浅析《雷雨》台词的双关艺术

    谢思

    【摘 要】曹禺凭借他超凡的戏剧创作功力，在《雷雨》中巧妙地设计、创造了一系列双关性的台词。这些双关性的台词表现出了戏剧语言自身蕴含的巨大张力，对于剧中人物形象的刻画、戏剧高潮的推进、戏剧主题的升华有着深刻的意义，产生了戏剧性的诗学效果。

    【关键词】《雷雨》；双关；艺术；戏剧；潜台词

    中图分类号：I207.34 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）02-0012-02

    传统修辞学将双关定义为：利用语音和语义条件，使语句同时关顾表里两种意思，言在此而意在彼，这种辞格叫双关。双关不仅包括话语的表层含义，也包括伴随话语表现出来的隐藏含义，我们称之为言外之意。《雷雨》中大量使用双关的艺术创作手法来表现语言的隐含内容，使台词产生言在此而意在彼的艺术效果。

    《雷雨》是中国现代话剧成熟之作。这部作品被一代又一代读者阅读，被一批又一批演员排演，其奥秘之一就在于它的语言双关艺术。剧中作者巧妙地运用双关的艺术创作技巧，创造双关性的戏剧情境，让人物在心理的错位中展开对话，从而使作品具有了更加丰富的含义和情感，产生了戏剧性的诗学效果。

    一、刻画人物形象

    双关的巧妙运用，能够突出人物性格，进一步塑造个性鲜明的人物形象。

    繁漪在《雷雨》中是一位与周朴园直接对立，而且在思想上明确要求个性解放的资产阶级女性代表。她在最好的年龄在周公馆过了18年的苦闷生活，因此她蓄满了受压抑的力。她用“炽热的心”，大胆地追求周萍的爱情，成为乱伦关系的主角，以“雷雨”式的爆发力绝望地反抗，摧毁了看似最圆满最有秩序的家庭，同时也毁灭了她自己。剧本中通过台词的双关手法，人物的矛盾个性得到了充分的展现。比如剧中四凤给繁漪端来一碗药，繁漪对四凤幽幽怨怨地说：“这些年的苦药，我大概是喝够了”。“苦药”“喝够”表层含义似乎是指这么多年她被周朴园逼着喝了许多难喝的药。然而双关之义则是指她在周公馆受够了郁闷和痛苦。从这句台词中，我们可以感受到她心中蓄满了反抗的力，为后来她的爆发埋下了伏笔。还有一段，周萍为了摆脱繁漪，决定离家去矿上工作。临走前繁漪质问周萍：“我怕你是胆小吧？”，周萍：“怎么讲”。繁漪道：“这屋子曾经闹过鬼，你忘了？”，“闹过鬼”有着明确的双关暗示，指的是她们之间曾发生过的乱伦关系。为了周萍，繁漪这些年来，妻子不像妻子，母亲不像母亲，过着人不人鬼不鬼的日子，双关之义精妙地把繁漪心中的苦楚及想要留下周萍，对周萍饱含爱意的情感世界展露无遗。

    另外，剧中另外一位值得同情的女性鲁侍萍，她是一个沉默坚强的女人，默默承受着艰难的命运。三十年前她和周朴园生下大儿子周萍，没想到三十年后命运弄人，她的两个儿子竟然怒目相对。《雷雨》第二幕鲁大海被周萍打的一段对话中鲁侍萍激动地对周萍说道：“你是萍，——凭，——凭什么打我的儿子？”在语音上，“萍”和“凭”相似，由此产生了谐音双关的修辞效果。“你是萍，——”此处通过停顿，暗含之意是：你是萍儿，我是你的母亲啊！30年后再见分别多年的大儿子，鲁侍萍难掩心中的激动和欢喜，特别想与他相认，但是鲁侍萍又理智地意识到了自己的身份和周萍现在是天壤之别，而且当时的情景，周萍和鲁大海之间的矛盾一触即发，在这种情况下，他们母子也无法相认，迟疑片刻之后，鲁侍萍马上转移到现实的语境中，转而反问，你凭什么打我儿子？两个“凭”字之间的停顿产生了戏剧性的诗学效果，充分展现了鲁侍萍内心的无奈和痛苦，一方面是30年未见的大儿子无法相认，另一方面是周萍和鲁大海之间的兄弟相残，通过一句台词的双关效果，这样一个无奈，可怜，绝望的老母亲形象淋漓尽致地展现在我们眼前。

