户外真人秀节目中的复合焦点叙事
惠慧
摘要：自20世纪90年代起，真人秀开始作为一种独立的电视节目形式出现在电视荧屏，当下户外真人秀节目已经成为各大电视台炙手可热的收视王牌。一档成功的户外真人秀节目必定有着考究的叙事结构和巧妙的叙事策略。因此，本文通过对真人秀节目中叙事视角的构建进行分析，以期探究出当下中国户外真人秀节目叙事视角的特点，并对同类型节目的创新优化提供一定的借鉴，提高户外真人秀节目的叙事技巧和叙事品质。
关键词：户外真人秀 叙事视角 复合焦点叙事
同样的事件从不同的观察角度来叙述会产生不同的叙事效果，这正是由于叙事视角的多样。正如华莱士·马丁所提到的：“在绝大多数现代叙事作品中，正是叙事视点创造了兴趣、冲突、悬念，乃至情节本身。”也正是由于叙事视角的丰富多变，拉伸了叙事文本的叙事张力。户外真人秀节目中的叙事视角多采用不同视角相结合并灵活转换的方式，以“零聚焦叙事”和“内聚焦叙事”为主的复合焦点叙事。整体叙事采用零聚焦叙事，以上帝视角表现去中心化的无主角叙事。当叙事者成为某个参与者，用来展现某个人物心理和情感时，叙事则转变为内聚焦叙事。当下中国户外真人秀节目中，《花儿与少年》和《奔跑吧兄弟》分别以“明星自助旅行真人秀”和“户外综艺真人秀”为节目定位，本文就以这两档具有一定典型性叙事特征的节目作为叙事研究的文本，以期能对其他户外真人秀节目叙事视点的建构与创新提供一定的借鉴和参考。
宏观叙事视角下的零聚焦叙事
在户外真人秀节目中，为了叙事的完整性和逻辑性，节目往往采用宏观叙事视角下的零聚焦叙事，无论是情节的讲述还是人物心理的剖析，叙述者充当了无所不知的上帝角色，一方面叙述情节，另一方面向观众揭示人物心理，把握着整个叙事的走向并且引导观众阅读。
《花儿与少年》和《奔跑吧兄弟》两档节目都是通过全程无缝跟拍对节目素材进行收集，以客观记录的角度，多机位多景别地向观众呈现事件的全貌。在《花儿与少年》的第一期節目中，由于张翰组织上的失误，造成了旅行团成员们第一次见面时尴尬和混乱的局面。节目一方面向观众展示出成员们在寻找“导游”过程中的迷茫和疑问，另一方面用字幕信息和平行剪辑来揭示事件真相，观众已经明白了成员们盲目寻找的“导游”正是张翰，而叙事事件中的人物却仍处在未知和疑问状态。三名成员慌乱寻找的过程通过分割画面被平行剪辑在了一起，配合字幕“不知所踪的导游呢”，表现出了三人茫然无措的心理状态。而张翰独自坐在教室里的画面与字幕“12：30，导游开始为自己订餐，完全忘了下楼接姐姐”的补充，使姐姐们的慌乱与张翰的悠闲形成了鲜明对比，观众通过零聚焦视角了解到了事件的全貌和真相，从而以上帝视角来观察人物行动和事件的发展。
户外真人秀节目中，特效字幕也是打造零聚焦视角的重要手段之一，通过特效字幕向观众展示人物的角色关系，把人物之间互不知晓的身份信息透露给观众，从而使观众所知信息大于故事中人物所知信息，观众就能够以全知全能的视角把握整体局面。《奔跑吧兄弟》第十期中，被赋予不同身份的成员们在互不知晓对方身份的情况下，敌对双方都在互相试探和猜测，然而节目组却通过特效字幕把每个人的隐藏身份在屏幕上标注了出来，从而使观众对每个人的身份和各队所处优劣处境都了然于心。如正在商议攻击策略的同组成员的隐藏身份被特效字幕进行了标注，在人物移动或对峙的过程中也始终存在。当身份为“帅”的陈赫和身份为“象”的王祖蓝狭路相逢时，画面中的特效字幕把二人之间的强弱关系简洁明了地标注了出来，造成了观众知晓而人物未知的零聚焦全知视角，具有强烈的权威感，使观众对叙事的发展和信息的把握游刃有余。
