家家，为你的寂寞而歌唱
李红敏
她是音乐制作人玛莎眼中的“一个有趣的矛盾综合体”，她是词作者廖莹如笔下“50个或许”的不同版本的灵感来源，她是希望通过歌声给大家传递抚慰的灵魂歌者家家。
家家发行的两张专辑，无论是最初的《忘不记》，还是去年年底发行的暖冬大碟《为你的寂寞唱歌》，都是疗伤系的情歌，每首歌中都融入了不同的场景和故事，家家的歌声就在这不同的变幻之间切换、穿梭。怎么形容这种歌声呢？她像在置身事外的说着别人的故事一般，忧伤中而有所克制，而又理所当然地、如同呼吸般唱出你那些微不足道、又沉如终年尘埃的寂寞。12首歌，12种不同的寂寞，且听家家来为你一一诠释。
当你听完《为你的寂寞唱歌》这张专辑，你会为家家这样一位实力派歌手的中低音深深折服，在很多华语女歌手都在往高音上靠的时候，她希望成为一个有自己坚持的女声，用浅吟低唱的方式将内心潜藏着无穷力量的故事用歌声讲述出来。12首歌，12种不同的寂寞，且听家家来为你一一诠释。
音乐时空：上一张专辑的诉求点似乎是“孤单”，而这张专辑的诉求点是“寂寞”，你也曾说过音乐是让你有安全感的行业，那从音乐中呈现出来的为何是这样一种定位或者说状态？
家家：其实这个定位跟状态是我在生活中常常会遇到的，我相信很多人也会，我的声音其实比较有疗愈这样的感觉和状态，只是想说不要以哗众取宠的方式来吸引大家的目光，我只是用一种比较稳定的，比较柔和的声音来做一个疗愈的工作。
音乐时空：《为你的寂寞唱歌》这张专辑的文案说12首歌诠释了12种不同的寂寞，那这么多种寂寞你是怎么通过你的声音诠释出来的？
家家：其实每一首歌都是一种单一的寂寞，每一首歌都有它独有的感觉跟故事。其实“寂寞”这个主题是专辑录完之后才发现的，当初只是照着自己喜欢的风格，好听的歌去挑选，挑选完了录完之后才发现每一首歌都跟“寂寞”有关系，所以这张专辑的主题就是“寂寞”了，所以文案才会变成你们看到的这样。
音乐时空：你会觉得你的这些歌是给哪个层次的女性唱的寂寞呢？比如说在当今流行乐坛大家会觉得刘若英比较适合诠释都市白领女性的寂寞，蔡健雅是那种剩女的寂寞。
家家：我觉得包含很多，因为这张专辑里面的歌有很多不同的形态，比如说怎么去对抗寂寞或者你会遇到什么样的寂寞状态，我的歌并没有设限唱给什么样的人群，如果你听了觉得有共鸣，那就是你的歌了。
音乐时空：你有没有收到一些歌迷给你反馈或者故事，让你觉得你的这张专辑抚慰了他们？
家家：有啊，像这张专辑中一些MV的评论，就会有很多人写上自己的感想，其中有一些是感情方面的。但我觉得反而是我要谢谢这些人给了我这些反馈，让我知道了我到底在做什么，他们又得到了什么。
音乐时空：我看过一个访问，你说而你是想传递给大家一些抚慰，那你在演绎这些歌的时候，你是真的在为他们而唱，还是在以一种比较私人的方式在诠释？
家家：要看格局吧，就像这张《为你的寂寞唱歌》我觉得就比较是在为大家而唱。
音乐时空：你一直被誉为“灵魂歌姬”，你的唱功是得到大众认可的，其实你完全是可以完成那种跨度很大，难度很高的歌，而此次新专辑的主打歌却最终定为了低吟浅唱的小情歌，刚开始是那种中低音，感觉是在低声倾诉一样，这是出于怎样的考虑？
家家：因为现在很多女歌手都在往高音去跑，其实我个人不是很想走这一方面，中低音也要一些女声出来做代表，我自己觉得我的中低音还蛮稳的，其实国外很多女歌手也是这样，我也不是特别喜欢飙高音或者炫技的感觉，我觉得这样唱歌很舒服，听的人也会很舒服，如果说要唱得很用力或者很累的话，我相信听的人也会感觉很疲累。
音乐时空：你是有这个能力但没有表现出来，会不会很吃亏？
家家：不会呀，其实就像玛莎说的这张专辑只有我唱的好听，那也代表说只有我能唱，其他人也可能没有办法表现出来这些东西，最主要的是声音的情感呈现。
音乐时空：你在唱这些歌的时候，会想到一些什么样的故事吗？就是非常有画面感的那种。
