论电视剧中谈话场景的选择
逄格炜
摘要：在电视剧中，谈话场景应服务于叙事的需要、人物的塑造、主题的表现、趣味的渗透。其中，叙事是基础，人物的塑造、主题的表现是提升，趣味的渗透属神来之笔，不可强求。在选择谈话场景的时候，创作者应综合考量这几种因素。
关键词：谈话场景 叙事 人物 主题 趣味
一般认为，选景是美术组和导演组的事情。这种说法虽然不错，但是美术组、导演组在选景的时候要有所依据。他们的依据就来自剧本所提供的场景描述。因此，编剧首先要对选景负责任，要重视选景，要懂得如何选景。
谈话场景的选择服务于叙事的需要
亚里士多德说：“情节是悲剧的根本，用形象的话来说，是悲剧的灵魂。”①笔者认为，不是说悲剧的其他东西不重要，也不是说情节比悲剧的其他东西重要，而是说悲剧首先要讲好故事，在此基础上才谈得上其他方面的完善。其实不单单是悲剧，一切叙事艺术都应该这样。作为一种叙事艺术，电视剧也概莫能外。电视剧要讲好故事，一个重要的方面，就是要为人物的谈话选择和设计好场景。这是因为“场景的目的是推动故事向前进”，②为人物的谈话选择和设计好场景，就能推动故事向前进。例如，电视剧《何以笙箫默》讲了这样一个爱情故事：赵默笙不辞而别，引起何以琛深深的怨愤。七年后，赵默笙回到这座城市，与何以琛再续前缘，并永结同心。在本剧第一集中有一场他们偶遇的戏，创作者是这样安排的：傍晚在超市里赵默笙的购物车撞倒了摆放在一起的易拉罐，何以琛、何以玫看到了，何以玫说：“不要去打个招呼吗？”何以琛说：“走吧。”然后，他们与赵默笙擦肩而过，留下怅然若失的赵默笙。在这里，何以琛一句“走吧”和一个默默走开的动作，体现出他对赵默笙的决绝与怨愤。如果没有何以玫的敦促、提醒，何以琛很可能只有一个默默走开的动作，那么表意的清晰度、准确性都要受到很大的影响。如果不是赵默笙的购物车撞倒了摆放在一起的易拉罐，那么这一次她与何以琛很可能是浑然不觉，擦肩而过。正是剧本这样的场景安排使他们相见，并建立某种联系，使这成为他们七年后新的爱情故事的开始。如果他们偶遇的戏不是发生在这样一个谈话场景里，就很难达到现在这样的艺术效果。
谈话场景的选择服务于人物的塑造
在电视剧里，讲故事固然重要，但不是电视剧所要表现的最重要的东西。故事的背后是人物，人物即便不是电视剧所要表现的最重要的东西，也是比事件更重要的东西。因此，谈话场景的选择要服务于叙事之上，还要服务于人物的塑造。如在电影《无敌幸运星》中阿凤第一次出場是在垃圾场捡拾垃圾。她捡到一只高跟鞋穿上后就跟其他捡垃圾的女人炫耀：“哎，怎么样，怎么样？漂亮不漂亮？”其他捡垃圾的女人问：“哪儿捡的？”她说：“高级的呀！”云云。在这个谈话场景里，我们不仅可以通过对白知道阿凤是个什么样的人（拾荒者，以捡别人丢弃的“好”鞋穿为荣），还可以通过对白所处的其他场景元素，如脏乱的垃圾场、站在垃圾桶前翻捡里面垃圾的同伙，知道她的身份特点。垃圾场是拾荒者经常去的地方，创作者选择垃圾场作为阿凤这个拾荒者第一次出场的场景可谓典型。典型的场景服务于场景里的人物形象塑造，这样的选择对于塑造阿凤的形象大有裨益。电视剧谈话场景的选择也是这样。如在电视剧《亮剑》第一集中，李云龙带领新一团要向日军发起进攻了，李云龙站在前沿阵地上向他身后和两侧全副武装的战士说：“弟兄们，都说小鬼子拼刺刀有两下子。老子就不信这个邪。都是两个肩膀扛一个脑袋，谁怕谁呀？我们新一团不是被吓大的。别说几个小鬼子，就是阎王爷来了，我也得薅他几根胡子下来。我跟你们说过，狭路相逢……”战士们一起喊：“勇者胜！”李云龙说：“同志们冲啊！”战士们一起喊：“冲啊！”在这里，观众可以通过李云龙的话知道李云龙是个什么样的人。他所处的场景又给观众提供了关于这个人更多的信息，进一步丰富了观众对李云龙的认识。
