略谈陶一陌古筝作品《风之猎》创作风格
梁冰冰
摘要：陶一陌先生是中国当代一位重要的作曲家，他的创作涉及严肃、民族、影视、电子、流行等多个领域，每个领域均创作出大量佳作，他的音乐以中国式的写意思维与现代艺术理念相结合，形成极具个性魅力的浪漫风格。本文对陶一陌先生的古筝作品《风之猎》的创作风格特征进行了阐述、梳理、分析，提炼陶一陌先生在古筝音乐艺术创作方面的思想和和审美取向，体现了陶一陌先生在古筝音乐艺术发展中的重要地位与贡献。
关键词：陶一陌 古筝艺术 音乐风格 创作手法
古筝这件富有魅力的中国民族乐器在中华大地上行走多年，因其音色优美、表现力丰富而被大众所热爱。大量古筝作品的创作丰富了其表现力，推动了现代筝曲的创作风格的形成。从陶一陌先生所创作的一些古筝作品，如《层层水澜》、《风之猎》、《玲珑剔透》等，我们都能够感受到浓郁的现代筝曲的特色，他在古筝作品的创作中，植根于中国传统文化，借鉴了现代演奏技巧，形成了独具魅力的“写意”式创作思维和创作风格，为古筝艺术事业的发展做出了特殊的贡献。
一、陶一陌先生古筝音乐创作的影响因素
“任何一个艺术家都是在一定的家庭，一定的社会制度和社会生活、一定的民族文化以及一定的社会潮流与时代精神等因素的影响与熏陶下逐渐成长起来的，因此每个艺术家的生活内容、思想感情、文化意识和审美情趣等无不打上这些方面的印记。”①陶一陌的古筝创作也在这些印记中显现出了他的个性特征以及其作品的不可复制性。
（一）中国传统文化对陶一陌先生古筝音乐创作的影响
“中国传统文化，是指在长期的历史发展过程中形成和发展起来，保留在中华民族中间具有稳定形态的中国文化，包括思想观念、思维方式、价值取向、道德情操、生活方式、礼仪制度、风俗习惯、宗教信仰、文学艺术、教育科技等诸多层面的丰富内容。”②我国的传统文化以“写意”为主，如中国水墨画寥寥几笔，道出的却是文人气息，是中国古老民族的精神，是一种浑然天成的意境。在陶一陌先生的创作中，他是以“写意”为前提去进行创作的，而不是西方“写实”手法。这是中国博大精深的传统文化对于他的创作思想的重要影响。
（二）现代音乐文化对陶一陌先生古筝音乐创作的影响
时代的因素是艺术家创作风格形成中的重要因素。20世纪80年代以来，我国的经济飞速发展，物质文化的迅速提高，不断的改变着人们的生活方式、思维方式和审美观，人们迫切的需要一定层次的精神文化来匹配。古筝艺术作品的创作也由此出现多元化的创作方式。
二、陶一陌先生古筝作品本体分析
艺术风格体现在艺术家的风格，也体现在艺术作品的风格。创作作品的艺术家，由于生活的年代不同、接受的教育不同、生活经历的多种多样，形成的审美情趣、艺术内涵、艺术思想、艺术才能也不尽相同。这些不同都体现在他们所创作的艺术作品之中。
（一）调式调性
现代筝曲中，大多已经不再采用传统五声音阶，而是作曲家根据作品的需要，将每根琴弦定位乐曲需要的固定音高，大大丰富了古筝的调式调性。
陶一陌作品多是“无调性”，即“模糊调性”。我们来看看作品《风之猎》的定弦：
其中共分为了4个八度。两头的两个八度音阶为2、#4、#5、#1、2，共4个音；中间的两个八度音阶为2、b3、4、b6、7、#1、2，共6个音。
（二）旋律织体
中国传统筝曲多以单声部音乐为主：右手弹奏主旋律，左手加以揉、颤、滑等对右手的声部进行处理，音乐旋律性较强但略显单调。陶一陌先生的作品，结合了中国式的主调音乐，又加入了西方音乐创作技巧中的复调因素，形成了“中西结合”的特点。
（三）曲式结构
音乐发展到今日已经积累了大量的曲式结构模式。但是在创作时若是单纯的依赖于曲式结构，音乐便会被曲式结构所拖累。音乐的创作应该是以曲式结构为基础但是不拘泥于某种固定的曲式结构。陶一陌先生的作品在这方面就是很好的榜样，他在创作时以音乐的内容为主要依据，不拘泥于某种特定的曲式规则，曲式与作品内容到达很好的统一。作品《风之猎》采用了“A+B+A+结尾”的曲式结构，但是这个作品在结尾处做了很大的扩充，使作品所表现的内容更加浓烈。
参考文献：
[1]吴莉.水澜有尽，写意无限——现代筝曲《层层水澜》的创作理念与风格[J].音乐生活，2006，（09）.
