晋南布老虎元素在插画设计中的创新性探索

    吴白莹

    摘 要：布老虎的设计制作以及存在的文化至少有一千年的历史，晋南布老虎大多是布偶或玩偶，往往由传统的色彩、材料缝制而成，随着社会发展，出现频率越来越少。本文通过研究布老虎的艺术特点、文化寓意，了解晋南布老虎的艺术风格，再对插画设计主要表达的艺术形式进行分析，找出布老虎在传统插画平台中的创新运用，并给出对于布老虎在插画设计中运用的一点见解和意见，使传统文化传承和发展具有更多可行性。

    关键词：晋南;布老虎;插画;设计

    1 晋南布老虎元素特性

    1.1 晋南布老虎的特点

    布老虎造型的创作最早可以追溯到古代，其主要用来祈祷和防范疾病，如今更是晋南的一种文化傳承，造型上也发生了巨大的变化。布老虎造型的刻画用了比较夸张的手法，艺术家们对虎头进行了重点刻画，故意把头部画大而虎身画小，加大了布老虎眼睛、鼻子、嘴巴的比例，在使布老虎更为活灵活现的基础上，削弱了老虎本应存在的威严，更多地展现了可爱、憨厚的形象特征。民间艺人更是把自身对生活的思考以及对未来的期盼加入艺术作品，大多数都是为了表达吉祥如意的概念，把美好传递给他人。在晋南文化中，布老虎的样式特点并不单一，从外形到上色，从选材到纹路等，不同的组合有着不同的艺术风格，如虎头鱼尾，即在外形上进行了艺术创新，艺术家在艺术制作上加入阴阳五行的概念，虎代表着阳刚之气，拥有驱灾辟邪、庇佑家庭的能力，而鱼尾则代表着柔美阴和，引用了鲤鱼的福气，预示吉祥如意。

    1.2 布老虎的文化寓意

    晋南布老虎不仅有着非常丰富的历史背景，在文化寓意上也有着深厚的底蕴。布老虎最早的起源已经无法追溯，但最初人们认为老虎是一种神灵，其能够庇佑家庭、驱灾辟邪，因此模仿老虎的形态特点做出了布老虎，其产生的目的是去除疾病，获得神灵的庇佑，后来随着时间的流逝，布老虎流传至今，但文化寓意与制作风格却发生了很大的变化。目前在晋南，布老虎不仅是庇佑，更是祥瑞的代表，又是福气的具象化，因此在晋南几乎每家每户都有布老虎。在晋南文化中，老虎是专食恶鬼、守护大地的神灵，如双头虎，其一个身子两个头，突出了成双的概念，引用了好事成双、成双成对的寓意，在晋南一般被用来庇佑孩子成长，夫妻和睦。

    2 现代插画的特性

    我国的插画及其设计发展源远流长，现代插画几乎摆脱了文字图书中的辅助地位，插画不仅可用手绘等方式表达，且在当今先进技术的支持下，能做出更多丰富多彩的动态画面效果。一直以来，布老虎的艺术表达形式多样，市面上大部分布老虎都以布偶为主，布老虎元素的亲民性，加上插画的艺术表达形式，一方面，对于插画艺术的创作来源有一定的扩充，另一方面，使得此种民俗艺术快速融入现代生活，能够使民族文化通过插画渠道更为广泛地传播。

    3 晋南布老虎在插画中的创新

    3.1 构图

    构图是插画的核心部分，是艺术家将一定的对象在一定的平面空间内进行组合、整理和安排，并且按照一定的形式美原则去处理整体的大关系，表现自身的个人情感，从而达到一定的审美效果。在构图上，若整个画面中对象组织分布的大小、高低、疏密、呼应等节奏安排适当，则会使作品变得值得推敲。若将主体物设计得过小，画面会显得空洞、主体不突出，但把主体设计得过大，又会使画面变得过于紧张。不同的构图样式给人不同的感官触动，三角形的构图具有其独特的稳定性特征，具有威严、端庄、向上的视觉效果，圆形构图结构简单，有圆满之意，易于被人们接受，方形构图对于大多数作家来说具有挑战性，其刚劲厚实的特征易于表现宏大的场面或滂沱的气势。总之，合理运用不同的构图方式，才可创作出具有独特形式美的插画设计作品。

