岭南盆景理论与实践

关耀



摘要:岭南盆景通过有章法可依的创作手法形成独特的美态。其托部的塑造有横探枝、大跌枝、大飘枝等几种作法。不同型格的盆景,枝型的配置也不尽相同:直树型、斜树型、悬崖型等型格都会采用将射枝、下旋枝、小跌枝等几十种枝型的组合搭配来产生美感,这与其它流派有着很大区别。岭南盆景的艺术加工过程漫长,整体上呈现出老态、磷峋、古朴、曲节的风格,形成千年大树的缩影。具有很高的经济价值和收藏价值。
关键词:岭南盆景;蓄枝截干;中国艺术文化;岭南园林 文章编号:1671—2641(2016)01—0092—03
中图分类号:S688 文献标志码:A
盆景源于初唐时期,是中国艺术文化中的奇葩,给人以美的享受。2000多年来,因为有历代盆景艺人不断地对盆景艺术进行探讨和发展。而岭南盆景更受到世界各地的传播和学习,使得当今世界各地都有不少人对盆景十分喜爱和追求盆景艺术。
1岭南盆景的艺术特点及意义
岭南盆景源于自然而又高于自然,在各大盆景艺术流派中属后起之秀。岭南盆景作品往往是通过有章法可依的创作而形成独特的美态,因此受到人们的追捧,它的创作有国画画理,有园林学理论,还有美学元素,是艺术学科的独立门类。除了能给人们带来美的享受,使人心情愉悦,舒缓人们工作、学习和生活上的压力,同时在岭南盆景创作的过程中还能培养一种不怕困难、勇于进取的乐观精神,并充实人们的生活,走向文明。
岭南盆景的创作技法是崇尚自然,以自然树木形态为蓝本,融汇神韵,以形立意,突出主题。其独到之处是盆景的任何一小枝条都能成为一小景。枝法的运用让盆景神韵显现、意境深远,各枝条的巧妙布局,自然分布,纤毫毕露,一枝不苟,产生四季不同的艺术效果:春天朝气蓬勃、夏天绿叶盛茂、秋天清雅怡人、冬天傲势壮观。这也正是岭南盆景有别于其他门派盆景的所在。
2岭南盆景的创作技法
岭南盆景创作有根部取景法、干部取景法、托部取景法、枝部取景法、冠部取景法五大法则。一件盆景作品的重点是托枝的技术操作和艺术加工过程,托枝的分布和定位很讲究。枝与枝之间的相互关系要处理得当,其手法是有章可循,利用枝的“争”“让”“抑”“扬”来创造美感,即枝群在空间中能表现出复杂多变的位置,不断改进生长方向,从而产生多种枝型的美态,获得灵动气氛。通过枝托的延伸形态来相互呼应、丰富内涵,曲弯点要突出,达到疏密聚散有变化、互不遮掩、层次分明的立体效果,表现出一定的树姿美态、气势、力度,充满诗情画意。
3岭南盆景托部的蓄枝法
不同的树型采用的枝型也不同,下面以大树型盆景常见枝型“蓄枝法”为例进行剖析。图1是大树型盆景的主干部位,树干总高度90cm。从根头上8 cm处的树杆直径为15 cm,在总高度的0.4倍处布置第一托枝,直径定为4 cm。
当第一托枝生长至预定粗度即截面直径4 cm时,在适当的部位将主枝截断。萌芽点是再生枝条的唯一机会,一般树枝的芽点都产生在距离主干5—6 cm的位置。根据这一现象,主枝截断的部位选在芽点往后3—4 cm处。即在距离主干长度10 cm处进行截断,约20天便会长出1个或多个新芽。3个月后新芽枝条生长至截面直径约0.3—0.4 cm时,要让作延伸主枝的芽枝长大,其余枝条在长度8—10 cm处剪掉,把养分留给延伸主枝。这也有利于延伸枝的生长。留延伸枝应选择主枝底部或侧面位置的枝条,侧面长出来的枝需用铁丝把枝带向底部处,并偏离底部中心,向左或右的方向固定。形成水平角约120°,枝条避免直向生长,像螺旋桨一样回旋才有动感之美,这是法则。同时,还要使主枝走水平方向,这样成型后才能层次分明,气眼也生动可爱。其中,“延伸枝”称为“主枝”,横向长出的枝称为“副枝”,在“副枝”上长出的枝称为“分枝”,在“分枝”上长出的枝称为“鸡爪枝”。