家家：里面有一首《潺潺》，就非常有画面感，因为这首歌的整个编曲很大气，有很多的梦幻和弦在里面，感觉是迪士尼的主题曲会用到的东西。我必须非常骄傲的说，这张专辑里面用到的都是真实乐器，因为现在很多专辑里面用到的都是合成乐器，我觉得真实乐器的那种张力真的是很不一样。这首歌曲真的可以去听一听，特别有画面感是因为我曾经经历了一些感情上的挫折，那首歌其实可以带出我很多当初的画面，我用了这些画面来诠释这首歌。
音乐时空：玛莎是你这张专辑的音乐总监，那他在给你做这张专辑的时候，你会觉得他的那些聪明劲都表现在哪些方面呢？
家家：他第一次当音乐制作人，我发现他真是个很厉害的人，但他跟我讲话就是笨笨的那种，可能是怕我没有办法理解他聪明的讲话，所以他都会以我比较能理解的方式来跟我沟通。他跟其他的编曲老师或者音乐人不一样，我们在开会的时候就会发现他对音乐的敏锐度或者他对音乐的想法很不一样，他听的音乐领域特别广，也有很多想法，还有就是他对我的声音和这张专辑的制作方向有他自己的一些想法和概念。其实他最害怕的事情就是在我身上会有五月天的影子，他也害怕我会这么想，所以就会绝对排除掉这件事情，所以他做得很好。
音乐时空：玛莎之前给刘若英的专辑也做了几首歌，刘若英说玛莎抓住了她非常摇滚的一面，你会觉得他发掘出了你的哪一面，可能是你自己都没有感觉到的或者以前比较忽略的？
家家：或许有吧，像这张专辑里的很多类型都是我曾经诠释过的，比如说抒情歌曲，那这一张其实抒情歌曲的比重也蛮大的，还有一些快歌，他曾经讲过一句话：只要节奏对了，编曲的感觉对了，我就可以自己唱出来。所以其实他没有给我太多的限制跟引导，但是我需要他帮助的时候，他很快就能告诉我应该是什么样子的。
音乐时空：这张专辑里的歌如果用颜色来形容的话，是偏暗色系的，而你每次出现在舞台上，出现在音乐节的现场，或者是通过微博分享出来的一些信息都显示着你在生活中是一个很可爱，很乐观的人，不知道你私下里最真实的性格是怎样的？
家家：玛莎就有说过我“是一个有趣的矛盾综合体”，看问题的方式会比较极端，在我的世界里只有好或者不好，没有那种“还可以”、“一般”。跟他合作，他会发现我有时候讲话很直接，有时候有什么想法又恨别扭，表达不出来，他觉得是很有趣的一个现象，我觉得是蛮奇怪的一个性格。
音乐时空：给你的定位是灵魂歌手，然后这张专辑你也说过这张专辑是在主流跟非主流之间，其实之间的界限是比较模糊的，这也可能两边都能接受，也可能两边都不接受，你会怎样看待这个事情？
家家：但我觉得这可能就是我的特色，在这个市场上应该要有这样的一个人，那个人就是我，你也可以两边都不是，你也可以两边都成立，因为这真的是很主观的一件事，要看听音乐的人怎么想。那我自己肯定觉得自己是OK的，是只有我才可以做到的事情。
音乐时空：你在内地已经发了两张专辑了，你会在意在内地有没有知名度这件事情吗？
家家：我不会太在意这件事情，至少歌曲大家都有听到，没有特别在意有没有人认识我，反而还觉得蛮轻松的，我觉得这种状态也还好，可以唱歌，也有自己的私人空间。因为公司高层曾经跟我说过，你要好好享受现在的生活，因为以后你也会像五月天那样连逛街都不敢出去，那就好好珍惜现在的阶段。
音乐时空：其实比较一下《忘不记》和《为你的寂寞唱歌》，这两张专辑结构上的共同点还蛮多的，有相似的主题诉求，每张专辑里都有几首影视剧的插曲，以及翻唱的一首以前的歌，你能简单介绍一下这两张专辑在你看来不一样的地方吗？
家家：我自己觉得有很多不太一样的地方，其实在风格上已经很不一样了，因为第一张还蛮黑白分明的，是一种比较刚硬的感觉，第二张专辑明显的线条比较柔和，色调比较温暖了，家家整个方向也越来越大，其实开拓了很多不一样的风格跟曲风，还有很多不一样的感觉要带给大家，我觉得第二张专辑是这样的。
音乐时空：在这张新专辑中，有好几首歌都是“相信音乐”旗下的艺人完成的，比如说《睡衣Party》、《巧克力》等，这是出于怎样一种考量？