    二、推进戏剧高潮

    戏剧是展现人物性格，反映生活本质，揭示作品主题的重要手段。戏剧冲突的开展直接导致了戏剧高潮，它是戏剧的生命。《雷雨》中戏剧台词的双关之义在戏剧冲突开展中发挥着不可替代的作用。

    第一幕结尾处周朴园和周萍之间有一段对话，周朴园对周萍说“你现在做了一件很对不起自己的事情”，周萍本以为是自己和后母周繁漪之间的私情被父亲知道了，有些“惊”。周朴园给出了进一步的信息“你知道你现在做的事是对不起你的父亲么？并且——（停）——对不起你的母亲么？”周朴园讲话的“低声”，说话中间的停顿，以及最后的反问语气，使周萍“失措”，他进一步确认周朴园讲的“对不起父亲并且对不起母亲的事情”就是自己和后母周繁漪之间的私情。周朴园进而再给出明示信息，“你是我的长子，我不愿当着人谈这件事，我听说我在外边的时候，你这两年来在家里很不规矩”，周朴园的“这件事”，“你这两年来在家里很不规矩”，让周萍“更惊恐”，根据这些进一步信息，周萍更加确信父亲周朴园说的这件事的确是自己和后母周繁漪之间的私情。周朴园第四次给出明示信息，直接表明了他想表达的这件事的内涵，即“公司的人说你总是在跳舞场里鬼混，尤其是这两三个月，喝酒，赌钱，整夜地不回家”，这让受话者周萍“舒了一口气”，原来自己理解错了。这种由于特定语境而产生的语义双关真是妙不可言，转瞬之间产生惊天骇浪的效果，周萍内心情绪大起大落，剧情扣人心弦。周萍在这场戏中，虽然只是虚惊一场，但那惊心动魄的一幕，对其之后的行为产生了巨大影响。

    再者，繁漪和四凤有一段看似是关于天气的对话，也巧妙的通过双关进一步深化人物之间的矛盾冲突。其中，繁漪不经意地说道：“怎么，楼下也这么热”。四凤忙接道：“是了，闷得很。一早晨乌云就布满了天，也许今儿个会下一场大雨”。繁漪接着说道：“我简直有点喘不过气来，热极了，闷极了，这日子真过不下去了！”最后她望了望窗外，自语道：“现在风就要起来了！”繁漪在对话中反复强调了天气的“闷热”，所有对话的显性意义都是在描述天气，但是虽然天气有些闷热，却还不至于达到让人喘不过气来的程度。然而繁漪却说：“我简直有点喘不过气来”，并且还觉得“这日子真过不下去了”。这里面的真正含义，显然不是单指自然界的气候而言的。而是繁漪觉得周公馆让她“闷热”。这里的“闷热”双关之义是指周公馆在封建专制独裁者周朴园的统治下的那种死气沉沉令人喘不过起来的氛围。最后繁漪自言自语地说了句：“现在风就要起来了”，这里的“风”一语双关，表面上说的是天空中的暴风雨，而实质上讲的是周鲁两家即将面临的如暴风雨般的悲剧和危机，具有暗示作用。这段对话台词双关的运用为进一步深化戏剧冲突，推进戏剧高潮做了铺垫。

    第四幕中周朴园，繁漪，侍萍的一段对话同样也使用了双关的艺术手法。第四幕中，繁漪倨傲地对周朴园说道：“我请你见你的好亲戚”，双关的隐含之意是让周朴园认认侍萍这个亲家，四凤这个儿媳妇。繁漪又对周萍道：“萍，过来！当着你父亲，过来，跟这个妈叩头”。这里，繁漪想表达的意思是让周萍给侍萍这个岳母叩头。但是我们其实知道，侍萍本来就是周萍的亲生母亲，“跟这个妈叩头”一语双关，妙不可言。剧本人物之间错综复杂的人物关系已经明了，矛盾冲突达到顶峰，周朴园认出侍萍，并当众揭露侍萍的身份，悲剧到来，戏剧达到高潮。