[2]陶一陌.层层水澜：现代古筝曲精选[M].长沙：湖南文艺出版社，2009.
注释：
①王宏建：《艺术概论》，北京：文化艺术出版社，2000年，第272-273页。
②田广林：《中国传统文化概论》，北京：高等教育出版社，1999年，第11页。
摘要：陶一陌先生是中国当代一位重要的作曲家，他的创作涉及严肃、民族、影视、电子、流行等多个领域，每个领域均创作出大量佳作，他的音乐以中国式的写意思维与现代艺术理念相结合，形成极具个性魅力的浪漫风格。本文对陶一陌先生的古筝作品《风之猎》的创作风格特征进行了阐述、梳理、分析，提炼陶一陌先生在古筝音乐艺术创作方面的思想和和审美取向，体现了陶一陌先生在古筝音乐艺术发展中的重要地位与贡献。
关键词：陶一陌 古筝艺术 音乐风格 创作手法
古筝这件富有魅力的中国民族乐器在中华大地上行走多年，因其音色优美、表现力丰富而被大众所热爱。大量古筝作品的创作丰富了其表现力，推动了现代筝曲的创作风格的形成。从陶一陌先生所创作的一些古筝作品，如《层层水澜》、《风之猎》、《玲珑剔透》等，我们都能够感受到浓郁的现代筝曲的特色，他在古筝作品的创作中，植根于中国传统文化，借鉴了现代演奏技巧，形成了独具魅力的“写意”式创作思维和创作风格，为古筝艺术事业的发展做出了特殊的贡献。
一、陶一陌先生古筝音乐创作的影响因素
“任何一个艺术家都是在一定的家庭，一定的社会制度和社会生活、一定的民族文化以及一定的社会潮流与时代精神等因素的影响与熏陶下逐渐成长起来的，因此每个艺术家的生活内容、思想感情、文化意识和审美情趣等无不打上这些方面的印记。”①陶一陌的古筝创作也在这些印记中显现出了他的个性特征以及其作品的不可复制性。
（一）中国传统文化对陶一陌先生古筝音乐创作的影响
“中国传统文化，是指在长期的历史发展过程中形成和发展起来，保留在中华民族中间具有稳定形态的中国文化，包括思想观念、思维方式、价值取向、道德情操、生活方式、礼仪制度、风俗习惯、宗教信仰、文学艺术、教育科技等诸多层面的丰富内容。”②我国的传统文化以“写意”为主，如中国水墨画寥寥几笔，道出的却是文人气息，是中国古老民族的精神，是一种浑然天成的意境。在陶一陌先生的创作中，他是以“写意”为前提去进行创作的，而不是西方“写实”手法。这是中国博大精深的传统文化对于他的创作思想的重要影响。
（二）现代音乐文化对陶一陌先生古筝音乐创作的影响
时代的因素是艺术家创作风格形成中的重要因素。20世纪80年代以来，我国的经济飞速发展，物质文化的迅速提高，不断的改变着人们的生活方式、思维方式和审美观，人们迫切的需要一定层次的精神文化来匹配。古筝艺术作品的创作也由此出现多元化的创作方式。
二、陶一陌先生古筝作品本体分析
艺术风格体现在艺术家的风格，也体现在艺术作品的风格。创作作品的艺术家，由于生活的年代不同、接受的教育不同、生活经历的多种多样，形成的审美情趣、艺术内涵、艺术思想、艺术才能也不尽相同。这些不同都体现在他们所创作的艺术作品之中。
（一）调式调性
现代筝曲中，大多已经不再采用传统五声音阶，而是作曲家根据作品的需要，将每根琴弦定位乐曲需要的固定音高，大大丰富了古筝的调式调性。
陶一陌作品多是“无调性”，即“模糊调性”。我们来看看作品《风之猎》的定弦：
其中共分为了4个八度。两头的两个八度音阶为2、#4、#5、#1、2，共4个音；中间的两个八度音阶为2、b3、4、b6、7、#1、2，共6个音。
（二）旋律织体
中国传统筝曲多以单声部音乐为主：右手弹奏主旋律，左手加以揉、颤、滑等对右手的声部进行处理，音乐旋律性较强但略显单调。陶一陌先生的作品，结合了中国式的主调音乐，又加入了西方音乐创作技巧中的复调因素，形成了“中西结合”的特点。
（三）曲式结构
音乐发展到今日已经积累了大量的曲式结构模式。但是在创作时若是单纯的依赖于曲式结构，音乐便会被曲式结构所拖累。音乐的创作应该是以曲式结构为基础但是不拘泥于某种固定的曲式结构。陶一陌先生的作品在这方面就是很好的榜样，他在创作时以音乐的内容为主要依据，不拘泥于某种特定的曲式规则，曲式与作品内容到达很好的统一。作品《风之猎》采用了“A+B+A+结尾”的曲式结构，但是这个作品在结尾处做了很大的扩充，使作品所表现的内容更加浓烈。
参考文献：
[1]吴莉.水澜有尽，写意无限——现代筝曲《层层水澜》的创作理念与风格[J].音乐生活，2006，（09）.
