《战马》之马
赵佳
【摘 要】舞台艺术作品与影视作品在营造氛围、塑造场面上有着诸多的不同，本文通过对《战马》在以上两个问题当中的解决方案，试图对该问题作出解答。
【关键词】战马；道具；舞台艺术；影视艺术
中图分类号：J814.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0056-01
《战马》除了小说还有电影作品，该剧的内容已经被诸多观众熟知。在这一前提下，舞台剧《战马》对于观众来说，在编讲故事方面便不像其他舞台作品那样能够调动起观众的好奇。作为一部舞台剧作品，如何突破故事宣讲选取可吸引观众的关注点便是该剧由小说搬上舞台的重中之重。作为一部通过人与动物之间感情表达一个深刻主题的戏剧作品，动物的重要性可想而知。如何将动物形象在舞台上展示出来，且为整出戏剧所掌控，是该故事搬上舞台与影视作品和小说作品相比最大的特色所在。抛开故事情节、人物角色塑造，舞台剧《战马》留给观众更深印象的应是它在道具上的运用。这一道具不单指舞台上出现的战马形象，还有不断变换的背景运用。
在整出舞台剧中，战马作为全剧的线索，贯穿始末。战马既是该剧中最为重要的线索，又是该剧中的主要表现对象。在某种角度来说，该剧中的战马类似于中国传统戏曲艺术中的戏核。在故事发展的不同阶段，战马均有着不同的表现。该剧中运用十分巧妙地形式让战马“活”过来，为舞台所掌控，这一点上是值得肯定的。作为通过演员操纵的形式使该道具活过来的形式，其实与中国戏曲当中的木偶戏有相似之处。而该剧充分运用了这一特点，不仅是战马，更有小鸟和鹅等道具，使整个舞台看上去富有生活气息。同时该剧在表现战争场景中也也运用了类似手法。除两位主要人物是真实人物骑马之外，其他战士皆是用类似木偶类作为展示，这与戏曲舞台上的虚拟性类似。
作为一部通过演员操纵，将道具变活的戏剧作品。《战马》可谓是在某种程度上实现了中西戏剧的互相借鉴与交流。也使得该剧中的道具运用十分抢眼，吸引观众。这一点上，该剧的创作者是值得赞扬的。
其次，该剧舞台始终保持空灵。一开始出场时众人合捕小马驹，巧妙运用众人手中的木棍，不同的组合方式体现不同的场景。通过木棍的组合将马围困在围栏中。其后舞台上仅用一扇门，一根木棍实现场景转换，将家中马厩的场景表现出来。后面田野的场景仅是运用LED屏当中场景的图片再现。战争场景也是通过屏幕中视频的变化将舞台场景进行巧妙转换。而在此过程中，整个舞台上是保持空灵的。可以说在该剧场景转换中，舞台背后的LED背景起到了重要作用。整个舞台的场景转换通过屏幕当中片段式的场景视频进行自由转换，而且舞台的空灵正好适应于此种场景转换。这样的转换使整个舞台上的时间空间都相对自由，与该剧所要表现的在时空上均有距离的场景相适应。而通过该手法，该剧在剧情推动上可谓是十分流畅与自然。
作为一部较为宏大的作品，该剧没有选用宏大叙事题材，而是通过主人公与一匹马之间发生的故事作为切入点，但是最终却升华为一个关于和平与战争的大主题。在故事选取上，小人物小题材的选取方式，使整个故事变得真实且没有距离感。“马”作为主要道具，也是该剧的戏核，整部作品按时间先后顺序线性叙事编排，在编讲故事方面与中国戏曲类似，这也不失为该剧的特色之一。作为一部西方作品，在布景、道具、编讲故事方面均与中国戏曲有相通之处。在某种角度来说，也是中西戏剧之间的一种交流。中国传统戏曲的舞台形态与西方戏剧之间结合紧密，整部作品既讲述西方故事，又运用中国戏曲的舞台形态。这也是该剧的成功之处。
然而，该剧尽管有着众多值得褒奖的地方，也有着一些小瑕疵。例如，虽然作为该剧特色，战马无论从小时侯还是到最后，均需要三个人去操纵，在有些场景下会有跳戏之感。在道具方面是否可以从中国传统艺术当中进行借鉴，例如中国传统民间艺术当中的跑旱船等等，将操纵人员再进行削减，将整个道具改造得更易于操控。再如整个舞台的空灵，是否可以将更多戏份加于演员身上，使整部作品的节奏由演员掌控。当然以上种种皆是本人臆断，并不一定可以实行。
瑕不掩瑜，该剧无论从整个的故事编排，还是从演员的演绎，以及道具的运用等等方面，均有着该剧的特色。尤其是该剧的场景道具等的运用，更是具有显著特色。作为一部舞台剧作品，该剧不直接立足于战争的残酷，而是从小人物角度出发，通过小人物的命运来展示战争的残酷和当时形式的严峻，在某种程度上已然是一种成功。作为一部由小说、影视作品改编而来的舞台剧作品，该剧更是充分运用了舞台剧与小说、影视作品相比具有舞台剧展示特色的表现手法，在剧作体裁上来讲已经是一种成功。细究起来，该剧的成功也应是得益于对中国传统戏曲艺术的熟练运用。既使该剧还是西方戏剧作品，又使该剧带有中国本土化的表达。这应是该剧之所以获观众认可，相较来讲更为成功的秘籍所在。
作者简介：
赵 佳（1992-），女，山东滨州人，上海戏剧学院2014级硕士在读，研究方向：中国戏曲史论。