家家：《睡衣Party》这首歌是严爵写的，就是一首大家一起唱的歌，有一种带动气氛的感觉，大家一起对抗寂寞，将寂寞赶走，其实我也比较喜欢这种快节奏的歌。可能大家会觉得风格不是特别统一，但其实我是一个很百变的人，我可以在唱《睡衣party》的时候很开心，在唱《巧克力》的时候很性感，也可以在唱《为你的寂寞唱歌》很沉淀，其实那些都是我，我想要大家看到的是很多面向的我。所以这张专辑会很丰富，就像吃“佛跳墙”一样，可以让你从中听到很多不一样的风格的歌，也可以感受到很多种不一样的寂寞。
音乐时空：我记得有一个主持人曾经开你玩笑说“家家有本难念的经”，如果将这张专辑比喻成一本经的话，你觉得难念吗？或者说这些歌曲的诠释对你来说有难度吗？
家家：我觉得没有第一张专辑那么难唱，这张专辑的整个制作过程是开心的，跟大家的合作都很顺利，所以它不是一本难念的经啦。
音乐时空：《也许，也许你爱我》、《50个或许》是这张专辑中你交出的两首原创歌曲，会不会担心被其他人的创作给淹没呢？因为他们写得也很好。
家家：我就是害怕这件事情，所以当初不太敢把自己的创作拿出来给大家听，我在创作方面还有很多不成熟的东西，没想到他们觉得还不错，这就是家家的风格。
音乐时空：你会怎样介绍你自己创作的两首歌？
家家：其实《50个或许》是作词人对我的一些状态的观察，作词人很用心，有时候我会发一些感性的东西，然后写下了这样的歌词，或许“50个或许”都是我的样子。小玉很厉害，有帮我完成整个编曲，做了很复古的电影的感觉。另外《也许 你爱我》是幻想的一首歌，因为我也爱幻想，其实这首歌充满了比较迷幻的感觉，陷入到那种想象中的感觉。
音乐时空：你发行的两张专辑基本保持着一年一张专辑的发片速度，接下来会有哪些计划？
家家：接下来还是先跑完第二张专辑的宣传，希望去到更多更多的地方，那下半年也会开始筹备自己的第三张专辑。
她是音乐制作人玛莎眼中的“一个有趣的矛盾综合体”，她是词作者廖莹如笔下“50个或许”的不同版本的灵感来源，她是希望通过歌声给大家传递抚慰的灵魂歌者家家。
家家发行的两张专辑，无论是最初的《忘不记》，还是去年年底发行的暖冬大碟《为你的寂寞唱歌》，都是疗伤系的情歌，每首歌中都融入了不同的场景和故事，家家的歌声就在这不同的变幻之间切换、穿梭。怎么形容这种歌声呢？她像在置身事外的说着别人的故事一般，忧伤中而有所克制，而又理所当然地、如同呼吸般唱出你那些微不足道、又沉如终年尘埃的寂寞。12首歌，12种不同的寂寞，且听家家来为你一一诠释。
当你听完《为你的寂寞唱歌》这张专辑，你会为家家这样一位实力派歌手的中低音深深折服，在很多华语女歌手都在往高音上靠的时候，她希望成为一个有自己坚持的女声，用浅吟低唱的方式将内心潜藏着无穷力量的故事用歌声讲述出来。12首歌，12种不同的寂寞，且听家家来为你一一诠释。
音乐时空：上一张专辑的诉求点似乎是“孤单”，而这张专辑的诉求点是“寂寞”，你也曾说过音乐是让你有安全感的行业，那从音乐中呈现出来的为何是这样一种定位或者说状态？
家家：其实这个定位跟状态是我在生活中常常会遇到的，我相信很多人也会，我的声音其实比较有疗愈这样的感觉和状态，只是想说不要以哗众取宠的方式来吸引大家的目光，我只是用一种比较稳定的，比较柔和的声音来做一个疗愈的工作。
音乐时空：《为你的寂寞唱歌》这张专辑的文案说12首歌诠释了12种不同的寂寞，那这么多种寂寞你是怎么通过你的声音诠释出来的？
家家：其实每一首歌都是一种单一的寂寞，每一首歌都有它独有的感觉跟故事。其实“寂寞”这个主题是专辑录完之后才发现的，当初只是照着自己喜欢的风格，好听的歌去挑选，挑选完了录完之后才发现每一首歌都跟“寂寞”有关系，所以这张专辑的主题就是“寂寞”了，所以文案才会变成你们看到的这样。
