肢体语言在表演中的作用

    丁飞

    【摘 要】本文以《春江月》中柳二的创作体会为依据，在结合自身实践经验的基础上，浅谈肢体语言在表演中的作用，以期给相关表演工作者更多的借鉴体会。

    【关键词】肢体语言；表演；《春江月》；柳二

    中图分类号：J812.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）02-0047-01

    戏曲表演具有强烈的表现力，它源于生活，又不同于生活，出于生活体验，而又不止于生活体验。作为一名戏曲演员，他必须具备丰富的想象力，但在表演的过程中，必须遵循表演的程式法则，既要把角色蕴藏于内心深处的细微情感刻画的惟妙惟肖，表现得淋漓尽致，又不可以夸张过度，而脱离了这个人物在剧中所担负的角色使命。

    《春江月》一剧中的柳二，就是我创作这个角色时，运用了肢体语言丰富了这个角色，从而初次尝到了肢体语言在舞台上呈现的效果。

    柳二，柳明月的二叔，里长。他是一个心狠手辣，六亲不认，攀龙附凤的自私自利的小人，小人物。在官兵搜索忠臣遗孤时，闻听侄女柳明月房内有婴儿哭声，为了保自己的里长职务，为了获得官兵的奖赏，他不顾亲情，也不顾侄女即将出嫁，亲自带官兵到哥哥家搜寻孤儿。肢体表达和语言表达构成舞台形象两大要素。语言表达，台词是脚本固定好的，一般来讲，演员在舞台上的即性发挥也只能是围绕固定好的台词，语言在舞台上是对外表达，而肢体则是下意识的产物，肢体恰恰更能表述角色在此情此景中下意识的感应作用。搜孤儿，满门抄斩，官兵如虎狼，迎亲的队伍挑着彩礼，台上是一片混乱的场面，这个时刻柳二鬼鬼祟祟的上场，指认柳明月私藏官府搜查的孤儿，更对这个人物起到一个刻木三分的指控与谴责，首先，他的肢体动作与语言，催动和激发了观众对这个人物的深刻理解。

    动作的张力所体现的人物的内心世界和感情生活，对推动戏剧的发展和丰富舞台表现的冲击力起着巨大的作用。

    柳二遇见放学回家的柳宝，见到这个孩子，他怒从心中起，恶向胆边生，因为没有证据证明这个孩子是忠臣的遗孤，他丢掉了里长的帽子，并挨了三十大板，把腿打瘸了，而且，哥哥也因此气死。这段表演，我特地用了拐腿放在节奏上，打柳宝，拐一下腿；骂柳宝，拐一下腿，从而显示出柳二此时恨得咬牙切齿，打骂都不解气的情绪里。当柳二看见柳宝哭哭啼啼下场后，还不解气，又追上去骂几句，才唧唧歪歪地拐下了场。演员在舞台上准确到位合理而不做作的肢体语言是表达人物内心和情感的一个重要手段，是刻画人物内心情感的不可或缺的手段表演方式，它为演员的表演增添了光彩。

    十八年后的柳明月在刘府与柳二碰面，使柳二对柳明月产生了杀机。

    原以为一番谎言让他在刘府做了大管家，没想到柳宝中了状元。柳明月绣品展示了当年的血泪故事，父子相识在即。柳二在与柳宝碰撞时被柳宝认出了身份，更让他成了热锅上的蚂蚁。舞台上柳二为新状元公端上了果盘，一愣，此时的柳二急速反应，怎么办？柳宝认出了柳二，柳二以私生子身份威胁柳宝，柳宝怒斥柳二；这场戏舞台上的交锋，我一直以半低矮状与柳宝对戏。其原因在于，我认为，正义终将战胜邪恶，谎言终将被戳穿。肢体语言能够丰富演员的语言表达体系，他必须向观众传达正确的舞台信息。当柳明月以绣娘的身份进入刘府后，一幅绣品血书金锁图，将柳二的防线彻底击碎。他知道再也无法保住自己的性命，于是动了杀机。

    肢体语言的设立，我认为可以因人而定。我为柳二设定的瘸腿，不一定适合其他的演员表演。因为从我自身的条件，以及我与舞台上的其他演员的排列，柳二始终处于一个低下位置。动用舞台上的一些手段，丰富柳二这个人物的艺术化。

    《春江月》一剧移植成黄梅戏后，至今已有演出已有近三十年了，在我之前扮演柳二的老师们精湛的技艺都给我留下了深刻的印象。作为一名演员，一次次创作角色对我来说，都是值得珍惜的宝贵财富，不仅让我深切体会到作为一名演员的快乐幸福，也让我对创造人物有了进一步的理解。我觉得，肢体语言对于戏曲演员至关重要，每个人可以根据自身的条件，结合舞台人物的需要，做一些创造性的改变，与己互补，与戏互补，与同台的演员们互补。