[2]陶一陌.层层水澜：现代古筝曲精选[M].长沙：湖南文艺出版社，2009.
注释：
①王宏建：《艺术概论》，北京：文化艺术出版社，2000年，第272-273页。
②田广林：《中国传统文化概论》，北京：高等教育出版社，1999年，第11页。
摘要：陶一陌先生是中国当代一位重要的作曲家，他的创作涉及严肃、民族、影视、电子、流行等多个领域，每个领域均创作出大量佳作，他的音乐以中国式的写意思维与现代艺术理念相结合，形成极具个性魅力的浪漫风格。本文对陶一陌先生的古筝作品《风之猎》的创作风格特征进行了阐述、梳理、分析，提炼陶一陌先生在古筝音乐艺术创作方面的思想和和审美取向，体现了陶一陌先生在古筝音乐艺术发展中的重要地位与贡献。
关键词：陶一陌 古筝艺术 音乐风格 创作手法
古筝这件富有魅力的中国民族乐器在中华大地上行走多年，因其音色优美、表现力丰富而被大众所热爱。大量古筝作品的创作丰富了其表现力，推动了现代筝曲的创作风格的形成。从陶一陌先生所创作的一些古筝作品，如《层层水澜》、《风之猎》、《玲珑剔透》等，我们都能够感受到浓郁的现代筝曲的特色，他在古筝作品的创作中，植根于中国传统文化，借鉴了现代演奏技巧，形成了独具魅力的“写意”式创作思维和创作风格，为古筝艺术事业的发展做出了特殊的贡献。
一、陶一陌先生古筝音乐创作的影响因素
“任何一个艺术家都是在一定的家庭，一定的社会制度和社会生活、一定的民族文化以及一定的社会潮流与时代精神等因素的影响与熏陶下逐渐成长起来的，因此每个艺术家的生活内容、思想感情、文化意识和审美情趣等无不打上这些方面的印记。”①陶一陌的古筝创作也在这些印记中显现出了他的个性特征以及其作品的不可复制性。
（一）中国传统文化对陶一陌先生古筝音乐创作的影响
“中国传统文化，是指在长期的历史发展过程中形成和发展起来，保留在中华民族中间具有稳定形态的中国文化，包括思想观念、思维方式、价值取向、道德情操、生活方式、礼仪制度、风俗习惯、宗教信仰、文学艺术、教育科技等诸多层面的丰富内容。”②我国的传统文化以“写意”为主，如中国水墨画寥寥几笔，道出的却是文人气息，是中国古老民族的精神，是一种浑然天成的意境。在陶一陌先生的创作中，他是以“写意”为前提去进行创作的，而不是西方“写实”手法。这是中国博大精深的传统文化对于他的创作思想的重要影响。
（二）现代音乐文化对陶一陌先生古筝音乐创作的影响
时代的因素是艺术家创作风格形成中的重要因素。20世纪80年代以来，我国的经济飞速发展，物质文化的迅速提高，不断的改变着人们的生活方式、思维方式和审美观，人们迫切的需要一定层次的精神文化来匹配。古筝艺术作品的创作也由此出现多元化的创作方式。
二、陶一陌先生古筝作品本体分析
艺术风格体现在艺术家的风格，也体现在艺术作品的风格。创作作品的艺术家，由于生活的年代不同、接受的教育不同、生活经历的多种多样，形成的审美情趣、艺术内涵、艺术思想、艺术才能也不尽相同。这些不同都体现在他们所创作的艺术作品之中。
（一）调式调性
现代筝曲中，大多已经不再采用传统五声音阶，而是作曲家根据作品的需要，将每根琴弦定位乐曲需要的固定音高，大大丰富了古筝的调式调性。
陶一陌作品多是“无调性”，即“模糊调性”。我们来看看作品《风之猎》的定弦：