    三、升华戏剧主题

    《雷雨》讲述的不仅是所有人人生的大悲剧，同时也展现了社会的大悲剧，命运对人残忍的捉弄。伪善的家长周浦园，为爱痴狂的女人繁漪，痛悔这罪孽却又不自知的犯下更大罪孽的公子哥周萍，热情，单纯的青年周冲，连着整个家族的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。无论是有罪的还是无辜的。最后一起走向毁灭，一个封建大家庭在一夜间解体。曹禺以飓风暴雨般狂飙恣肆的方式，发泄被压抑的愤懑。作品中双关艺术技巧的使用完美地升华了戏剧主题，充分展现了个人的命运悲剧和社会悲剧。

    第四幕中，当繁漪知道自己深爱的人要带着四凤私奔的时候，她气急败坏，毫无理智地叫来了自己的儿子周冲，她本以为自己的儿子会像自己一样据理力争，为自己出口气，但是周冲说“只要四凤愿意，我没有一句话可说”的态度让她失望至极。她气愤地对自己的儿子说道：“你真是糊涂虫，没有一点生气的，你还是你父亲养的，你父亲的小绵羊。”双关之义则是“你不是我的儿子，你没有一点勇气追求你想要的”。从这里，我们不难看出繁漪是一位勇于追求和反抗的女性。由于受到资产阶级个性解放思想的影响，她不能安于“三从四德”所规定的命运，她要挣脱封建礼教的束缚，改变身为“工具”的命运，力图作为一个“人”而“真切的活着”。仅仅是这样简单的几句台词，通过双关的手法，繁漪的人物形象和悲剧命运呼之欲出，我们不能不感叹这样一位新时代女性的命运悲剧。

    另外，在得知周冲和四凤触电而亡之后，周朴园，侍萍和繁漪陷入极度的痛苦之中，此时鲁大海又吵着与周家仆人打架。周朴园在得知鲁大海跑了以后赶紧让人去追，最后哀伤的自语道：“我已经丢了一个儿子，不能再丢第二个了”。字面之意是：自己有三个儿子，已经死了一个了，不能再死第二个了。双关的隐含之意是他想争取认回鲁大海这个一直流浪在外的儿子，不希望他“跑了”。此时枪声从书房传来，此处也呼应了周萍自杀，周朴园最不想发生的事情，第二个儿子也死了。这里我们看到了当周家矛盾爆发经历狂风暴雨般地毁灭时，作为封建家长的周朴园自食恶果，看着自己的儿子一个个死去，深化了封建大家庭毁灭的主题。

    曹禺在《雷雨》中巧妙地设计、创造了一系列双关性的台词。这些双关性的戏剧性台词表现出了戏剧语言自身蕴含的巨大张力，对于剧中刻画人物形象，推进戏剧高潮，升华戏剧主题有着深刻的意义。对于《雷雨》台词的双关性研究，有利于我们更深层次地读懂人物语言，把握戏剧人物形象，解析戏剧张力，提高我们对剧本的艺术鉴赏力。

    参考文献：

    [1]曹禺.雷雨[M].北京：人民文学出版社，2002.

    [2]钱谷融.《雷雨》人物谈[M].上海：上海文艺出版社，1980.

    [3]李健吾.李健吾戏剧评论选[M].北京：中国戏剧出版社，1982.

    [4]陈以芳.漫谈《雷雨》对话的语言魅力[J].鄂西大学学报，1987（1）.

    [5]吴彦谋.从潜台词看《雷雨》的艺术魅力[J].琼州大学学报，2006（3）.

    作者简介：

    谢 思，女，湖北武汉人，武汉大学硕士，主要从事戏剧与影视学研究。