多元叙事者参与下的内聚焦叙事
内聚焦是指以故事中某个人物的主观视角进行叙事的视点，这时叙述者所知道的信息和故事中的人物所知一样多。户外真人秀节目中，采用内聚焦叙事可以直接表达人物的主观感受，在节目中主要表现为人物采访和人物手持拍摄两种内聚焦视点。
在户外真人秀节目中，人物采访贯穿于故事叙事发展的始终，在整体零聚焦的前提下以内聚焦叙事补充事件细节、揭示人物心理，在一定程度上还能起到情感升华的作用。内聚焦把叙事者的身份分配给了故事中的人物，以人物采访和个人追述的方式补充故事细节或个人心理感受。节目《花儿与少年》中把七位成员的人物采访内容分别穿插在客观的故事叙事中，如第一期节目中成员见面时混乱的现场状况：每个人都在建筑物中漫无目的地寻找“导游”，而“导游”张翰却完全没发挥组织作用，泰然自若地在教室里吃午饭。这时把每个人物的采访片段穿插进了正常的叙事段落中，把每个人物当时的内心想法和事件细节一并呈现在观众面前，在多元叙事者参与的内聚焦视点下，由几个人共同承担故事的讲述，使得事件真相具有多义性和不确定感。在个人采访中，成员们对于“导游”张翰组织的第一次见面会的混乱和无序纷纷表示了担忧和不满，张翰也对自己当时的想法和行为表现进行了说明和解释。在个人采访中大家分别对见面会的情况进行了评价，这时的叙事视角是每个受访的人物。他们分别从个人视角来诠释事件的细节、表达自己的内心感受，让观众从故事中人物的个人视角更全面地了解事件的全貌，观众可以从所接收的信息中形成自己独立的评价和观点，调动了观众参与思考和判断的积极性和主动性。这种直接接触人物想法的视角，比起全知视角更加直接生动，并且具有较高的可信性。
户外真人秀节目中，内聚焦视角的另外一种表现方式是人物手持拍摄，这里的“人物”指的是参与节目中故事叙事的人物。在节目中，他们往往是被拍摄对象，节目组的专业摄像人员对他们进行全程跟拍。由于户外真人秀节目形式的特殊性，在某些情况下，节目内人物会主动承担起拍摄任务，运用便携式设备自助拍摄，记录下更加私人化和生活化的细节和事件，成为户外真人秀节目的一大特殊看点和内容，满足了观众的好奇心，增强了节目的真实性和可看性。《奔跑吧兄弟》第三期韩国特辑节目中，入住韩国民俗屋的成员们，夜里因为欧弟和林更新的鼾声而无法入睡，郑恺利用手持设备对鼾声的主人公进行了拍摄，并且以采访的方式调侃邓超难以入眠的原因。这时叙事者的身份由摄像机的持有者郑恺承担，摄像机所拍摄的内容正是他所知信息并试图传达给观看者的——大家深夜都无法入睡的原因是制造鼾声的林更新和欧弟。郑恺在拍摄过程中向邓超提问道：“超，你还没有睡着，为什么？因为对面有一个在打呼的人，对吧？”此时，摄像机成为了叙事者的眼睛，观众也借叙事者的视角来看世界。人物手持拍摄这种内聚焦视角的表现方式，它把叙事的主动权交到了故事中的人物手中，打破了原本全知全能的零聚焦叙事，故事中的人物可以自主选择拍摄内容以及呈现方式。观众在观看过程中也更容易产生代入感和现场感，体会故事内人物或开心或紧张的心理氛围，从而增强了节目中人物的亲切感和鲜活性，使得节目更加真实。另外，手持拍摄所记录的内容往往是一些更加私密的、贴近生活的、深入展现人物性格的细节和事件，是户外真人秀节目中难得的节目素材，也是观众所喜闻乐见的内容，成为了节目中独特的看点和趣味点。
