谈大提琴演奏中的不对称弓法

    周扬

    【摘 要】本文在结合自身演奏经验的基础上，浅层次地论述了大提琴演奏中不对称弓法演奏技巧，以期为相关人员提供参考。

    【关键词】大提琴；对称；不对称；弓法

    中图分类号：J622.3 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0077-01

    在大提琴演奏中，用不对称弓法演奏时，每个音符所用的弓速、弓压和弓段的分配都很不规整，弓子运动的平衡感很容易被打乱，因此在短音与长音交错的时候，演奏者可依据准确的节奏对弓速、弓压及弓段进行适当的调整和改变。不对称弓法是最容易使手臂、肩膀僵硬的弓法之一，也是初学者在弓法练习中极易出问题的方面，我特别建议在练习不对称弓法之前务必要将弓段运用的基础打好，努力掌握不同弓段的演奏规律。可以用以下谱例辅助说明不对称弓法的动作要领：

    这是三连音常用的不对称弓法，练习重点是分弓的短音，从弓段分配上看，短音演奏的弓速要远远快于连音，而如何将两种不同弓速把握好是练习的关键。练习要领是弓毛和擦弦点的发力启动后随即指挥手指的快速动作，不用肩膀力量。第一小节弓根启动并演奏完连弓后，手臂所有的重心应集中在弓子停留并准备换弓处，此时，手指在手臂重心和身体重心的作用下无须很用力，只需快速地向弓尖方向推出，弓子借由强大的惯性安全回到了弓根。特别注意力量重心要完全集中在擦弦点，此时弓压较大，手指换弓动作一定要敏捷、有弹性，不要用力长时间压住弓杆造成短音过长，从而影响惯性。此时弓毛有可能会离开琴弦，但还是要尽量降低高度，高度过高会影响换弓速度。

    第二小节标明可以使用两种起始弓法。首先上弓（推弓）开始，演奏的具体方法也是利用手指向弓尖方向的瞬间推出动作启动弓子，由于运弓开始的位置在弓根，所以较为容易操作。当弓子运行完连弓即将换弓演奏短音时，同第一小节的要点相同，在快速敏捷的手指推动动作后，利用手臂自重的惯性送回弓根。而下弓（拉弓）开始就会遇到一个小问题，后两个音符是连弓，那么势必在下弓运行时要留出足够的弓段用来完成连弓，有的练习者就会用大臂尽可能大的幅度横向摆动的方式，以求能够拉的弓段远一些，造成手臂疲劳酸痛不说，演奏连弓音符时虚弱无声、甚至弓子在弦上弹跳起来。想要避免此类情况，就要了解有关力量有效区域的知识：

    在演奏时无论是对称弓法还是不对称弓法，弓段的距离和手臂力量分布是直接相关的，也就是说，演奏者会按照音符的节奏速度以最佳的、最适合自身特点的分配方式（分配方式要符合弓段的基本要求），将弓子分成几个弓段演奏区域并运行，而运行所需要的力量也就仅仅适应这个由最佳分配方式分配的弓段长度，可以称之“运弓力量的有效区域”。这个“运弓力量的有效区域”，弓段的距离和力量是有范围限制的，超过了力量重心的有效区域，演奏就要吃力甚至失败。例如将短音拉得过长会造成手臂僵持，而长音拉得过短会和短音掺杂在一起，从而造成演奏时弓法混乱，手臂运动不知所措。

    需要进一步说明的是：当弓速较快时，演奏者的手臂自重的重心要集中在相应的弓段——也就是运弓力量的有效区域上，那么这个相应的弓段由于有了强大的力量支持就能完成各种技术了。练习者在练习中要尽量体会自己重心力量的有效区域，尤其是在不对称弓法中，短音将要拉出的弓段距离长短以力量是否能到达为准，避免强迫使用较长的弓段，随着对力量重心的逐步熟悉和掌握，弓段的长度与力量的结合会愈加顺利。

    从谱例的音值组合上看，这类不对称弓法的演奏速度较快，练习的重点仍然在弓毛和擦弦点启动的敏捷动作与力量重心的运用。难点就在于连弓的音符较多，无论是上弓还是下弓开始，都面临着弓段较长而力量重心难以维持，形成短音运弓速度慢且音色粗糙有噪音，并且而连弓无力音质虚的“头重脚轻”的情况。其实上面已经提到了手臂重心的力量使用有效区域的概念，在此处运用是很恰当的。其次还要增强左手的灵活度，既然右手的力量不足以支撑过长的弓段，那么左手的速度配合就显得尤为重要了。

    用最轻松的演奏状态演绎最完美的音乐是每一个演奏者终身追求的，但在演奏时却会出现很多不好的因素干扰我们，在练琴的过程中，只有掌握了科学的演奏方法才可能完成完美的演奏。每个演奏者在演奏过程中都力求给予听众最舒畅、动听的旋律，如果演奏者在演奏时自己就很不舒服，那么就是运用再多的外在表现方式（如面部、肢体语言等）也是无法弥补音乐本身的问题。正确的演奏方法贯穿在每一个演奏细节中，不要小看任何一个简单的动作要领，忽略的细节积累起来就会导致整个演奏状态的崩溃。因此，在练琴时除了要注意各种科学的演奏方法外，踏实、负责地对待每一个音符的态度也是决定练琴质量、演奏水平的重要因素。