    3.2 色彩

    插画设计中，图形是传递信息的关键，而其中色彩比图形更快让人看到，因此尤其重要。相较于传统的布老虎，插画中的色彩更加丰富，花纹设计也更为灵活，如布老虎上的颜色，在手工制作时，往往以红色或者黄色为主，纹理要求制作时留出白色空隙，强调灵活、生动等特点，但会造成布老虎花纹单一、普通，且面部表情很难多元化的情况，而插画中的布老虎不仅表情多变，外形和纹路都有了很大的改变，且能更突出地从某个方面进行刻画，从而反映出作者想要重点表达的信息。在潮流的前沿或者生活中的个性领域，如越来越普及的滑板插画中，出现越来越多的传统元素。布老虎中的传统元素应用，就会对图形进行再创作，以更符合年轻人的时尚需求。老虎的面部表情会更酷炫，而不是将原型放置其上。色彩风格也摒弃了传统的大红大绿，在明度、纯度等方面会适当降低，从而使画面效果更加柔和，更适合应用在生活产品中，色彩搭配也更加丰富，结合当下流行的色彩体系和感觉，打造出不一样的布老虎插画。

    3.3 造型

    对晋南布老虎元素的造型进行再创造，需总结其优劣势，抓住造型创新的秩序性、简洁性、几何性、装饰性等特征，在平面化的图形基础上进行再塑造，是创新探索造型元素的关键。布老虎的造型和一般艺术设计领域内的造型有很大差别，这和布老虎的起源有关，布老虎的造型最开始是对老虎的一种刻画，拥有老虎的外形特点，但又去其威严。插画中的布老虎是老虎的抽象化，在抽象中表达民族文化的写实与写意，布老虎元素的表达力最主要体现在民族对未来的期盼与民族的朴实特点，因此造型创新要从民族特长着手，比如，虎头鱼尾的布老虎充满了对生活的美好愿景和祝福。布老虎从三维造型到画面的二维转化，若在插画创作中简单地将其复制，就会显得很呆板，因此需要再创作。例如，将原型的质朴和圆润改成真实、动态、流畅的金鱼尾巴，并将其造型扩大、夸张，那么营造出来的视觉感受就会出现截然相反却又神似的效果，这便是创新的目的所在。

    3.4 设计的形式美感

    现代插画往往都有新的要求，其中包括在设计时运用平面设计原则，在丰富插画艺术效果的同时，具有一定的实际应用功能。插画设计能够通过变形夸张、拆分重组、重复对比和联想等手法构成画面，形成抽象或几何化的视觉效果;或采用适合现代风格的肌理以及综合材料进行图形的填充和丰富，形成二维空间到三维空间的转化;或借用计算机的先进手段进行再创作，形成具有动态效果的插画样式，这样的插画设计不仅能体现民族布老虎元素的特征，更能促进现代插画的发展。富有时代性的题材可以为作品带来时代张力，具有历史文化性质的布老虎与如今的插画融合，即拥有了传承性和创新性。海德格尔预言过：“我们生在一个处处有图像的时代。”加上网络、多媒体等技术的支持，布老虎元素的视觉传播手段会更加丰富，图像和影像的有机结合、各种信息的处理，更增加了插画可传播的方向，扩大了传播范围，也为新的插画创作提供了源源不断的灵感，形成良性循环，一定能促使民族文化产生更多更好的艺术效果。

    4 结语

    只遵从传统艺术的创作，虽然能够准确表达传统的外形，但其客观存在的事实被人熟知，已不再有新鲜感，相反，大胆的、看似不合乎情理的想象更具有艺术和观赏价值，它们吸引着更多的年轻人，这也是将晋南布老虎元素加入插画进行创新的目的。现代插画设计的快速发展，使每一名设计师都尝试把插画融入更广泛的文化背景进行剖析解读，要求他们不仅要具有独特的创造性思维、鲜活灵巧的表达手法、超前的创新观念，更要注重对传统文化的传承、发展和创新，使本土化的民族元素有更为广阔的发展空间，这对于每一名设计师确立自己在国际舞台上的地位、设计立场和文化身份，都有着非常关键和深远的意义。

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