琵琶演奏中右手触弦技术的运用及音色控制研究

    梁莹

    【摘 要】在琵琶演奏中，音色的控制极为重要，好的音色控制可以体现出表演者的演奏水平和艺术修养。本文主要从琵琶的结构和发音特征为出发点，阐明合理运用点、面、角、速等右手触弦技法与音色控制的关系，以期对提高琵琶演奏的艺术表现力和感染力有所启示。

    【关键词】琵琶演奏；右手触弦；音色控制

    中图分类号：J632.33 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0086-01

    作为中国最有文化底蕴和最具表现力的乐器之一，琵琶向来是被人们视为极具表现力的一种乐器。其日积月累、复杂多变的表演技术为琵琶演奏提供了丰富的音乐材料，形成了独具特色的的音色变化。那么如何根据音色的控制表演出琵琶富有表现力的艺术美感，是我们需要深入研究的重要课题。

    一、右手触弦技法的内涵与应用

    （一）点：右手指甲触弦的位置

    音色变化多样，手指出道不同的位置就会产生不同的音色，弦的张力不同，音色也各不相同。琵琶四根弦的张力不等，触弦的位置也不相同，通常一弦触弦点较低，二弦、三弦、四弦的触弦点依顺序适当提高。如当左手按高音区时，为了寻求良好的音响效果，右手触弦点也应相应靠近复手，以上变换触弦点的手法，能够体现音色的刚柔对比。

    （二）面：指甲与琴弦接触的面积

    右手触弦技法中，音色的变化还与手指接触琴弦的面积有关。琵琶产生的音色会随着触弦面积的不同而变化，一般来讲，触弦面积越大，说明入弦越深，琵琶的音色也就越厚实饱满，反之音色就柔润、圆捷。另外，触弦面的变化要取决于弦的粗细、音的强弱及乐句的情绪等。如弹一、二弦时，应适当缩小触弦面；弹三、四弦时，应适当扩大触弦面；奏强音时，适当扩大触弦面，奏弱音时，适当缩小触弦面；弹清晰、欢快的乐句时，应缩小接触面。

    （三）角：右手指甲面与面板平面之间构成的夹角

    这一原则具体指的是右手的手指在弹奏时与面板所形成的角度大小，角度不同，音色也会大不相同。当指甲面与面板支教的角度为0时，音色会呈现出低声、发闷的状态，当指甲与面板的角度为90度时，音色尖锐、刚毅。在通常的演奏过程中，两者之间的角度一般为45度，在不同的情况下，会有所变动。

    （四）速：右手指甲触弦的运动速度

    在琵琶演奏中，手指弹奏的速度与作用在琴弦上的力成正比，不同的速度形成的音质各不相同，弹奏时手指与琴弦接触的时间越短，速度越快，那么指甲与琴弦摩擦时产生的噪音也就越少，并且由于琴弦在接触时所受到的作用力较大，发出的音色也轻快、干净；相反，有手指甲触弦的速度越慢，琴弦的振幅就越平稳，产生的音色就越舒缓。

    （五）力：右手指甲触弦时作用于琴弦的力

    右手触弦技法中，指甲作用于琴弦的力不同，琵琶的音色也不同。这里的力，主要指的是手指的力道与臂力、腕力相互作用的结果，这些力相互配合，最后都体现在琴弦的发声上。一方面从发音体的振动来说，音量的大小、强弱取决于琴弦本身振幅的大小，振幅大音量则大，振幅小音量则小。另一方面从乐曲的情感表现来说，力度是表达乐曲气氛的重要因素。力度总是处于各种变化的状态中，随乐曲的情感变化而变化的。通常，旋律趋高，力度则相应趋强；旋律趋低，力度则相应趋弱。

    二、运用右手触弦技法控制音色能力的培养与提高

    在右手触弦技法中，点、面、交、速、力等五个方面的不同形式的技法并不是独立存在的，他们相互融合，相互协调，共同作用完成一首完美的琵琶演奏。由于这五种不同的演奏技法都会对最终的音色产生影响，因此在演奏时必须要掌握好不同的技法，保证琵琶的音色精准到位。

    首先，要强化“先练好音量最强，音色最坚实，次练音量最弱、音色最柔和”的训练方法，为在复杂多变的琵琶演奏中掌握音色打好基础，增强音乐的表现力；其次，要强调“强而不噪，弱而不虚，刚柔相济，声情并茂”的训练要求。这也最检验演奏者水平的一项标准，在演奏过程中，演奏者必须要全神贯注的演奏，精准的把握好每一个音符的弹奏力度和角度，任何一个细小的误差都有可能造成整体效果的减弱；最后，还要注意“武曲文弹”。这种弹奏方法原理就是通过“文弹”对比突出“武弹”的效果。这里的武，不是简单地加大弹奏时的力度，增强琵琶发出的声音，而是要讲究含蓄动听。如果这一手法运用得当，不仅不会显得乐曲柔弱无力，反而会更加突出声势浩大、气势如虹的雄浑气魄。

    综上所述，琵琶演奏时右手触弦技术的运用必须要与音色变化实现完美配合，根据作品的特点进行不同的音色处理，充分发挥右手触弦技法中音色变化的潜质，呈现出动听悦耳的琵琶乐曲，给听者带来一场精彩绝伦的视听盛宴。

    参考文献：

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