复合焦点叙事拉伸叙事张力
户外真人秀节目为增强整个叙事的节奏感、拉伸叙事张力，叙事视角多采用不同视角相结合并灵活转换的方式，我们把节目中常见的“零聚焦叙事”和“内聚焦叙事”为主的叙事视角称之为复合焦点叙事。这种复合焦点叙事的视角结构方法，符合当下户外真人秀节目的叙事特点和观众的观赏心理，满足了观众既渴望了解全局又迫切知晓内情的多方面心理需求。在节目情节的结构过程中，通过叙事视角的变化，可以增强情节的戏剧性，使原本平铺直叙的叙事节奏更加丰富多变，另外，也调动了观众的好奇心和观看兴趣，是营造权威感和增强节目的真实性和可看性的重要手段。
当下户外真人秀节目的成功之处，很大程度上体现在大量的纪实细节基础上的叙事视角的变换，通过客观跟拍、平行剪辑、字幕、采访等方式，使节目的叙事视角不断发生变化，从而形成节奏明快、内容丰富、细节生动的节目风格。但在当下的真人秀节目中，如何合理地使用复合焦点叙事是一个值得思考的问题，若叙事视角使用不当则会造成节目整体叙事的混乱，对悬念的营造也会给人故弄玄虚之感。因此，在节目的整体编排和后期剪辑过程中，要根据需要及表达效果合理选择叙事焦点，改变户外真人秀节目趋于同质化的现状，制作出叙事明晰、风格鲜明的户外真人秀节目。
（作者单位：安阳工学院）栏目责编：曾 鸣
参考文献：
1.申 丹：《视角》，《外国文学》，2004 （3）。
2.增祥敏，王译珮：《“爸爸去哪儿”的叙事学视角与策略分析》，《今传媒》，2014（2）。
摘要：自20世纪90年代起，真人秀开始作为一种独立的电视节目形式出现在电视荧屏，当下户外真人秀节目已经成为各大电视台炙手可热的收视王牌。一档成功的户外真人秀节目必定有着考究的叙事结构和巧妙的叙事策略。因此，本文通过对真人秀节目中叙事视角的构建进行分析，以期探究出当下中国户外真人秀节目叙事视角的特点，并对同类型节目的创新优化提供一定的借鉴，提高户外真人秀节目的叙事技巧和叙事品质。
关键词：户外真人秀 叙事视角 复合焦点叙事
同样的事件从不同的观察角度来叙述会产生不同的叙事效果，这正是由于叙事视角的多样。正如华莱士·马丁所提到的：“在绝大多数现代叙事作品中，正是叙事视点创造了兴趣、冲突、悬念，乃至情节本身。”也正是由于叙事视角的丰富多变，拉伸了叙事文本的叙事张力。户外真人秀节目中的叙事视角多采用不同视角相结合并灵活转换的方式，以“零聚焦叙事”和“内聚焦叙事”为主的复合焦点叙事。整体叙事采用零聚焦叙事，以上帝视角表现去中心化的无主角叙事。当叙事者成为某个参与者，用来展现某个人物心理和情感时，叙事则转变为内聚焦叙事。当下中国户外真人秀节目中，《花儿与少年》和《奔跑吧兄弟》分别以“明星自助旅行真人秀”和“户外综艺真人秀”为节目定位，本文就以这两档具有一定典型性叙事特征的节目作为叙事研究的文本，以期能对其他户外真人秀节目叙事视点的建构与创新提供一定的借鉴和参考。
宏观叙事视角下的零聚焦叙事
在户外真人秀节目中，为了叙事的完整性和逻辑性，节目往往采用宏观叙事视角下的零聚焦叙事，无论是情节的讲述还是人物心理的剖析，叙述者充当了无所不知的上帝角色，一方面叙述情节，另一方面向观众揭示人物心理，把握着整个叙事的走向并且引导观众阅读。
