现代视域中花山岩画的图形审美
涂超
摘 要：唐卡画是以藏族佛教画像、佛教故事为题材，以矿物颜料为主要材料，以皮质、棉布为画纸的卷轴画。它是一种古老的艺术，从古至今，都传承着严谨而科学的绘画工艺。最初，唐卡画的传承只是在寺院里以师傅口谕传弟子的模式，代代相传。随着社会的发展，唐卡画在高校、科研院所、民间组织等机构设立专门学科或专业，使其得以推广和发展。然而，很多唐卡画家或爱好者，在研究唐卡的过程中，遇到很多关于矿物颜料使用及技巧的困难，制约着唐卡画的发展。古人云：“工欲善其事，必先利其器”。为此，我们通过研究唐卡画矿物色的性质、发色原理及配色原理等，使唐卡画家熟练掌握矿物色的各种性能，绘制出优秀的唐卡艺术作品，从而为唐卡艺术的发展起到积极的推动作用。
关键词：绘画；唐卡；艺术；矿物颜料
一、唐卡画矿物颜料
矿物色作为绘画颜料在我国绘画史上有着辉煌的一页。半坡原始彩陶、马王堆赋彩浓郁的帛画和漆画、金碧辉煌的敦煌石窟壁画、唐人绚烂富丽的工笔重彩以及色彩绚丽的藏地寺院壁画、唐卡画。
以上这些画种都用矿物色颜料。唐卡画颜料属矿物颜料，原料主要产自藏区本地，也有少许产自汉地、印度和尼泊尔等地。随着科技的发展，唐卡画不仅用矿物色，而且，还涉及十几种植物颜料。
二、纯天然矿物色的分类
据历史记载，古代矿物色的使用，唐代为鼎盛时期，奠定了矿物色使用的基础。纯天然矿物色以石青、石绿为代表，它们的原石是蓝铜矿和孔雀石等珍贵的矿石。汉地的矿物色主要分为：蓝色系（石青、青金石末、紫云末）、绿色系（孔雀石、橄榄绿、黄绿）、红色系（朱砂、红珊瑚末、玛瑙末、朱土）、黄色系（雌黄、雄黄、叶绿矾、岩黄土）、紫色系（紫苏辉石、钴华、钙铁辉石）、黑色系（电气石末、钛铁矿、斑铜矿石墨）、白色系（水晶、方解石末、白珊瑚）等。
藏地的矿物色主要有：黄丹、藏青、石绿色、勉采、藏采、朱砂、白土；金属色（金箔、银箔、金粉、银粉）；广告色。非矿物色有：黄色（许康草）、花青色、墨。
三、纯天然矿物色的发色原理
在显微镜下，天然矿物颜料与其他颜色颗粒有不同的发色效果，因为天然矿物色含有无法去除的实质，故具有独特而微妙的色相，矿物色与胶混合后，人为地附着在画面基础材料上，颜料颗粒与颗粒之间留有空隙，光线透过这些空隙进行直射或反射，从底层向表层，由细粒子向粗粒子发展，越底层的颜色颗粒要越细，越上面的颜色颗粒越大，然后传递给观察者具体的色相。
四、唐卡画纯天然矿物颜料的炮制方法
天然黄丹产自印度河流域，是一种珍贵稀缺的矿物色，藏区称印度黄丹。制作时，把含有铝元素的黄丹放在热水中浸泡，等溶解后用纱布反复过滤至干净为止。检测方法，用舌头舔舐无咸味最好，否则，时间长了之后画面颜色会变黑、发乌。
藏青、石绿色产于四川加绒地区和西藏尼木县。炮制时，首先将其矿石砸碎，而后用石磨磨成粉，然后放进陶罐内加适量的水在文火上熬煎，取出漂浮在上面的雜质后，往水里加几滴植物油。熬煎数小时后，密度小、质量轻的石绿色浮在上面，密度大、质量重的藏青色会沉到底部，因此应分开存放。另外，对提取出的青色要进行再加工，即在石臼内湿磨五至六天，等液体自然沉淀后，最上面的一层为淡青，向下二层为三青，三层为二青，最底层为头青；石绿色也是如法炮制，容器里的绿色会呈垂直分布状态，从上至下依次为三绿、二绿、头绿。
