虚弱本质
金澍
【摘 要】近年来网络文学作品改编成影视剧的情况越来越普遍，在获得行业双赢的同时，也出现了各种各样的问题。如何筛选好的剧本，如何改编、找出其中的平衡点，如何将影视行业的消费理念引入第四消费时代等均成了影视剧制作人需要认真思考的问题。
【关键词】网络文学改编；影视行业发展
中图分类号：I207.42 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0182-01
一、网络文学本身的质量普遍偏低
网络文学从发源到鼎盛已经走过了将近二十年的历程，在此过程中，跟所有中国传统文学体裁的发展周期一样，都有稚嫩简单、质朴直白、浮躁华丽、返璞归真等阶段。时至今日，网络文学在拥有着其他文学体裁所无法比拟的号召力的同时，也面临着诸如内容同质化严重、带有极强的负面情绪等困境。
内容同质化的严重其实来源于网络文学越来越清晰的门类分别，这种以内容来划分的方式，使得同一类型的小说有着同样的故事结构，为剧本的遴选造成了极大的困扰。
原著如此，改编而成的影视剧本则很容易发生和同类型剧本剧情撞车的情况。这种情况在全民盲目购买版权的时代，变得很常见。
二、投资人对于网络文学的理解有错误
由于改编权有着时间限制，如果在购买后不立刻改编投拍就会错过时机，因此版权费会随着时间的推移和竞争对手的增多而越来越贵，这是一个既成的事实，在十年前《鬼吹灯》[1]的作者出售影视版权的时候可能还不到二十万，而今天，一部人气不怎么样的网络小说的影视版权到两三百万的情况屡见不鲜。因此电影投资人往往会抱着囤积居奇的心理疯狂的炒作和购买网络小说版权囤积起来。这会导致在影视作品远远还没有达到立项的状况时就已经经费激增，如果不在后期得到一个良好的票房状况，那整个项目在没开始的时候就会宣告失败。而在项目立项之后，更多的时候，投资人都会选择将后期的制作成本压缩来保证整个制作经费的预算。于是恶性循环开始了，花了大价钱没有买到很好的原著作品，又用低廉的价格招募制作团队，匆忙的上马和短暂的制作周期让影视作品粗制滥造，影视市场上又多了一个和原著一样不精彩的影视剧。由于“IP”一词本身就包含了商品的含义，“IP”电影有着越来越商业化的特征，其IP开发产物也越来越多样化，电影作品的主导权也从电影人手中逐渐挪向了投资人。
然而在投资人主导的影视项目上，往往会在制作过程中附加很多与影视剧无关的因素进去考虑。投资人们最先考虑的就是这个项目究竟能不能播出。
三、制作力量的缺失
就像军工产品无法独立生产就不能被称之为强国的规则一样，影视市场的各个行业早已摆脱了早期疯狂迷恋好莱坞的情节，开始走出了自己的一条发展道路。大到精彩的特效，小到烟火控制，都在前几年借鉴外国经验的基础上，有了更加长足的进步。而编剧领域里，却有着某种程度的倒退。
绝大部分编剧在接到一个网络文学改编的项目时，都会一边哀叹项目原著的质量无法与国外的成熟IP相比，一边大笔一挥将本就不怎么好的原著改成一部烂俗作品。
这种情况其实体现了两个问题，一个是质量不好的网络小说IP势必会导致出现制作经费不足的制作团队，也同样会导致不成熟的编剧团队出现。这些团队在改编过程中，并不能有效地发挥剧作特点，甚至会在短期内搞出极差的作品；另一个问题则是编剧从业人员对于网络文学有所偏见，或者说本身的审美品位不足，很多具有亮点的原著桥段并不能进行百分百的还原。为了保证两三百万字的原著容量压缩，往往会刻意添加或删除某些重要角色，使得整个剧情都处于不成立的情况当中。
而这样的恶性循环会导致上层编剧与原著作者各有苦衷的推诿责任，下层固有粉丝群体和新观众的观影体验不同引发争执。人与人之间的不信任日渐加深，导致网络文学和影视两个行业都互相有着极强的不信任感。
因此很多优秀的作品迟迟未能面世，并不是有政策所在的缘故，而是各方的不信任导致项目迟迟无法立项。
网络文学作品，从小众的都市爱情文艺小说到全民狂欢的玄幻仙侠，可以说伴随了中国几代年轻人一起成长发展，早已不是草根阶层专有的流行文化代表，而成为了中国主流阅读品味的风向标。所以在今后的影视市场中，网络文学的改编将会成为一个主流选择。一部经典影视剧的酝酿时间也将会从单纯的制作—投放时间周期，延长到原著文学创作—IP营销的时间周期。这对于考验一个影视作品是否具备留住观众的能力，有着极大的助力。
而影视作品的改编却也有着重要的责任需要担负，在一个中国主流阅读品位普遍偏下的时代里，是随波逐流创作出观众爱看却不怎么正面的作品还是坚守着创作原则将一个不代表进步思想的网络文学作品改编成伟大的影视剧作品，这无论对于参与改编的编剧还是准备投资的投资人，都将是一个巨大的挑战。这将意味着，我们的影视行业从业人员，将会花更多的精力去理解原著，改编原著，让伟大的继承伟大，平凡的变成不平凡。
参考文献：
[1]天下霸唱.鬼吹灯[M].北京：金城出版社，2010.
作者简介：
金 澍（1991-），男，山东泰安人，上海戏剧学院2014级硕士，研究方向：编剧学理论。