《花儿与少年》和《奔跑吧兄弟》两档节目都是通过全程无缝跟拍对节目素材进行收集，以客观记录的角度，多机位多景别地向观众呈现事件的全貌。在《花儿与少年》的第一期節目中，由于张翰组织上的失误，造成了旅行团成员们第一次见面时尴尬和混乱的局面。节目一方面向观众展示出成员们在寻找“导游”过程中的迷茫和疑问，另一方面用字幕信息和平行剪辑来揭示事件真相，观众已经明白了成员们盲目寻找的“导游”正是张翰，而叙事事件中的人物却仍处在未知和疑问状态。三名成员慌乱寻找的过程通过分割画面被平行剪辑在了一起，配合字幕“不知所踪的导游呢”，表现出了三人茫然无措的心理状态。而张翰独自坐在教室里的画面与字幕“12：30，导游开始为自己订餐，完全忘了下楼接姐姐”的补充，使姐姐们的慌乱与张翰的悠闲形成了鲜明对比，观众通过零聚焦视角了解到了事件的全貌和真相，从而以上帝视角来观察人物行动和事件的发展。
户外真人秀节目中，特效字幕也是打造零聚焦视角的重要手段之一，通过特效字幕向观众展示人物的角色关系，把人物之间互不知晓的身份信息透露给观众，从而使观众所知信息大于故事中人物所知信息，观众就能够以全知全能的视角把握整体局面。《奔跑吧兄弟》第十期中，被赋予不同身份的成员们在互不知晓对方身份的情况下，敌对双方都在互相试探和猜测，然而节目组却通过特效字幕把每个人的隐藏身份在屏幕上标注了出来，从而使观众对每个人的身份和各队所处优劣处境都了然于心。如正在商议攻击策略的同组成员的隐藏身份被特效字幕进行了标注，在人物移动或对峙的过程中也始终存在。当身份为“帅”的陈赫和身份为“象”的王祖蓝狭路相逢时，画面中的特效字幕把二人之间的强弱关系简洁明了地标注了出来，造成了观众知晓而人物未知的零聚焦全知视角，具有强烈的权威感，使观众对叙事的发展和信息的把握游刃有余。
多元叙事者参与下的内聚焦叙事
内聚焦是指以故事中某个人物的主观视角进行叙事的视点，这时叙述者所知道的信息和故事中的人物所知一样多。户外真人秀节目中，采用内聚焦叙事可以直接表达人物的主观感受，在节目中主要表现为人物采访和人物手持拍摄两种内聚焦视点。
在户外真人秀节目中，人物采访贯穿于故事叙事发展的始终，在整体零聚焦的前提下以内聚焦叙事补充事件细节、揭示人物心理，在一定程度上还能起到情感升华的作用。内聚焦把叙事者的身份分配给了故事中的人物，以人物采访和个人追述的方式补充故事细节或个人心理感受。节目《花儿与少年》中把七位成员的人物采访内容分别穿插在客观的故事叙事中，如第一期节目中成员见面时混乱的现场状况：每个人都在建筑物中漫无目的地寻找“导游”，而“导游”张翰却完全没发挥组织作用，泰然自若地在教室里吃午饭。这时把每个人物的采访片段穿插进了正常的叙事段落中，把每个人物当时的内心想法和事件细节一并呈现在观众面前，在多元叙事者参与的内聚焦视点下，由几个人共同承担故事的讲述，使得事件真相具有多义性和不确定感。在个人采访中，成员们对于“导游”张翰组织的第一次见面会的混乱和无序纷纷表示了担忧和不满，张翰也对自己当时的想法和行为表现进行了说明和解释。在个人采访中大家分别对见面会的情况进行了评价，这时的叙事视角是每个受访的人物。他们分别从个人视角来诠释事件的细节、表达自己的内心感受，让观众从故事中人物的个人视角更全面地了解事件的全貌，观众可以从所接收的信息中形成自己独立的评价和观点，调动了观众参与思考和判断的积极性和主动性。这种直接接触人物想法的视角，比起全知视角更加直接生动，并且具有较高的可信性。
