《推拿》的叙事风格分析

    陈丹

    【摘 要】娄烨的电影《推拿》是由毕飞宇的同名小说改编，讲述生活在黑暗世界里的盲人们的爱恨情仇的故事。这部电影看似先锋，实际上有一定的实验性[1]。从内容的表达上和视听的展现形式，可以看到娄烨电影的“变”与“不变”。在内容上，对边缘题材人或者事的偏好，喜欢通过性和暴力的展现方式，以及碎片化的叙事方式。在视听的形式上，《推拿》展现的是盲人的生活，他采用了虚焦的摄影手法表现盲人的视点，是本片在视听上的创新之处。

    【关键词】《推拿》；叙事风格；娄烨

    中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）02-0104-01

    一、内容的表达

    （一）性、暴力的展现方式。娄烨的影片总是少不了对性和暴力的展现，他曾说过：“性或者爱情看起来是很隐私，甚至不大的事情，特别局部的东西，但是从它开始，可以延伸到很多问题，看到人性的东西，看到社会背景的东西。”在《推拿》中描写的是盲人对性和爱的认识。娄烨偏爱这种表达，盲人小马通过“性”认识到真正的爱。而他对性的初始认识是通过气味的感知，他迷恋上小孔身上的气味，这种来自异性身上的气味激发了他身上的荷尔蒙，电影中通过几个片段展示了小马对这种气味的迷恋，第一次见到小孔时的反应，以及在宿舍和小孔打闹后，对着小孔留下的毛巾闻了好久的情景，再到对小孔求爱而被拒。这完全是小马的一厢情愿，但是他自己并不知道是自己青春期的荷尔蒙在作祟。结识了小蛮以后，才知道真正的爱和喜欢是两情相悦，而不是自己的一时性冲动，电影中通过两个情节来表现小马心理变化的过程，小马和小蛮两个人痴痴的躺在床上，小马闻着小蛮身上的气味似乎明白了什么，接着小马就去给小孔道歉，小马自己扇自己耳光被小孔阻拦，这次他们离的很近，但是小马却对小孔没有了任何感觉，说明小马这个时候已经对爱有了新的认识。所以，在影片中，小马是通过对性认识到真正的爱。片中对于暴力的展现也是发挥到极致，片中人物的命运都和暴力有着或多或少的关系，王大夫通过自残划破自己的肚皮来解决债务问题，都红的手指被门夹到变形而失去了推拿师的工作，小马因不甘永无天日的黑夜而自杀割破脖子上的大动脉，最后却因为头被人打得鲜血直流而又因祸得福重见光明，沙复明吐血墙壁而后也因身体虚弱推拿中心关闭，这些对暴力的直面展现，给了我们强烈的视觉冲击。

    （二）叙事的碎片化。《推拿》描写的是一家按摩中心的盲人的情爱故事。因为涉及到的人物众多，并且没有明确的线索，导致情节叙事松散和碎片化。盲人老王带着小孔私奔，投奔老友沙复明谋取生计，打破了原来平静的按摩中心。沉默寡言的小马，遵循生理嗅觉去寻找情感对象，遭遇小孔的拒绝。富有文艺气息的沙复明试图打动都红，而都红又对小马一往情深。别小孔拒绝的小马又和妓女小蛮产生感情，其中又夹杂推拿中心的金燕和泰和的感情，几个盲人男女在彼此的情感世界里，处于错位的关系中。这些错综复杂的人物关系中没有具体的主角，因此人物也都是没有深入刻画的，都红为什么会喜欢上小马，小马为什么要和小蛮逃离这个地方，在人物的行为和动机也有明显的不足。

    二、视听风格上

    （一）失焦、晃动的镜头的影像风格。模拟盲人视角拍摄手法是这部影片的一大亮点。小马自杀和“复明”前的视角都采用了失焦和晃动镜头的拍摄手法，其中有一段小马“复明”前主观视角的拍摄，人物和场景全都晃动不止，伴随着小马主观视角的轰鸣声，小马昏倒在地，画面由半明半暗到全黑的晃动镜头，这时画面是虚焦的小马的主观视角，接着小马瞪大眼睛的脸，画面继续晃动虚焦到小马站起来，之后才回到了正常人的视角。在一部表现盲人的电影中，观众却毫无视觉上的优越感，他们和影片中所有的盲人一样，对“黑暗”感同身受[2]。这一过程的模拟盲人的视角采用的晃动和失焦镜头的拍摄手法可谓是大胆创新，让正常人体会到了盲人的感官世界，更让观众在观影中有画面的即视感，对盲人的世界有了感同身受的理解。

    （二）解说式的旁白。导演想表达的内容是丰富的，但是在短短的两个小时内，想要叙述那么多的情节内容显然有些吃力，这也和小说人物的庞杂有很大关系，因此可以看到电影情节不够紧凑，整个故事是靠旁白串起，交代人物时候也用到过多的旁白。小马这个角色是忽明忽暗的隐形主角人物，在开头叙述了小马怎样进入这个推拿按摩中心后，就转而去叙述沙复明和老王。金燕和泰和的感情出了问题，金燕想要在眼睛完全失明之前留住这份爱情用旁白交代，小马和小蛮两个人如何慢慢走到一起还是用旁白交代。娄烨自己说过电影实际比文字更感性、更直观[3]。但是如果过多的旁白必定会削弱电影语言本身的魅力，因此在剧作上看到导演讲故事的吃力。

    参考文献：

    [1]马英力，曾剑，吴冠平，连秀凤，陈宇，康莹.推拿[J].当代电影，2015，（01）：17-24.

    [2]陈捷.《推拿》：“盲视觉”与“看得见黑”的电影美学[J].电影艺术，2015，（01）：70-72.

    [3]娄烨，张莉.在看见和看不见中间的那个世界[N].文艺报，2014-12-03.

    作者简介：

    陈 丹（1989-），女，汉族，河南濮阳人，研究生在读，方向：影视。