其中共分为了4个八度。两头的两个八度音阶为2、#4、#5、#1、2，共4个音；中间的两个八度音阶为2、b3、4、b6、7、#1、2，共6个音。
（二）旋律织体
中国传统筝曲多以单声部音乐为主：右手弹奏主旋律，左手加以揉、颤、滑等对右手的声部进行处理，音乐旋律性较强但略显单调。陶一陌先生的作品，结合了中国式的主调音乐，又加入了西方音乐创作技巧中的复调因素，形成了“中西结合”的特点。
（三）曲式结构
音乐发展到今日已经积累了大量的曲式结构模式。但是在创作时若是单纯的依赖于曲式结构，音乐便会被曲式结构所拖累。音乐的创作应该是以曲式结构为基础但是不拘泥于某种固定的曲式结构。陶一陌先生的作品在这方面就是很好的榜样，他在创作时以音乐的内容为主要依据，不拘泥于某种特定的曲式规则，曲式与作品内容到达很好的统一。作品《风之猎》采用了“A+B+A+结尾”的曲式结构，但是这个作品在结尾处做了很大的扩充，使作品所表现的内容更加浓烈。
参考文献：
[1]吴莉.水澜有尽，写意无限——现代筝曲《层层水澜》的创作理念与风格[J].音乐生活，2006，（09）.
[2]陶一陌.层层水澜：现代古筝曲精选[M].长沙：湖南文艺出版社，2009.
注释：
①王宏建：《艺术概论》，北京：文化艺术出版社，2000年，第272-273页。
②田广林：《中国传统文化概论》，北京：高等教育出版社，1999年，第11页。
摘要：陶一陌先生是中国当代一位重要的作曲家，他的创作涉及严肃、民族、影视、电子、流行等多个领域，每个领域均创作出大量佳作，他的音乐以中国式的写意思维与现代艺术理念相结合，形成极具个性魅力的浪漫风格。本文对陶一陌先生的古筝作品《风之猎》的创作风格特征进行了阐述、梳理、分析，提炼陶一陌先生在古筝音乐艺术创作方面的思想和和审美取向，体现了陶一陌先生在古筝音乐艺术发展中的重要地位与贡献。
关键词：陶一陌 古筝艺术 音乐风格 创作手法
古筝这件富有魅力的中国民族乐器在中华大地上行走多年，因其音色优美、表现力丰富而被大众所热爱。大量古筝作品的创作丰富了其表现力，推动了现代筝曲的创作风格的形成。从陶一陌先生所创作的一些古筝作品，如《层层水澜》、《风之猎》、《玲珑剔透》等，我们都能够感受到浓郁的现代筝曲的特色，他在古筝作品的创作中，植根于中国传统文化，借鉴了现代演奏技巧，形成了独具魅力的“写意”式创作思维和创作风格，为古筝艺术事业的发展做出了特殊的贡献。
一、陶一陌先生古筝音乐创作的影响因素
“任何一个艺术家都是在一定的家庭，一定的社会制度和社会生活、一定的民族文化以及一定的社会潮流与时代精神等因素的影响与熏陶下逐渐成长起来的，因此每个艺术家的生活内容、思想感情、文化意识和审美情趣等无不打上这些方面的印记。”①陶一陌的古筝创作也在这些印记中显现出了他的个性特征以及其作品的不可复制性。
（一）中国传统文化对陶一陌先生古筝音乐创作的影响
“中国传统文化，是指在长期的历史发展过程中形成和发展起来，保留在中华民族中间具有稳定形态的中国文化，包括思想观念、思维方式、价值取向、道德情操、生活方式、礼仪制度、风俗习惯、宗教信仰、文学艺术、教育科技等诸多层面的丰富内容。”②我国的传统文化以“写意”为主，如中国水墨画寥寥几笔，道出的却是文人气息，是中国古老民族的精神，是一种浑然天成的意境。在陶一陌先生的创作中，他是以“写意”为前提去进行创作的，而不是西方“写实”手法。这是中国博大精深的传统文化对于他的创作思想的重要影响。
