漫谈电影《无极》中服饰的奇幻特质
摘 要：谈起《无极》这部奇幻古装电影，大众评论的声音褒贬不一。但事实上，电影《无极》不仅是一部商业化与国际化运作的首创之作，而且是颠覆国产电影贫乏想象与内涵的尝试之举。作为一部体现视觉艺术的电影，奇幻的服饰内涵呈现，是这部影片的点睛之笔。
关键词：电影《无极》;奇异服饰;真善美;艺术内涵
1 真善美的内涵演绎
1.1 真与虚——无极中的满神
电影开头，小女孩“倾城”在饥肠辘辘中寻求一线生机。此时，出现一位满神与之对话。这位满神身姿飘逸，黑色秀发向上飘起，发丝被一悬空的金环轻轻套住，她的披帛自由舞动，与我国石窟壁画体系中的飞人形象极为接近。上衣披带波光粼粼的鱼鳞甲胸衣，与场景中的水面相呼应;所到之处皆应景而变，服装整体使用轻薄的面料材质，这种动态化的静止引人入胜。加上眉宇间的淡化处理，满神隐约透着冷漠和神秘。这些服饰造型风格都是虚拟处理的手法，但是，满神又是实实在在的存在于每个人的命运里。她是有极世界（人类世界）的统治者，是无极世界（超脱生死世界）规律的制定者。她让人们从她那选择自己的命运，对或错，都需要自己承担后果;将一个虚无缥缈的命运规则给真实化、形象化、视觉化。这种服饰的“虚”与内涵的“真”形成强烈的对比。剧情中的生存规则是真实存在的，故将满神这一命运载体拟人化处理，真实地塑造了原本虚无的命运主宰形象，这是艺术中的真。
1.2 善与恶——鲜花铠甲主人与无欢公爵的对决
首先说善的一方，主要角色是鲜花铠甲大将军光明和奴隶昆仑。大将军光明的鲜花铠甲是整部电影中紧扣剧情的服饰标志。起因是无欢在造反夺妃的过程中，发起了对忠诚将军光明的讨伐。鲜花铠甲的风格特征鲜明，头盔四周向外延展的金色触角庄严夸张，如太阳一般光芒四射，代表正义和赤诚。甲衣以中国红为基调色，护项采用中国传统图案莲花瓣的立领造型，护肩上绣绘了金色鲜花装饰，胸甲上有完整的对称鲜花图案，整体运用了中国京剧服饰的风格元素。这样的奇幻风格让鲜花铠甲的主人注定不凡，成为能够与无欢公爵对抗的正面角色。金色的护面甲则让鲜花铠甲多了一重神秘的身份，这个身份就是忠勇善良的奴隶昆仑。这个角色是整部影片的关键，没有他就没有杀王预言，没有与无欢公爵的对决，也没有倾城的奇妙爱情。他是衣衫褴褛的奴隶形象，只效忠光明将军;穿上鲜花铠甲，他是正义与善良的化身，解救无辜的倾城。而无欢公爵、杀手鬼狼是恶的一方。小时候的无欢骄纵天真，出场服饰是气派的老鹰造型头盔，一身气派的将军盔甲为他量身定制。当他遭受小倾城的欺骗后，儿时阴影让他变成了毫无善念的人。成年后的无欢出场造型依旧是华丽的金属胄，比小时候更大更夸张，尤其是甲衣护肩，肩两端造型尖锐翘起，象征恶念冲天，这也预示着他不仅没有遗存小时候的善念，而且将恶发挥到了极致。他的一个重要的恶念工具则是雪国的叛徒鬼狼，背负罪恶和杀戮的黑羽衣是鬼狼形象与精神的依托，高耸的黑色遮面纱帽，一袭黑羽毛长袍。正是这样的角色服饰差异，让艺术的善即道德的作用发挥得淋漓尽致。
2 美与丑——倾国倾城的宿命
剧中除了满神以外，唯一的女性角色是倾城，倾城从小在与满神的宿命约定中丟弃爱而选择了锦衣玉食与倾国美貌。成年后的倾城出现在迷宫皇城的屋顶，娇艳欲滴，拥有所有男人都为之倾倒的美貌和身段。她的出场就是视觉美的体验，精致妖娆的披肩发搭配夸张的桃色眼影，层叠多色的红色系薄罗衫子，内里是粉色挂脖肚兜内衣。倾城为了达成她的意愿，心甘情愿地利用着她的美，这种视觉的美感与人物性格之间的反差，让美的感官更加深刻。尤其是倾城被无欢捉住，困在巨型金丝鸟笼内，倾城穿着一袭白羽毛编织的大袖长袍，极具仿生美感，就像一只美丽的雀鸟被豢养在笼内。美丽的外表带来的不仅是舒适的感官体验，还有一场为之争夺的政治战乱。倾城的美被塑造成了一种丑恶的罪过，这是美的服饰形象与人物宿命之间的隐喻关系。
3 结语
毋庸置疑，这部由陈凯歌导演的新形式的奇幻电影，给中国电影注入了一剂强心针。其中最有看点的是服装的奇幻特质。曾被调侃“一个馒头引发的血案”的故事，却道出了中国古代文人真善美的艺术形式的统一。艺术中真善美的解释：真是“崇实”，即正确反映客观世界的规律;善即“为世用”，有劝善惩恶的道德功能;美即美的体验和感受。我们可以认为美是形式，善是内容，而它们的前提是符合真实世界的规则。电影《无极》通过奇幻的服饰设计传递出关于真善美的艺术内涵。
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作者简介：刘璐（1991—），女，江西南昌人，江西师范大学美术学院2017级设计学专业硕士研究生在读，研究方向：服装设计。
指导老师：刘瑾，女，硕士生导师，研究方向：服装设计。