当延伸主枝生长2年后,截面直径达到主枝截面直径的0.4倍时,约1.6—1.8 em时,锯掉原主枝多出部分,使其截面与主枝角度约成120°为宜。第3年,延伸主枝生长达到主枝直径的0.6—0.7倍时,在延伸枝条的萌芽点后3 cm处锯断。此步骤其后重复多次。按照以上做法并且多留1个芽点,因为主枝在第1节点不需要留枝,但在第2节点就要留枝了,所以一点芽是作延伸的主枝用,另一点芽是作副枝用。副枝的最佳萌芽点是在主枝的侧面,便于副枝在空间中左右分开,水平位置平视时,前面的副枝宜略低于主枝,避免前遮后;而后面的副枝应略高于主枝,更显立体。副枝的众多分枝也按这章法分布操作,使枝条浓密度分布较合理,符合自然规律(图2)。
当副枝长至3个月时,挑选出一个最合适的芽点,其余的芽点仍按前做法,留长度8—10 cm其余枝条剪掉,以免影响留用枝的生长。到第5年,副枝的截面直径约长到主枝截面直径的0.6—0.7倍时,在萌芽点后3 cm处锯掉副枝,让其长出的新芽留一条慢慢长成延伸副枝。到第7年,副枝也再留一个分枝芽,使一个芽作为副枝的延伸枝,另一个芽作为副枝范围内的分枝。分枝与副枝、主枝一样生长,而主枝延伸到6—7个节点时已到终点,副枝长至4—5个节点时到终点,分枝也接近终点。鸡爪枝到终点时留的叶片会很小,其余枝条裸露,能符合大树缩影的艺术效果。每一托枝都含主枝、副枝、分枝和鸡爪枝,所有枝条都有变化并都不在同一个方向,它们有“争”有“让”,有“抑”有“扬”,流露出自然美态。枝条的延伸相互呼应,呈现出“顾盼”及各种神韵;疏密处理得当,能有效表现出气眼,突出立体效果;脉络清晰,互相不纠缠,也不会松散脱节;要有错落、回旋、流畅、跌宕而有气势,各枝条充满神韵,各自生辉。待完全成熟时再进行两次精细修剪,把全部竖向的枝条剪掉,使枝条排列有序、空间章法严谨、层次分明富于立体感而有变化,使气眼显得更生动活泼。在枝梢部位留叶子会很小,其余部位可小留或不留,修剪一次可有半年的观赏时间,比当前的枝法修剪一次最长为15天的观赏期多出十倍,是今后岭南盆景创作的发展方向。
4岭南盆景枝型的配置
不同型格的盆景,枝型的配置也不尽相同。如对于高飘、挺拔型的盆景,需表现刚正、清瘦之风貌,以多一枝为多、少一枝为少,明快简练,似虚则实,野趣盎然。它的枝条宜粗、短、小,叶子只需稀疏几片,寥寥几笔则构出主题和意境,显示出一种清高、脱俗的境界。代表作有朴树Celtis sinensis盆景《气正情深》(图3)。
大树型的横探枝能使咫尺的大树显得刚劲、雄浑,动感十足,体现出欺霜傲雪、千年古树永不倒的精神和勇往直前的气魄。横探枝必须在水平方向才呈现风采;副枝分布不宜太浓密,均布就可以了。代表作有榆树Ulmus pumila盆景《相互辉映》(图4)。
对于缺托、采用高跌枝形态的盆景,可采用一条由高向低的大跌枝来弥补空位,不仅感觉新鲜,又显得够气势,如同飞流千尺的瀑布,耐人寻味。跌枝采用粗大的枝条,副枝分布疏而变化加大,就是要有回旋流畅的分枝,并注意比例和匀称,这样的大跌枝使得整个画面生动耐看。代表作有九里香Murraya exotica盆景《粤岭留芳》(图5)。
有些大树型盆景,把托枝去掉留空,以一大飘枝由上而下成45。方向飘离主干,总体呈弯弧型而立于空间,使得这棵千年老树飘逸而又潇洒。这种大飘枝要柔软顺畅,多一些分枝,副枝则不要多,看上去轻松愉悦。代表作有榆树盆景《老树雄风》(图6)。
对于一些在民间被称之为“怪树型”的别类树型盆景,其造型不拘一格,只要不违反自然规律,仍按大树型枝条形状布置,但其主副枝条宜疏,不要太浓密。代表作有雀梅藤Sageretia thea(Osbeck)Johnst.盆景《化腐朽为神奇》(图7)。
5岭南盆景的价值
一棵树从幼苗开始到用来作盆景创作至少需要10年以上,而创作出一盆完整完美的岭南盆景,还需要15—20年的时间,偏大的需20—25年,故一件岭南盆景作品的创作总需三四十年。通过长时间的艺术加工,大量的刀疤痕迹使其干体及枝条更磷岣古朴、苍劲雄伟,似久经风霜傲雪的磨炼,并以顽强的生命力与大自然抗争,鼓励人们要有勇于克服困难的精神。岭南盆景源于自然而又高于自然,是无声的诗、立体的画、有生命的古董,具有很高的经济价值和收藏价值。
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