（二）现代音乐文化对陶一陌先生古筝音乐创作的影响
时代的因素是艺术家创作风格形成中的重要因素。20世纪80年代以来，我国的经济飞速发展，物质文化的迅速提高，不断的改变着人们的生活方式、思维方式和审美观，人们迫切的需要一定层次的精神文化来匹配。古筝艺术作品的创作也由此出现多元化的创作方式。
二、陶一陌先生古筝作品本体分析
艺术风格体现在艺术家的风格，也体现在艺术作品的风格。创作作品的艺术家，由于生活的年代不同、接受的教育不同、生活经历的多种多样，形成的审美情趣、艺术内涵、艺术思想、艺术才能也不尽相同。这些不同都体现在他们所创作的艺术作品之中。
（一）调式调性
现代筝曲中，大多已经不再采用传统五声音阶，而是作曲家根据作品的需要，将每根琴弦定位乐曲需要的固定音高，大大丰富了古筝的调式调性。
陶一陌作品多是“无调性”，即“模糊调性”。我们来看看作品《风之猎》的定弦：
其中共分为了4个八度。两头的两个八度音阶为2、#4、#5、#1、2，共4个音；中间的两个八度音阶为2、b3、4、b6、7、#1、2，共6个音。
（二）旋律织体
中国传统筝曲多以单声部音乐为主：右手弹奏主旋律，左手加以揉、颤、滑等对右手的声部进行处理，音乐旋律性较强但略显单调。陶一陌先生的作品，结合了中国式的主调音乐，又加入了西方音乐创作技巧中的复调因素，形成了“中西结合”的特点。
（三）曲式结构
音乐发展到今日已经积累了大量的曲式结构模式。但是在创作时若是单纯的依赖于曲式结构，音乐便会被曲式结构所拖累。音乐的创作应该是以曲式结构为基础但是不拘泥于某种固定的曲式结构。陶一陌先生的作品在这方面就是很好的榜样，他在创作时以音乐的内容为主要依据，不拘泥于某种特定的曲式规则，曲式与作品内容到达很好的统一。作品《风之猎》采用了“A+B+A+结尾”的曲式结构，但是这个作品在结尾处做了很大的扩充，使作品所表现的内容更加浓烈。
参考文献：
[1]吴莉.水澜有尽，写意无限——现代筝曲《层层水澜》的创作理念与风格[J].音乐生活，2006，（09）.
[2]陶一陌.层层水澜：现代古筝曲精选[M].长沙：湖南文艺出版社，2009.
注释：
①王宏建：《艺术概论》，北京：文化艺术出版社，2000年，第272-273页。
②田广林：《中国传统文化概论》，北京：高等教育出版社，1999年，第11页。
摘要：陶一陌先生是中国当代一位重要的作曲家，他的创作涉及严肃、民族、影视、电子、流行等多个领域，每个领域均创作出大量佳作，他的音乐以中国式的写意思维与现代艺术理念相结合，形成极具个性魅力的浪漫风格。本文对陶一陌先生的古筝作品《风之猎》的创作风格特征进行了阐述、梳理、分析，提炼陶一陌先生在古筝音乐艺术创作方面的思想和和审美取向，体现了陶一陌先生在古筝音乐艺术发展中的重要地位与贡献。
关键词：陶一陌 古筝艺术 音乐风格 创作手法
古筝这件富有魅力的中国民族乐器在中华大地上行走多年，因其音色优美、表现力丰富而被大众所热爱。大量古筝作品的创作丰富了其表现力，推动了现代筝曲的创作风格的形成。从陶一陌先生所创作的一些古筝作品，如《层层水澜》、《风之猎》、《玲珑剔透》等，我们都能够感受到浓郁的现代筝曲的特色，他在古筝作品的创作中，植根于中国传统文化，借鉴了现代演奏技巧，形成了独具魅力的“写意”式创作思维和创作风格，为古筝艺术事业的发展做出了特殊的贡献。