在西藏，画师们把产于洛扎地区的大红色叫“勉采”，它的色相可与印度红相媲美。遗憾的是，这种颜色因封矿而早已无法开采。后藏地区也产一种色相较深的大红叫“藏采”。以上两种统称为自然红，其加工方法也是首先把矿石研磨成粉，然后在石臼内加入少量水，湿磨六天左右即可。
有一种从银中提取的大红叫朱砂，产于印度和内地，这种红由于物理结构好，稳定性强，属于常用色。其加工方法同上。
“仁布白粉”产于后藏仁布地区，其主要用途是加工唐卡画布和画壁画时打色基。炮制方法：首先把白色矿石磨成细粉，然后在石臼内湿磨七天左右即可。除此之外，还有一种叫“羊井白粉”的颜料，产于羊八井地区，它是一种白色土粒，其作用和“仁布白粉”一样，用于画底。
一种叫作“帮则马库”（音译）的植物，产于不丹巴珠地区，叶子呈黄色，书面语叫许康草。操作方法：采摘后，放在阴凉处晾干，把它放在开水中浸泡，同时在其中加入少量的碱，就能脱出颜色，这种颜色属于草色，色泽透亮，但稳定性较差，容易发生色变。
胭脂色是产于察隅地区的一种黄色树皮内，其加工方法是把树皮砸碎与许康草一起包在纱布内，在罐中加水煎熬，把胭脂色熬出来，再把胭脂水一滴一滴地慢慢倒入瓷碗内，用文火让水分慢慢蒸发，最后成粘稠状时，用手捏成弹丸保存。
制作墨的原理是采集油灯渣子或剥去活青油松的皮，在火炉上垒封五六个无底陶罐，然后炉内开始燃烧油松皮，除了最底层的陶罐外，上面几个陶罐内的烟尘刮在铁罐内加清胶（植物胶）水，放在火上加温后适力细磨，当发出喳喳声时即达到了标准，反复晾干即可。
五、唐卡画的配色方法
对一个唐卡画家来说，配色、磨色是绘画前准备工作的一部分，这往往能看出一个画家的技术水平和审美水准。如果你能掌握其规律并能自如地配出各种色系，不是一天两天就能解决的问题，需要长时间的实践经验。
唐卡传统色彩有“五大原色、八大副色、三十二中间色以及一百五十九种支色”之说，所有藏区的唐卡及壁画的绘制无不遵循这个配色原则。
（一）原色与副色
五大原色为红、黄、蓝、绿、白；八大副色为深红、橘红、粉红、胭脂、橘黄、花青、赭石、深绿。
（二）间色与支色
三十二中间色为：白——黄白、红白、水晶色；黄——淡黄、橘黄和橘红；红——粉红、深红、胭脂；蓝——淡蓝、深蓝；绿——草绿、粉绿、深绿、淡绿；肉色、茶色、暗色和灰色；紫色、紫黑、淡胭脂和绛紫红；另外还有烟油色、深烟色、骨头色和黑色等间色。
（三）支色配色原理
白色+砒石黄=白黄；骨头色+麻黄=酥油色；鲜酥油色+朱红色=象牙色；鲜酥油色+巴草蓝靛=稻谷色；白色+淡红=烟霞之色；白色+硫磺色=刺梅花（一种蔷薇花）色，又称鸭子黄色；鸭子黄色+黄丹=天黄；白色+淡蓝色+硫磺色=大象色；白色+蓝靛=复蓝色；淡蓝色+白色=奶青色（即硫磺色）；奶青色+奶青色=玉云色；玉云色+砒石黄色=黄云色；玉云色+丹色=双倍黄（中黄色）；白色+朱砂色=那若（深紫色）；蓼子草色+黄色=黄蓼子草色；深肝色+浅肝色=深蓼子草色；肝色+胭脂红=紫肝色；肝色+砒石黄少许=肝黄色（黄疸病）的面色淡红色+少许白色=红白色的肺色；肺色+黄色=黄肺色；肺色+白色为主+