜的本我，而对于困在密室的贝伦，法比安娜没有及时采取行动，最终当她被困于密室后，在镜子中看到贝伦自己和男友的照片，这表达了人性的循环，同时反映了人性的深刻性与丑恶性。

    四、 亚德里安和镜子的联系

    该部影片的导演在构思故事内容时，周详的考虑了情节发展与细节的关联。在影片中，亚德里安多次面对这镜子，采用前后呼应的设计方式，让亚德里安在影片开端与结束都严肃地面对镜子，这些设计方式将亚德里安分离在外，让亚德里安处于故事之外，他对于法比安娜与贝伦之间的故事实际上并不知情。当女友贝伦离奇失踪后，亚德里安对着镜子中的自己，然后将玫瑰花散落在镜子上时，没有察觉到水波纹的变化，这些情景与法比安娜形成了鲜明的对比，让观者更为清晰剧情的发展。在影片准备结束的时候，在名为汉斯的狗的带领下，亚德里安重新面对着镜子，从镜子中他看到了自己和前女友的相片，然后镜子中出现现女友法比安娜的影像后故事也因此结束。[4]作为第三方的观众，能够清晰的观察到故事发展的细节，影片中所有语言与行为都以故事为中心点逐渐展开，将多余的信息都删除掉，从而使得电影内容更加严谨，细节内容更加丰富。在影片中亚德里安始终保持着毫不知情，而他的生活态度、爱情观、忠贞度对贝伦与法比安娜产生了极大的影响，从侧面烘托了人性与生活的真实，通过影片故事揭示了人性丑恶。

    五、 观者和影片影像的联系

    该部影片所体现出来的不仅是亚德里安的爱情观和密室的悬疑故事，同时还反映出人性的利己性与自私性。观者从这部影片中能够通过镜子中的影像看到自身人性的欲望。世界上著名电影理论家克里斯蒂安·麦茨所著作的《想象的能指》提到，电影作为一种“想象的能指”的物质，反映了人类的行为与复杂的心理变化，折射出人无意识的动作所体现出的人性。电影理论家克里斯蒂安·麦茨明确指出，电影实际上是折射人类精神与心理的一面镜子。[5]而“想象的能指”所代表的正是人类欲望的影响，反映了人类的行为与复杂变化的心理活动。影片中所变现的故事内容与人类无意识的欲望有着某种内在的联系。影片中法比安娜与贝伦表现出了人类的行为与心理，同时通过镜子中的双面人折射出人类无意识的欲望。因此，具有传播正能量信息的影片值得广大群众进行推广，将行为规范与社会价值传扬给更多的人。

    心理学家拉康通过没有意识的真实界、潜在意识的想象界以及意识的象征界来反映人类的心理变化。该部影片中的音乐与画面体现了人物的情绪变化与心理活动，从而反映出人性的“黑暗面”。通过影片中的表现，能够看到导演在故事的剧情与细节上的用心良苦。通过故事的小细节将剧情的悬疑部分展现到观众的眼前，让观众通过法比安娜找到故事的真相，同时也给予了观众无限的想象空间。

    结语

    该部电影所呈现出的故事情节与画面视觉称得上是电影作品中的经典之作，演员精湛的演绎技艺与编剧构造的丰富情节，使得该部作品充满了艺术价值。通过超强的叙事技巧将简单的故事演绎得丰富多彩，内容层次鲜明，剧情意欲别出心裁。电影的精髓之处在于能够引发人们对爱情以及人性等问题的深入思考。