谈东北大秧歌的风格特点

    宋宇

    【摘 要】东北大秧歌的风格上既有火爆、泼辣的特点,又有稳静、幽默的特点,动作既哏又浪(浪,即欢快俊俏之意),而且稳中有浪,浪中有稳,刚柔结合,不能扭扭捏捏缠绵无力。两膝屈伸是各种步法的主要动律,有单、双屈伸之分。双屈伸是指每一步要屈伸两次(第一次小,第二次大),多用于“颤步”。单屈伸又有软、硬之分,软屈伸可使动作柔韧舒展,硬屈伸则使动作强健有力,多用于“顿步”中。

    【关键词】东北;秧歌;特点

    中图分类号:J722.21 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2016)01-0141-01

    东北秧歌在表演中,上身的摆动,如前后划∞字,左右摆身和前后扭身,是上身的主要动律,它的两膝屈伸、压脚跟、踢步、颤步的结合,构成了东北大秧歌的韵律特点——哏、俏、浪、颤。

    这些动作韵律和鼓的动作以及手巾花、扇花,是体现东北大秧歌风格特点的几个重要部分。由于大、小鼓秧歌是在高跷上表演的,必须靠两膝的屈伸和上身的摆动来掌握重心,保持平稳。单腿着地易晃,双腿着地则较稳,因此抬脚要快,落脚要实,屈伸要大,上身也要随之摆动或扭动,由此就形成了秧歌的主要步法——踢步。它的特点是“单短双长”,即一脚踢出时快而有力,快出快回,在空中停留的时间要短。收回时稳而实在,双腿着地的时间要长。另外,为了保持平稳,势必要加强两膝屈伸的力量,这就形成了顿挫有力的顿步。上身由于随屈伸而摆动,又形成了划∞字摆身的上身动律。上下配合就构成其韵律特点——哏俏劲,就是说动作要脆快有力、活泼幽默。

    地秧歌动作的特点是颤、抖、稳、浪。它没有跷腿的束缚,表演起来较为自由,脚下动作丰富,步法多为正步、踢步、踮步和颤步等,上身动作稳而开,多为大的姿态的摆动(即扭相)。演完花场后,往往有一段大场的男女集体对舞,节奏缓慢,动作以稳而小的扭相为主,是地秧歌大场表演的特点之一。东北大秧歌的道具以手巾(过去男的用水袖)、扇子为主,此外还有手玉子、棒、鼓、锣等。手巾的舞法十分丰富,运用手巾花作为表达人物感情的重要手段,是东北大秧歌的特点之一,也是有别于其他地区秧歌的重要标志。如果不掌握手巾花,尤其是挽花动律,也就可以说不会扭东北大秧歌。

    鼓的动作也是表达人物思想感情的重要手段。它是由“叫鼓”、“连接动作”和“鼓相”组成的动作组合。叫鼓是预备动作,不同性格的人物运用不同的叫鼓。鼓相是最后的静止姿态,用以表达人物的感情。鼓的动作在各种小场和大场表演中,能起转换情绪和变换节奏的作用。在小鼓秧歌和地秧歌中没有鼓的动作。民间艺人擅长按自己的表演习惯,随着情绪和情节的发展作即兴表演,相互间却又能和谐地默契配合。当然,表演时也有一定的规律,如全场要按头跷(或大头行、公子)的指挥而变化各种队形,按底鼓演员的叫鼓而做各种鼓的动作;下清场时一般由下装配合上装,叫鼓时则多数由上装配合下装;两个交换位置时,往往是在一个鼓的动作后开始变化等。在民间,每个艺人的扭法都有其不同的风格特点,但在不同的个性中又有着共性的东西。因此,只有抓住它带有普遍性的共同规律,又注意它的个性,才能较好地掌握东北大秧歌的韵律特点。

    东北大秧歌扭法的共同规律是:上身扭摆圆,两膝软硬颤,腕臂肩腿活。扭、摆、圆是上身的韵律,即前后扭身,左右摆身,两肩前后划∞字,动作要内在含蓄,稳而浪。软、硬、颤指的是两膝的屈伸有软、硬、颤之分。软屈伸即一般的颤动,节奏为一长一短(屈短伸长或屈长伸短),节奏的长短,依步法而定。这种节奏的特点形成了动作的哏劲。硬屈伸要脆而有力,节奏为屈短伸长。颤就是在软、硬屈伸的基础上做一小二大两次屈伸,动作要有俏劲,压脚跟也是腿部动作的动律之一。它是用脚跟的力量在各种位置上上下踮动的动作,节奏为上短下长,踮起的时间短,着地的时间长。动作快而稳,常和上身动律结合,在一些稳静而俊俏的扭法中运用。

    腕臂肩腿活,是说手腕、小臂、肩和小腿要灵活。要用灵活的手腕耍出各种手巾花,加上小臂轻快的抖动和双肩的松弛,以及小腿灵活的踢步,才能将秧歌扭活、扭浪、扭出味道来。

    在东北大秧歌的扭法中,“里挽花”、“交替花”、“后踢步”和“二鼓动作”是最基本的练习。“里挽花”是所有手巾花的基础。只有掌握了它的舞法,即手腕的动律,才会灵活地运用手腕,学习其他手巾花就不难了。“交替花”是学习秧歌的入门。在有代表性的秧歌扭法中,它是最简单的,又是较常用的。“后踢步”在各种踢步中最有典型性,掌握了它,学习其他步法也就容易了。“二鼓动作”则是学习几个鼓的动作的基础。抓住这四个重点,并熟练地掌握了它,就为学好东北大秧歌创造了必要的条件。

    东北大秧歌流传于我国东北三省,具有浓郁的生活气息,表演形式生动活泼,为广大人民群众所喜闻乐见。

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