音乐时空：你会觉得你的这些歌是给哪个层次的女性唱的寂寞呢？比如说在当今流行乐坛大家会觉得刘若英比较适合诠释都市白领女性的寂寞，蔡健雅是那种剩女的寂寞。
家家：我觉得包含很多，因为这张专辑里面的歌有很多不同的形态，比如说怎么去对抗寂寞或者你会遇到什么样的寂寞状态，我的歌并没有设限唱给什么样的人群，如果你听了觉得有共鸣，那就是你的歌了。
音乐时空：你有没有收到一些歌迷给你反馈或者故事，让你觉得你的这张专辑抚慰了他们？
家家：有啊，像这张专辑中一些MV的评论，就会有很多人写上自己的感想，其中有一些是感情方面的。但我觉得反而是我要谢谢这些人给了我这些反馈，让我知道了我到底在做什么，他们又得到了什么。
音乐时空：我看过一个访问，你说而你是想传递给大家一些抚慰，那你在演绎这些歌的时候，你是真的在为他们而唱，还是在以一种比较私人的方式在诠释？
家家：要看格局吧，就像这张《为你的寂寞唱歌》我觉得就比较是在为大家而唱。
音乐时空：你一直被誉为“灵魂歌姬”，你的唱功是得到大众认可的，其实你完全是可以完成那种跨度很大，难度很高的歌，而此次新专辑的主打歌却最终定为了低吟浅唱的小情歌，刚开始是那种中低音，感觉是在低声倾诉一样，这是出于怎样的考虑？
家家：因为现在很多女歌手都在往高音去跑，其实我个人不是很想走这一方面，中低音也要一些女声出来做代表，我自己觉得我的中低音还蛮稳的，其实国外很多女歌手也是这样，我也不是特别喜欢飙高音或者炫技的感觉，我觉得这样唱歌很舒服，听的人也会很舒服，如果说要唱得很用力或者很累的话，我相信听的人也会感觉很疲累。
音乐时空：你是有这个能力但没有表现出来，会不会很吃亏？
家家：不会呀，其实就像玛莎说的这张专辑只有我唱的好听，那也代表说只有我能唱，其他人也可能没有办法表现出来这些东西，最主要的是声音的情感呈现。
音乐时空：你在唱这些歌的时候，会想到一些什么样的故事吗？就是非常有画面感的那种。
家家：里面有一首《潺潺》，就非常有画面感，因为这首歌的整个编曲很大气，有很多的梦幻和弦在里面，感觉是迪士尼的主题曲会用到的东西。我必须非常骄傲的说，这张专辑里面用到的都是真实乐器，因为现在很多专辑里面用到的都是合成乐器，我觉得真实乐器的那种张力真的是很不一样。这首歌曲真的可以去听一听，特别有画面感是因为我曾经经历了一些感情上的挫折，那首歌其实可以带出我很多当初的画面，我用了这些画面来诠释这首歌。
音乐时空：玛莎是你这张专辑的音乐总监，那他在给你做这张专辑的时候，你会觉得他的那些聪明劲都表现在哪些方面呢？
家家：他第一次当音乐制作人，我发现他真是个很厉害的人，但他跟我讲话就是笨笨的那种，可能是怕我没有办法理解他聪明的讲话，所以他都会以我比较能理解的方式来跟我沟通。他跟其他的编曲老师或者音乐人不一样，我们在开会的时候就会发现他对音乐的敏锐度或者他对音乐的想法很不一样，他听的音乐领域特别广，也有很多想法，还有就是他对我的声音和这张专辑的制作方向有他自己的一些想法和概念。其实他最害怕的事情就是在我身上会有五月天的影子，他也害怕我会这么想，所以就会绝对排除掉这件事情，所以他做得很好。
音乐时空：玛莎之前给刘若英的专辑也做了几首歌，刘若英说玛莎抓住了她非常摇滚的一面，你会觉得他发掘出了你的哪一面，可能是你自己都没有感觉到的或者以前比较忽略的？
家家：或许有吧，像这张专辑里的很多类型都是我曾经诠释过的，比如说抒情歌曲，那这一张其实抒情歌曲的比重也蛮大的，还有一些快歌，他曾经讲过一句话：只要节奏对了，编曲的感觉对了，我就可以自己唱出来。所以其实他没有给我太多的限制跟引导，但是我需要他帮助的时候，他很快就能告诉我应该是什么样子的。
音乐时空：这张专辑里的歌如果用颜色来形容的话，是偏暗色系的，而你每次出现在舞台上，出现在音乐节的现场，或者是通过微博分享出来的一些信息都显示着你在生活中是一个很可爱，很乐观的人，不知道你私下里最真实的性格是怎样的？