淡红色=烧铁（烧红的铁）色；肺色+胭脂红=紫肺色；红色+白色=花朵色；淡红+深红+少许砒石黄=茶色；茶色+胭脂红=紫茶色；茶色+绿色=绿茶色；雄黄色+淡红色+黑墨色=陶色；陶色+红色=红陶色；绿色+黄丹色=牛皮色；鲜肉色+淡蓝色=野兽肉色；雄黄色+中红色=娥红的黄丹色；黄丹+红=鹅红栗色；栗色+白色或黄色=淡栗色和黄栗色两种；黄丹+白色=淡鹅黄即黄鸭色；黄丹+墨锈色=鸭子黑色；砒石黄+黄连黄=大黄色；砒石黄+土猪子草或桦树花的色液=油黄色；砒石黄+朱砂红=紫黄的黄水色；黄色+朱砂的大红+墨锈=亮铜色；亮铜色+黄色=黄亮铜色；淡蓝色+朱红=深红色；深红色分别加入白、黄、黄丹、浅黄色等四色，则成白黄铜、黄铜、红黄铜、黄铜头；蓝色和绿色各自分为四种，分别相掺可调成玉色，分别为普通玉色、灰玉色、白玉色等；蓝靛+然巴蓝=黑铁色；黑铁色+汉地蓝=青金石色；淡蓝色+汉地蓝=红铁色；汉地蓝+那若色=死尸色；中蓝+那若=大尸色，大朱砂色+少许白色=大红色；肺色+胭脂红=一般血红色；大朱砂色+汉地朱砂=紫红色；灰玉色+大黄=蜂蜜色；金+银=响铜（响铜又可分为白响铜、黄响铜）；玄精石+云母=不同的银色（即白银、青银色、干银色）等。
对于唐卡画家来说，必须要熟练掌握这些配色原理，才能在绘画过程中灵活应用、充分实验，使矿物颜色的色彩特征在唐卡画中發挥到极致，从而创造出精美绝伦的唐卡艺术作品。
六、唐卡画矿物色的配色注意事项
朱砂红的饱和度太大则会发紫色。
土类颜料虽然是中等饱和度，但白土适合调成大饱和度；雄黄、砒石切忌调得过浓。
浅蓝、浅绿、浅玉、浅红为四浅色，这四种浅色本身强度虽小，但饱和度较大，因此只能调入少许墨，否则会变成黑色。
中等饱和度的檀香中调入胡麻汁和白糖液则显得丰满而柔和。
草木、花朵类颜料因经不起风吹日晒，为了加大其饱和度，必须加入胶水和白蔓菁汁；但郁金花等胭脂红大部分的饱和度较高，无须加胶水，只需要用油漆一类的保护液罩一层。
蓝靛中只允许调入半小瓶藏墨。
金色颜料的饱和度与墨的饱和度相同；金色和四浅色调入胡麻汁少许，则能呈现出柔和性，如调入过多则会稀薄，用时易流，此时可加入少许白糖。
胭脂红、墨色等具有光泽者，如加入白糖等则呈现柔和光泽。
黄丹等中度饱和度的颜料既不是土料，又不是矿石或骨头，只能调入强度大的墨汁一小瓶。
古代唐卡画不是艺术品，而是寺院里的供奉偶像。唐卡画家不是普通的百姓，而是寺院里的和尚，所以，唐卡画传男不传女。随着社会的发展，唐卡画具有双重身份，除了具有研究佛教文化的历史价值以外，还有绘画艺术价值。在古代，寺院里有专门制作唐卡的和尚画师，他们在作画前，在当地的野外采集适合做颜料的矿石，光加工炮制矿物颜料就耗去大部分时间，因此，唐卡画颜料来之不易，他们非常珍惜。唐卡画工艺程序严谨，绘制周期长，色彩鲜艳，经久不衰，千年不损，这与矿物色物理结构的稳定性有直接的关系。因此，研究唐卡画材料，对于继承和保护藏族文化艺术有非常重要的意义。
参考文献：
[1]德拉才旦.唐卡画教程[M].石家庄：河北美术出版社，2009.
[2]王雄飞.岩彩画教材[M].北京：中国美术学院出版社，2011.
作者单位：
甘肃民族师范学院美术系