倪学礼先生说：“存在于场景中的一切有关叙事及审美元素，比如环境、冲突、巧合、悬念、细节等都与人物息息相关。它们或者由于人物性格状态与行为动作所导致，或者是为表现人物的情绪情感以及心态变化而特别设计的。”③作为谈话场景的一部分，对白所处的场景也服务于人物的塑造。
谈话场景的选择服务于主题的表现
好的电视剧不能为人物而人物，为事件而事件，而要在人物、事件背后有更高的精神价值上的追求，这更高的精神价值就是主题。主题是整个剧作的统帅和灵魂，各种要素都要围绕主题去组织，谈话场景的选择也不例外。如在电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》的末尾处有这样一段对白：
张小树：妈，人活着有什么意思啊？
李云芳：有时候觉得没意思。刚觉得没意思，又觉得特别有意思了。不信，你问你爸。
张小树：爸，没意思怎么办？
张大民：没意思也活着，别找死啊！
张小树：为什么？
张大民：我给你打个比方啊。有人要枪毙你，你再死。没人枪毙你啊，你就活着。我的话你明白吗？
……
这段对白集中体现了本剧的主题：人要好好活着。这样的对白放在什么样的场景中表现好？方案一：在家里吃饭的时候，他们闲来没事，进行了如上的谈话。方案二：张大民一家爬到香山顶上，看到了红叶，也看到了远山的云影。然后他们展开了如上的谈话。方案三：张大民在天台上，张小树提着鸽子笼子爬上来，李云芳也走过来。他们放飞了鸽子，鸽子在古老的城市上空飞翔，他们进行了如上的谈话。
方案一，这样的场景再平常不过了。在这样的场景里进行这段对白，很容易冲淡这段对白的价值，让人忽略它的特殊意义。方案二，是原小说采用的场景。这样的场景让人超凡脱俗，进入哲学的境界，凸显出这段对白的哲学意味。方案三，是本电视剧采用的场景。这样的场景（从张大民一家拓展到这座古老的城市）让人看到这段对白所体现的主题不仅仅属于张大民一家，还属于大千世界芸芸众生。作为一部表现世俗生活的电视剧，该剧在这里将主题融入世俗生活之中是非常贴切的。
谈话场景的选择服务于趣味的渗透
电视剧是有意义的，也应该是有意思的。在这里，有意思指的就是有趣，或称有味。梁启超先生说：“我是个主张趣味主义的人。”④“凡人必常常生活于趣味之中，生活才有价值。”⑤“我一年到头不肯歇息，问我忙什么？忙的是我的趣味。我以为这便是人生最合理的生活。”⑥“凡一件事做下去不会生出和趣味相反的结果的，这件事便可以为趣味的主体。”⑦“我并不是因为学问是道德才提倡学问，因为学问的本质能够以趣味始以趣味终，最合于我的趣味主义条件，所以提倡学问。”⑧由此可见，兴趣可以成为一个人做一件事情的强大理由；满足兴趣爱好也可以成为一个人做一件事情的收获。看电视剧当然也是这样。而要使电视剧有趣，我们可以在场景的选择与安排上下工夫。如在电视剧《嘿，老头！》第九集中，狗子提着一篮子水果在小凤家楼下等待小凤的出现。创作者为他选择了一个几个小孩子手拉着手围成一圈的雕塑，让其身处其中，另有几个真的小孩子围着他，其中一个还是小凤的女儿。他要向小凤示爱，内心确有几分胆怯。几个小孩子看出来了，就给他打气。在他去叫门的时候，几个小孩子拿起他的水果就跑……这个场景，无论是从叙事上讲，从塑造人物上讲，还是从表现主题上讲，都是可有可无的，但是它是有意思的，看了讓人忍俊不禁。因此，这样的谈话场景也是有存在的必要的。