家家：玛莎就有说过我“是一个有趣的矛盾综合体”，看问题的方式会比较极端，在我的世界里只有好或者不好，没有那种“还可以”、“一般”。跟他合作，他会发现我有时候讲话很直接，有时候有什么想法又恨别扭，表达不出来，他觉得是很有趣的一个现象，我觉得是蛮奇怪的一个性格。
音乐时空：给你的定位是灵魂歌手，然后这张专辑你也说过这张专辑是在主流跟非主流之间，其实之间的界限是比较模糊的，这也可能两边都能接受，也可能两边都不接受，你会怎样看待这个事情？
家家：但我觉得这可能就是我的特色，在这个市场上应该要有这样的一个人，那个人就是我，你也可以两边都不是，你也可以两边都成立，因为这真的是很主观的一件事，要看听音乐的人怎么想。那我自己肯定觉得自己是OK的，是只有我才可以做到的事情。
音乐时空：你在内地已经发了两张专辑了，你会在意在内地有没有知名度这件事情吗？
家家：我不会太在意这件事情，至少歌曲大家都有听到，没有特别在意有没有人认识我，反而还觉得蛮轻松的，我觉得这种状态也还好，可以唱歌，也有自己的私人空间。因为公司高层曾经跟我说过，你要好好享受现在的生活，因为以后你也会像五月天那样连逛街都不敢出去，那就好好珍惜现在的阶段。
音乐时空：其实比较一下《忘不记》和《为你的寂寞唱歌》，这两张专辑结构上的共同点还蛮多的，有相似的主题诉求，每张专辑里都有几首影视剧的插曲，以及翻唱的一首以前的歌，你能简单介绍一下这两张专辑在你看来不一样的地方吗？
家家：我自己觉得有很多不太一样的地方，其实在风格上已经很不一样了，因为第一张还蛮黑白分明的，是一种比较刚硬的感觉，第二张专辑明显的线条比较柔和，色调比较温暖了，家家整个方向也越来越大，其实开拓了很多不一样的风格跟曲风，还有很多不一样的感觉要带给大家，我觉得第二张专辑是这样的。
音乐时空：在这张新专辑中，有好几首歌都是“相信音乐”旗下的艺人完成的，比如说《睡衣Party》、《巧克力》等，这是出于怎样一种考量？
家家：《睡衣Party》这首歌是严爵写的，就是一首大家一起唱的歌，有一种带动气氛的感觉，大家一起对抗寂寞，将寂寞赶走，其实我也比较喜欢这种快节奏的歌。可能大家会觉得风格不是特别统一，但其实我是一个很百变的人，我可以在唱《睡衣party》的时候很开心，在唱《巧克力》的时候很性感，也可以在唱《为你的寂寞唱歌》很沉淀，其实那些都是我，我想要大家看到的是很多面向的我。所以这张专辑会很丰富，就像吃“佛跳墙”一样，可以让你从中听到很多不一样的风格的歌，也可以感受到很多种不一样的寂寞。
音乐时空：我记得有一个主持人曾经开你玩笑说“家家有本难念的经”，如果将这张专辑比喻成一本经的话，你觉得难念吗？或者说这些歌曲的诠释对你来说有难度吗？
家家：我觉得没有第一张专辑那么难唱，这张专辑的整个制作过程是开心的，跟大家的合作都很顺利，所以它不是一本难念的经啦。
音乐时空：《也许，也许你爱我》、《50个或许》是这张专辑中你交出的两首原创歌曲，会不会担心被其他人的创作给淹没呢？因为他们写得也很好。
家家：我就是害怕这件事情，所以当初不太敢把自己的创作拿出来给大家听，我在创作方面还有很多不成熟的东西，没想到他们觉得还不错，这就是家家的风格。
音乐时空：你会怎样介绍你自己创作的两首歌？
家家：其实《50个或许》是作词人对我的一些状态的观察，作词人很用心，有时候我会发一些感性的东西，然后写下了这样的歌词，或许“50个或许”都是我的样子。小玉很厉害，有帮我完成整个编曲，做了很复古的电影的感觉。另外《也许 你爱我》是幻想的一首歌，因为我也爱幻想，其实这首歌充满了比较迷幻的感觉，陷入到那种想象中的感觉。
音乐时空：你发行的两张专辑基本保持着一年一张专辑的发片速度，接下来会有哪些计划？
家家：接下来还是先跑完第二张专辑的宣传，希望去到更多更多的地方，那下半年也会开始筹备自己的第三张专辑。
