从《白蛇传说》中看电影空间场景设计多层次感知

    朱花

    

    场景空间能够把电影中的那种极具个人色彩的情绪和心理完美展现出来，同时电影美术师也会借助场景空间这个要素，来引导或者吸引观众不断联想产生共鸣，让观众的情感融入到电影情节中，最终做到从艺术创作到艺术赏析的转变。在电影场景空间的设计过程中，应加人多层次感知使影片看起来更为立体和丰富，它所具备的三个特征：想象空间，物质空间，抽象空间。这三者会从多个角度对电影进行补充。电影人物的表现始终是有限的，因此需要设计者从空间场景设计中进行恰当的补充，用于完善和细化那些无法用言语表达的情感。基于此，现就以电影《白蛇传说》为例来对电影空间场景设计的多层次感知进行解析。

    一、《白蛇传说》之想象空间

    “想象空间”指的是观影者在观看影片的时候借助画面的文化氛围和空间环境，然后联系自己的亲身体验和修养，对影片进行回味及想象。例如：溺水，一般人们出现溺水状况的时候，会不自觉地启动自我保护状态，也会在大脑里想象假如自己溺水会出现怎样具体且严重的后果，正是由于人们的这种想象，使得溺水的现象在孩童时期时而发生，但这种现象会随着年龄的增长逐渐减少。再加上电影中出现的溺水场景，使得人们对溺水的感受更为具体明显，因此一般电影里出现溺水这种场景的时候，观众的心理是比较抗拒的，反应也会比较强烈。把电影场景设计在水边，恰恰就是利用了观众的这种心理或者潜意识，让电影人物来展现溺水场景，使观众和人物本身在想象空间产生一种互动和共鸣，也能够同时体会出人物角色那种极端的感受。

    《白蛇传说》中，许仙被白蛇和青蛇吓得掉下悬崖后，身子急速下落最后掉入水中，在水中许仙几乎要溺水而亡，白蛇不忍，于是跳入水中将其解救，许仙在意识模糊的时候看到了白素贞，有种幻影的错觉，这种朦胧的过程也预示着两个美好的开端，但是水中许仙的难以呼吸和白娘子的畅游形成鲜明的对比，也代表着两人的生活环境是不一样的，要想走到一起是十分艰难的。当电影里真真切切地出现这种场景的时候，会让观众不断思考和感叹影片表达的主题，这种利用空间场景来体现电影主题的做法，使得观众在想象空间获得快感，这种心理机制也做到了前所未有的完善。观众的这种跌宕起伏的心理想象空间，归功于导演能够借助不同的场景空间来控制掌握观众的思维想象结果，让观众在潜意识里跟着影片预先设计好的兴奋点去观看，与此同时也让观众按照设计好的故事情节进行了定向思维空间的想象。

    二、《白蛇传说》之物质空间

    电影里面出现的场景空间和现实世界总存在着一丝丝的关联性，这种相通的关系会让人们产生情感上的共鸣，电影里面的人物角色往往会借助空间环境来表达自己的感情，一般如果人物的内心情感不能够用语言来表达，那么这个时候电影就会利用物质空间进行补充，物质空间与人物合二为一，让人物的感情找到了无声释放的机会。观众也会根据这种熟悉的物质空间和电影人物产生情感上的共鸣，激起观众观看的欲望和热情，除此之外，观众的情绪和心理变化也会随着电影场景空间的变化而变化。

    在电影《白蛇传说》中，许仙和白娘子一同登船，其中船家的形象给人_种模模糊糊的感觉，坐船游走的时候整个空间氛围特别安静，只留下了许仙和白娘子眼神交换的深刻画面。在这个场景设计过程中，会让观众体会到一种似曾相识的感觉和情感，这也是人们所具备的特有感情。船只空间和我们每天上下班所乘坐的地铁和公交车是如此的相似，四面八方的人同一时间相遇在一个狭小的空间里，互相都是单身的男女错落在车厢的各个位置，偶尔的眼神交流也会展现出别样的风采。在这个场景空间的设计中，大多采用了对称构图、平行构图，能够很明显的感受到作者想借助画面的平衡感来强化观众对该场景的感知和体会，进而这种空间的设计也加快了场景空间内外的相通性，让观众可以直观的感受到此时此刻电影人物想要说又无法言语的情感表达。