户外真人秀节目中，内聚焦视角的另外一种表现方式是人物手持拍摄，这里的“人物”指的是参与节目中故事叙事的人物。在节目中，他们往往是被拍摄对象，节目组的专业摄像人员对他们进行全程跟拍。由于户外真人秀节目形式的特殊性，在某些情况下，节目内人物会主动承担起拍摄任务，运用便携式设备自助拍摄，记录下更加私人化和生活化的细节和事件，成为户外真人秀节目的一大特殊看点和内容，满足了观众的好奇心，增强了节目的真实性和可看性。《奔跑吧兄弟》第三期韩国特辑节目中，入住韩国民俗屋的成员们，夜里因为欧弟和林更新的鼾声而无法入睡，郑恺利用手持设备对鼾声的主人公进行了拍摄，并且以采访的方式调侃邓超难以入眠的原因。这时叙事者的身份由摄像机的持有者郑恺承担，摄像机所拍摄的内容正是他所知信息并试图传达给观看者的——大家深夜都无法入睡的原因是制造鼾声的林更新和欧弟。郑恺在拍摄过程中向邓超提问道：“超，你还没有睡着，为什么？因为对面有一个在打呼的人，对吧？”此时，摄像机成为了叙事者的眼睛，观众也借叙事者的视角来看世界。人物手持拍摄这种内聚焦视角的表现方式，它把叙事的主动权交到了故事中的人物手中，打破了原本全知全能的零聚焦叙事，故事中的人物可以自主选择拍摄内容以及呈现方式。观众在观看过程中也更容易产生代入感和现场感，体会故事内人物或开心或紧张的心理氛围，从而增强了节目中人物的亲切感和鲜活性，使得节目更加真实。另外，手持拍摄所记录的内容往往是一些更加私密的、贴近生活的、深入展现人物性格的细节和事件，是户外真人秀节目中难得的节目素材，也是观众所喜闻乐见的内容，成为了节目中独特的看点和趣味点。
复合焦点叙事拉伸叙事张力
户外真人秀节目为增强整个叙事的节奏感、拉伸叙事张力，叙事视角多采用不同视角相结合并灵活转换的方式，我们把节目中常见的“零聚焦叙事”和“内聚焦叙事”为主的叙事视角称之为复合焦点叙事。这种复合焦点叙事的视角结构方法，符合当下户外真人秀节目的叙事特点和观众的观赏心理，满足了观众既渴望了解全局又迫切知晓内情的多方面心理需求。在节目情节的结构过程中，通过叙事视角的变化，可以增强情节的戏剧性，使原本平铺直叙的叙事节奏更加丰富多变，另外，也调动了观众的好奇心和观看兴趣，是营造权威感和增强节目的真实性和可看性的重要手段。
当下户外真人秀节目的成功之处，很大程度上体现在大量的纪实细节基础上的叙事视角的变换，通过客观跟拍、平行剪辑、字幕、采访等方式，使节目的叙事视角不断发生变化，从而形成节奏明快、内容丰富、细节生动的节目风格。但在当下的真人秀节目中，如何合理地使用复合焦点叙事是一个值得思考的问题，若叙事视角使用不当则会造成节目整体叙事的混乱，对悬念的营造也会给人故弄玄虚之感。因此，在节目的整体编排和后期剪辑过程中，要根据需要及表达效果合理选择叙事焦点，改变户外真人秀节目趋于同质化的现状，制作出叙事明晰、风格鲜明的户外真人秀节目。
（作者单位：安阳工学院）栏目责编：曾 鸣
参考文献：
1.申 丹：《视角》，《外国文学》，2004 （3）。
2.增祥敏，王译珮：《“爸爸去哪儿”的叙事学视角与策略分析》，《今传媒》，2014（2）。