当然，以上的论述是就谈话场景选择的主导因素而言。Linda Seger说：“电影是多维度的媒介。一个场景可同时担负多重使命。”⑨电视剧场景也是这样。如上面提到的狗子向小凤做爱情表白的场景，除了有趣以外，还有人及其形象塑造，有事及对其的讲述。又如，电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》末尾处的谈话场景，除了服务于主题的表现以外，增进了人们对张小树、张大民、李云芳的认识。这已经触及谈话场景塑造人物形象的使命了。由此可见，在创作实践中，谈话场景的选择往往是创作者综合考量多种因素的结果。在多种因素之中，叙事是基础，人物塑造、主题的表现都是建立在叙事的基础上。人物塑造、主题的表现是提升，要选择和设计出好的谈话场景，这样的提升是必要的。而趣味虽非必要，但是非常高妙，属神来之笔，不可强求。（作者单位：青岛农业大学）栏目责编：曾 鸣
注释：①[古希腊]亚里士多德，陈中梅译注：《诗学》，北京，商务印书馆，2003年版，第65页。
②[美]悉德·菲尔德，鲍玉珩，钟大丰译：《电影剧本写作基础：从构思到完成剧本的具体指南》，北京，中国电影出版社，2002年版，第134页。
③倪学礼：《电视剧剧作人物论》，北京，中国广播电视出版社，2005年版，第174页。
④⑤⑥⑦⑧梁启超：《学问之趣味》，邓九平主编：《谈治学（上）》，北京，大众文艺出版社，2000年版，第17、18页。
⑨[美]Linda Seger，曹怡平译：《编剧点金术》，北京，北京联合出版公司2015年版，第103页。
摘要：在电视剧中，谈话场景应服务于叙事的需要、人物的塑造、主题的表现、趣味的渗透。其中，叙事是基础，人物的塑造、主题的表现是提升，趣味的渗透属神来之笔，不可强求。在选择谈话场景的时候，创作者应综合考量这几种因素。
关键词：谈话场景 叙事 人物 主题 趣味
一般认为，选景是美术组和导演组的事情。这种说法虽然不错，但是美术组、导演组在选景的时候要有所依据。他们的依据就来自剧本所提供的场景描述。因此，编剧首先要对选景负责任，要重视选景，要懂得如何选景。
谈话场景的选择服务于叙事的需要
亚里士多德说：“情节是悲剧的根本，用形象的话来说，是悲剧的灵魂。”①笔者认为，不是说悲剧的其他东西不重要，也不是说情节比悲剧的其他东西重要，而是说悲剧首先要讲好故事，在此基础上才谈得上其他方面的完善。其实不单单是悲剧，一切叙事艺术都应该这样。作为一种叙事艺术，电视剧也概莫能外。电视剧要讲好故事，一个重要的方面，就是要为人物的谈话选择和设计好场景。这是因为“场景的目的是推动故事向前进”，②为人物的谈话选择和设计好场景，就能推动故事向前进。例如，电视剧《何以笙箫默》讲了这样一个爱情故事：赵默笙不辞而别，引起何以琛深深的怨愤。七年后，赵默笙回到这座城市，与何以琛再续前缘，并永结同心。在本剧第一集中有一场他们偶遇的戏，创作者是这样安排的：傍晚在超市里赵默笙的购物车撞倒了摆放在一起的易拉罐，何以琛、何以玫看到了，何以玫说：“不要去打个招呼吗？”何以琛说：“走吧。”然后，他们与赵默笙擦肩而过，留下怅然若失的赵默笙。在这里，何以琛一句“走吧”和一个默默走开的动作，体现出他对赵默笙的决绝与怨愤。如果没有何以玫的敦促、提醒，何以琛很可能只有一个默默走开的动作，那么表意的清晰度、准确性都要受到很大的影响。如果不是赵默笙的购物车撞倒了摆放在一起的易拉罐，那么这一次她与何以琛很可能是浑然不觉，擦肩而过。正是剧本这样的场景安排使他们相见，并建立某种联系，使这成为他们七年后新的爱情故事的开始。如果他们偶遇的戏不是发生在这样一个谈话场景里，就很难达到现在这样的艺术效果。