    而电影场景物质空间设计中有三个基本的知觉属性，分别是：领域、场所和路径。（一）领域属性。对于电影的环境空间场景设计，领域属性的内外分隔性和情境密切相关。边界强化性是领域属性的一个重要特征。在电影故事情节的发展过程中，领域属性会在路径属性的带领下，从内外分隔转变为内外沟通，直至消失，最后形成一种“和谐”的高超境界。在影片《白蛇传说》中，白娘子在喝完雄黄酒之后现出原形，许仙目睹整个过程且在与白蛇对视的时候晕倒过去，白蛇和许仙就在空间上造就了“对视”的效果。借助望远镜工具，让整个场景出现在镜头限定的黑框里，进而在某个方面细化了场景。本次场景设计的关键就是许仙和白蛇的对视，将许仙的俯视视角和白蛇的仰视视角作出鲜明的对比，此时两人的感情是有很大差别的，一种是爱的不信任，一种是爱的乞求，同时望远镜工具的使用也在一定程度上把空间分为“内”和“外”两个领域。伴随着情节的不断深化发展，到最后结局的时候又把“内外”空间领域的沟通性和相似性展现出来。（二）场所属性。场所反映了在某一种特定空间和时间人们的生活方式和环境的本身特征，其是由实际现象构成的生活世界。电影里面出现的场所空间设计都比较有个人色彩或者加入了些许情绪化，即场所只是一种形式，性格才是所要展现的本质内容。设计师在进行电影场景的设计时，应该掌握设计的实质就是“空间”具备“场所”的特点，潜在的表达人的情感，之所以电影场景会受到观众的喜爱和赞扬，其主要原因就是场所表达的内容。《白蛇传说》的上映再次引发了人们对妖和和尚的关注，在影片中法海所居住的寺庙尤其让人印象深刻。这些整齐的房子，造型独特有深意，让人能感受到层层的佛意以及其庄严肃穆的生活理念。影片中庄严的场景空间设计在一定程度上补充了法海的性格特征，也正是这样的场景属性强化着法海的性格特点，整个电影的进程和发展无一不是由法海一手造成的，正是由于其公正严明才使得白素贞不得不对其进行反抗，才有了接下来的影片情节。（三）路径属性。路径属性是电影环境空间所具备的独特性质，路径属性之所以能够强化电影情节的叙事功能，主要是因为其具备连续性和指向性，可以把人和场景空间完美结合。在电影情节的发展中，人会和一些环境产生感情，或者人会融入到环境中，即会体现一种连续性和指向性的路径属性。例如故事会把人物的成长和气候季节的变化联系起来，利用时间和空间的变化来呈现故事特点，让观众也容易具体感知故事情节的发展。在电影《白蛇传说》中，最后许仙在塔前的站立，那一刻的情感让人感觉是萧条的、没有盼头的，场景中气候随着春夏秋冬而变化，也预示着许仙和白素贞在为自己所犯下的错误进行最后的赎罪，除此之外也暗含着两个人感情是天长地久的，这种感知不是突然出现的，是借助场景空间的设计来为观影者暗示的主题，让不可言说的主题通过这种物质空间的补充进行很好的说明。

    三、《白蛇传说》之抽象空间

    围绕主题展开的知觉空间被称为抽象空间，这种抽象空间一般包括电影人物生活的环境或者空间的背景、氛围。“抽象空间”也可以被理解为一种人物精神、思想层面上的，即就是“心理空间”的具体内容表现。比如电影《白蛇传说》中，许仙搭救白蛇的时候是千年之前的事情，因此只有白娘子—人有这一段记忆，具体的经过并没有进行详细的叙述，影片中只是对许仙救白娘子的那一段进行了简单的展示，与许仙重逢后以前的种种记忆袭上心头，暖暖的微笑、不变的样貌都是千年之前搭救时的模样，白娘子通过法术将其投胎转世的过程进行了回放，千年后相聚，千言万语无法用言语表述，所有情感都以抽象空间的方式呈现，记忆中的东西在这一刻全部展现在白娘子面前，从此她开始了自己的报恩之旅。

    声音是带有一定的空间属性，所以在抽象空间的设计过程中不能够忽视对声音的塑造。在具体的现实生活中，声音在传播的过程中经常会碰到界面从而受到一系列衍射、折射、干扰、反射等因素的影响，之后声音进入人们耳朵，让人们产出幻听现象。所以说，电影里面出现的声音，具备方向、方位、距离等空间特点。

    电影里面出现的清澈的泉水声、悠扬的笛声，在田园趣味的环境下，会把观影者带入一种三维的心理空间想象中，观众也会根据自己的生活经验来记忆识别电影里没有展现出来的内容，由于观众的个别差异性，会导致每个人所感知的内容出现偏差，抽象空间也由于性格的不同出现差别。例如电影人物许仙在观看一幅白娘子画的时候，注意力集中在一幅画上面，这时听到的之前与白娘子相遇时的音乐声音，观众的思绪就会转移到那个相遇的时候，根据这个声音，观众会把之前与他俩相遇时的记忆投射到场景中。此时即使画面和声音不完全匹配，但更容易让观众去仔细聆听和感悟人物的内心情感世界，在一定程度上提高了场景空间的趣味遐想性。

    结语

    电影场景空间的设计多层次感知已经是现代设计者所向往钻研的新课题，其原因主要是电影场景空间设计的多层次感知具备抽象空间、物质空间和想象空间三个主要特点，这种多层次感知会和观众在某种契机上相通，能增加电影的表达效果，也会吸引和激发观众的观影兴趣。例如电影《白蛇传说》中场景的设计，就是在抽象空间、想象空间和物质空间上对其进行补充，进而构造一个虚拟的故事，从多个角度展现出故事发生的背景和环境氛围，从而将一个神话故事演绎得惟妙惟肖，使观影者在观看电影时可以感同身受，充分感受到主人公的情感变化。