一、陶一陌先生古筝音乐创作的影响因素
“任何一个艺术家都是在一定的家庭，一定的社会制度和社会生活、一定的民族文化以及一定的社会潮流与时代精神等因素的影响与熏陶下逐渐成长起来的，因此每个艺术家的生活内容、思想感情、文化意识和审美情趣等无不打上这些方面的印记。”①陶一陌的古筝创作也在这些印记中显现出了他的个性特征以及其作品的不可复制性。
（一）中国传统文化对陶一陌先生古筝音乐创作的影响
“中国传统文化，是指在长期的历史发展过程中形成和发展起来，保留在中华民族中间具有稳定形态的中国文化，包括思想观念、思维方式、价值取向、道德情操、生活方式、礼仪制度、风俗习惯、宗教信仰、文学艺术、教育科技等诸多层面的丰富内容。”②我国的传统文化以“写意”为主，如中国水墨画寥寥几笔，道出的却是文人气息，是中国古老民族的精神，是一种浑然天成的意境。在陶一陌先生的创作中，他是以“写意”为前提去进行创作的，而不是西方“写实”手法。这是中国博大精深的传统文化对于他的创作思想的重要影响。
（二）现代音乐文化对陶一陌先生古筝音乐创作的影响
时代的因素是艺术家创作风格形成中的重要因素。20世纪80年代以来，我国的经济飞速发展，物质文化的迅速提高，不断的改变着人们的生活方式、思维方式和审美观，人们迫切的需要一定层次的精神文化来匹配。古筝艺术作品的创作也由此出现多元化的创作方式。
二、陶一陌先生古筝作品本体分析
艺术风格体现在艺术家的风格，也体现在艺术作品的风格。创作作品的艺术家，由于生活的年代不同、接受的教育不同、生活经历的多种多样，形成的审美情趣、艺术内涵、艺术思想、艺术才能也不尽相同。这些不同都体现在他们所创作的艺术作品之中。
（一）调式调性
现代筝曲中，大多已经不再采用传统五声音阶，而是作曲家根据作品的需要，将每根琴弦定位乐曲需要的固定音高，大大丰富了古筝的调式调性。
陶一陌作品多是“无调性”，即“模糊调性”。我们来看看作品《风之猎》的定弦：
其中共分为了4个八度。两头的两个八度音阶为2、#4、#5、#1、2，共4个音；中间的两个八度音阶为2、b3、4、b6、7、#1、2，共6个音。
（二）旋律织体
中国传统筝曲多以单声部音乐为主：右手弹奏主旋律，左手加以揉、颤、滑等对右手的声部进行处理，音乐旋律性较强但略显单调。陶一陌先生的作品，结合了中国式的主调音乐，又加入了西方音乐创作技巧中的复调因素，形成了“中西结合”的特点。
（三）曲式结构
音乐发展到今日已经积累了大量的曲式结构模式。但是在创作时若是单纯的依赖于曲式结构，音乐便会被曲式结构所拖累。音乐的创作应该是以曲式结构为基础但是不拘泥于某种固定的曲式结构。陶一陌先生的作品在这方面就是很好的榜样，他在创作时以音乐的内容为主要依据，不拘泥于某种特定的曲式规则，曲式与作品内容到达很好的统一。作品《风之猎》采用了“A+B+A+结尾”的曲式结构，但是这个作品在结尾处做了很大的扩充，使作品所表现的内容更加浓烈。
参考文献：
[1]吴莉.水澜有尽，写意无限——现代筝曲《层层水澜》的创作理念与风格[J].音乐生活，2006，（09）.
[2]陶一陌.层层水澜：现代古筝曲精选[M].长沙：湖南文艺出版社，2009.