谈话场景的选择服务于人物的塑造
在电视剧里，讲故事固然重要，但不是电视剧所要表现的最重要的东西。故事的背后是人物，人物即便不是电视剧所要表现的最重要的东西，也是比事件更重要的东西。因此，谈话场景的选择要服务于叙事之上，还要服务于人物的塑造。如在电影《无敌幸运星》中阿凤第一次出場是在垃圾场捡拾垃圾。她捡到一只高跟鞋穿上后就跟其他捡垃圾的女人炫耀：“哎，怎么样，怎么样？漂亮不漂亮？”其他捡垃圾的女人问：“哪儿捡的？”她说：“高级的呀！”云云。在这个谈话场景里，我们不仅可以通过对白知道阿凤是个什么样的人（拾荒者，以捡别人丢弃的“好”鞋穿为荣），还可以通过对白所处的其他场景元素，如脏乱的垃圾场、站在垃圾桶前翻捡里面垃圾的同伙，知道她的身份特点。垃圾场是拾荒者经常去的地方，创作者选择垃圾场作为阿凤这个拾荒者第一次出场的场景可谓典型。典型的场景服务于场景里的人物形象塑造，这样的选择对于塑造阿凤的形象大有裨益。电视剧谈话场景的选择也是这样。如在电视剧《亮剑》第一集中，李云龙带领新一团要向日军发起进攻了，李云龙站在前沿阵地上向他身后和两侧全副武装的战士说：“弟兄们，都说小鬼子拼刺刀有两下子。老子就不信这个邪。都是两个肩膀扛一个脑袋，谁怕谁呀？我们新一团不是被吓大的。别说几个小鬼子，就是阎王爷来了，我也得薅他几根胡子下来。我跟你们说过，狭路相逢……”战士们一起喊：“勇者胜！”李云龙说：“同志们冲啊！”战士们一起喊：“冲啊！”在这里，观众可以通过李云龙的话知道李云龙是个什么样的人。他所处的场景又给观众提供了关于这个人更多的信息，进一步丰富了观众对李云龙的认识。
倪学礼先生说：“存在于场景中的一切有关叙事及审美元素，比如环境、冲突、巧合、悬念、细节等都与人物息息相关。它们或者由于人物性格状态与行为动作所导致，或者是为表现人物的情绪情感以及心态变化而特别设计的。”③作为谈话场景的一部分，对白所处的场景也服务于人物的塑造。
谈话场景的选择服务于主题的表现
好的电视剧不能为人物而人物，为事件而事件，而要在人物、事件背后有更高的精神价值上的追求，这更高的精神价值就是主题。主题是整个剧作的统帅和灵魂，各种要素都要围绕主题去组织，谈话场景的选择也不例外。如在电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》的末尾处有这样一段对白：
张小树：妈，人活着有什么意思啊？
李云芳：有时候觉得没意思。刚觉得没意思，又觉得特别有意思了。不信，你问你爸。
张小树：爸，没意思怎么办？
张大民：没意思也活着，别找死啊！
张小树：为什么？
张大民：我给你打个比方啊。有人要枪毙你，你再死。没人枪毙你啊，你就活着。我的话你明白吗？
……
这段对白集中体现了本剧的主题：人要好好活着。这样的对白放在什么样的场景中表现好？方案一：在家里吃饭的时候，他们闲来没事，进行了如上的谈话。方案二：张大民一家爬到香山顶上，看到了红叶，也看到了远山的云影。然后他们展开了如上的谈话。方案三：张大民在天台上，张小树提着鸽子笼子爬上来，李云芳也走过来。他们放飞了鸽子，鸽子在古老的城市上空飞翔，他们进行了如上的谈话。