注释：
①王宏建：《艺术概论》，北京：文化艺术出版社，2000年，第272-273页。
②田广林：《中国传统文化概论》，北京：高等教育出版社，1999年，第11页。
摘要：陶一陌先生是中国当代一位重要的作曲家，他的创作涉及严肃、民族、影视、电子、流行等多个领域，每个领域均创作出大量佳作，他的音乐以中国式的写意思维与现代艺术理念相结合，形成极具个性魅力的浪漫风格。本文对陶一陌先生的古筝作品《风之猎》的创作风格特征进行了阐述、梳理、分析，提炼陶一陌先生在古筝音乐艺术创作方面的思想和和审美取向，体现了陶一陌先生在古筝音乐艺术发展中的重要地位与贡献。
关键词：陶一陌 古筝艺术 音乐风格 创作手法
古筝这件富有魅力的中国民族乐器在中华大地上行走多年，因其音色优美、表现力丰富而被大众所热爱。大量古筝作品的创作丰富了其表现力，推动了现代筝曲的创作风格的形成。从陶一陌先生所创作的一些古筝作品，如《层层水澜》、《风之猎》、《玲珑剔透》等，我们都能够感受到浓郁的现代筝曲的特色，他在古筝作品的创作中，植根于中国传统文化，借鉴了现代演奏技巧，形成了独具魅力的“写意”式创作思维和创作风格，为古筝艺术事业的发展做出了特殊的贡献。
一、陶一陌先生古筝音乐创作的影响因素
“任何一个艺术家都是在一定的家庭，一定的社会制度和社会生活、一定的民族文化以及一定的社会潮流与时代精神等因素的影响与熏陶下逐渐成长起来的，因此每个艺术家的生活内容、思想感情、文化意识和审美情趣等无不打上这些方面的印记。”①陶一陌的古筝创作也在这些印记中显现出了他的个性特征以及其作品的不可复制性。
（一）中国传统文化对陶一陌先生古筝音乐创作的影响
“中国传统文化，是指在长期的历史发展过程中形成和发展起来，保留在中华民族中间具有稳定形态的中国文化，包括思想观念、思维方式、价值取向、道德情操、生活方式、礼仪制度、风俗习惯、宗教信仰、文学艺术、教育科技等诸多层面的丰富内容。”②我国的传统文化以“写意”为主，如中国水墨画寥寥几笔，道出的却是文人气息，是中国古老民族的精神，是一种浑然天成的意境。在陶一陌先生的创作中，他是以“写意”为前提去进行创作的，而不是西方“写实”手法。这是中国博大精深的传统文化对于他的创作思想的重要影响。
（二）现代音乐文化对陶一陌先生古筝音乐创作的影响
时代的因素是艺术家创作风格形成中的重要因素。20世纪80年代以来，我国的经济飞速发展，物质文化的迅速提高，不断的改变着人们的生活方式、思维方式和审美观，人们迫切的需要一定层次的精神文化来匹配。古筝艺术作品的创作也由此出现多元化的创作方式。
二、陶一陌先生古筝作品本体分析
艺术风格体现在艺术家的风格，也体现在艺术作品的风格。创作作品的艺术家，由于生活的年代不同、接受的教育不同、生活经历的多种多样，形成的审美情趣、艺术内涵、艺术思想、艺术才能也不尽相同。这些不同都体现在他们所创作的艺术作品之中。
（一）调式调性
现代筝曲中，大多已经不再采用传统五声音阶，而是作曲家根据作品的需要，将每根琴弦定位乐曲需要的固定音高，大大丰富了古筝的调式调性。
陶一陌作品多是“无调性”，即“模糊调性”。我们来看看作品《风之猎》的定弦：
其中共分为了4个八度。两头的两个八度音阶为2、#4、#5、#1、2，共4个音；中间的两个八度音阶为2、b3、4、b6、7、#1、2，共6个音。
（二）旋律织体
中国传统筝曲多以单声部音乐为主：右手弹奏主旋律，左手加以揉、颤、滑等对右手的声部进行处理，音乐旋律性较强但略显单调。陶一陌先生的作品，结合了中国式的主调音乐，又加入了西方音乐创作技巧中的复调因素，形成了“中西结合”的特点。
（三）曲式结构
音乐发展到今日已经积累了大量的曲式结构模式。但是在创作时若是单纯的依赖于曲式结构，音乐便会被曲式结构所拖累。音乐的创作应该是以曲式结构为基础但是不拘泥于某种固定的曲式结构。陶一陌先生的作品在这方面就是很好的榜样，他在创作时以音乐的内容为主要依据，不拘泥于某种特定的曲式规则，曲式与作品内容到达很好的统一。作品《风之猎》采用了“A+B+A+结尾”的曲式结构，但是这个作品在结尾处做了很大的扩充，使作品所表现的内容更加浓烈。
参考文献：
[1]吴莉.水澜有尽，写意无限——现代筝曲《层层水澜》的创作理念与风格[J].音乐生活，2006，（09）.
[2]陶一陌.层层水澜：现代古筝曲精选[M].长沙：湖南文艺出版社，2009.
注释：
①王宏建：《艺术概论》，北京：文化艺术出版社，2000年，第272-273页。
②田广林：《中国传统文化概论》，北京：高等教育出版社，1999年，第11页。