方案一，这样的场景再平常不过了。在这样的场景里进行这段对白，很容易冲淡这段对白的价值，让人忽略它的特殊意义。方案二，是原小说采用的场景。这样的场景让人超凡脱俗，进入哲学的境界，凸显出这段对白的哲学意味。方案三，是本电视剧采用的场景。这样的场景（从张大民一家拓展到这座古老的城市）让人看到这段对白所体现的主题不仅仅属于张大民一家，还属于大千世界芸芸众生。作为一部表现世俗生活的电视剧，该剧在这里将主题融入世俗生活之中是非常贴切的。
谈话场景的选择服务于趣味的渗透
电视剧是有意义的，也应该是有意思的。在这里，有意思指的就是有趣，或称有味。梁启超先生说：“我是个主张趣味主义的人。”④“凡人必常常生活于趣味之中，生活才有价值。”⑤“我一年到头不肯歇息，问我忙什么？忙的是我的趣味。我以为这便是人生最合理的生活。”⑥“凡一件事做下去不会生出和趣味相反的结果的，这件事便可以为趣味的主体。”⑦“我并不是因为学问是道德才提倡学问，因为学问的本质能够以趣味始以趣味终，最合于我的趣味主义条件，所以提倡学问。”⑧由此可见，兴趣可以成为一个人做一件事情的强大理由；满足兴趣爱好也可以成为一个人做一件事情的收获。看电视剧当然也是这样。而要使电视剧有趣，我们可以在场景的选择与安排上下工夫。如在电视剧《嘿，老头！》第九集中，狗子提着一篮子水果在小凤家楼下等待小凤的出现。创作者为他选择了一个几个小孩子手拉着手围成一圈的雕塑，让其身处其中，另有几个真的小孩子围着他，其中一个还是小凤的女儿。他要向小凤示爱，内心确有几分胆怯。几个小孩子看出来了，就给他打气。在他去叫门的时候，几个小孩子拿起他的水果就跑……这个场景，无论是从叙事上讲，从塑造人物上讲，还是从表现主题上讲，都是可有可无的，但是它是有意思的，看了讓人忍俊不禁。因此，这样的谈话场景也是有存在的必要的。
当然，以上的论述是就谈话场景选择的主导因素而言。Linda Seger说：“电影是多维度的媒介。一个场景可同时担负多重使命。”⑨电视剧场景也是这样。如上面提到的狗子向小凤做爱情表白的场景，除了有趣以外，还有人及其形象塑造，有事及对其的讲述。又如，电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》末尾处的谈话场景，除了服务于主题的表现以外，增进了人们对张小树、张大民、李云芳的认识。这已经触及谈话场景塑造人物形象的使命了。由此可见，在创作实践中，谈话场景的选择往往是创作者综合考量多种因素的结果。在多种因素之中，叙事是基础，人物塑造、主题的表现都是建立在叙事的基础上。人物塑造、主题的表现是提升，要选择和设计出好的谈话场景，这样的提升是必要的。而趣味虽非必要，但是非常高妙，属神来之笔，不可强求。（作者单位：青岛农业大学）栏目责编：曾 鸣
注释：①[古希腊]亚里士多德，陈中梅译注：《诗学》，北京，商务印书馆，2003年版，第65页。
②[美]悉德·菲尔德，鲍玉珩，钟大丰译：《电影剧本写作基础：从构思到完成剧本的具体指南》，北京，中国电影出版社，2002年版，第134页。
③倪学礼：《电视剧剧作人物论》，北京，中国广播电视出版社，2005年版，第174页。
④⑤⑥⑦⑧梁启超：《学问之趣味》，邓九平主编：《谈治学（上）》，北京，大众文艺出版社，2000年版，第17、18页。
⑨[美]Linda Seger，曹怡平译：《编剧点金术》，北京，北京联合出版公司2015年版，第103页。
