浅谈戏曲身段走边的运用与教学
【摘 要】本文简要介绍了戏曲身段走边的不同表现手段，学习中的感悟与收获，说明了形体语言在戏曲表演中的重要地位，说明作为一个演员，应该加强这方面的培养，使演员不仅能够体验到角色的内心生活，而且还可以通过丰富的体现手段表现出来，使舞台的呈现更加具有冲击力和戏曲的张力。
【关键词】戏曲身段；走边；运用
中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0044-02
“走边”是戏曲排演术语，身段表演程式，也叫“边挂子”，乃戏曲表演身段传统套路，是初学戏曲表演的学生必修的程式身段动作。其特点是运用轻盈、敏捷、矫健的身段，并综合运用正反云手、腿功、腰功、飞脚、旋子等跳转和小跟头，是因剧情的需要从生活出发来表现角色上坡过沟、飞檐走壁、夜间行路的行为，表现人物机灵、利索、敏锐的神情。
一、走边的不同表现手段
（一）响边
戏曲排演术语，身段表演程式，用乐器伴奏的而且还配有成套的曲牌及吹奏乐均称“响边”。在响边中，最主要的就是响边里的四击头几个技巧动作的组合，第一个四击头：跨右腿，踢旁腿，同时缓左膀子，接着弓箭步在缓左膀子往前推掌，弓箭步起来，左腿踢大带转身，双手向右缓手，顺风旗式，抬左脚吸腿，双手膀子顺右边继续缓下来，左弓箭步，左手山膀攥拳右手摁掌亮相。这第一个四击头表现行进的时候转身回头观察。第二个四击头则是，在转身回头观察时，突然又感觉到行进的前方好像又有人，起身飞脚、旋子转身左弓箭步左手山膀攥拳右手摁掌亮相，观察行进前方是否有人。观察没有人继续向前行进，随后表现的是上坡，这个动作是左手提大带，右手山膀，先跨左腿，再跨右腿，最后在跨左腿，右山膀随着山膀来回变换，跨左腿右掌在胸前按掌式，跨右腿则是右山膀，跟跨左腿正好相反。上坡后圆场到中间，观察下场门对角左右观察，这里表现的手段是，踢左右腿共三腿，最后一腿左腿时，踢起来后左手顺时抓住，紧接着松手，射燕动作，然后转身探海动作，然后反云手缓手亮相，同时右腿在前左腿在后，左腿抬起向后右腿半蹲膝盖弯曲，左右攥拳，右手侧身提甲，左手攥拳在左太阳穴下面，侧身亮相。
（二）哑边
戏曲排演术语，身段表演程式，走边形式之一。哑边与响边不同，其表演时仅用轻击堂鼓来配合表演，表现夜静更深的情景，哑边里用了圈旋子、飞脚等技巧动作，而响边最后一个动作亮相后，起身做拳，右手摁掌式，圆场到九龙口。在圆场的过程中，右手抓大带，九龙口亮相后，右手往自己身前扔大带，变侧身双手走半个大刀花，左腿踢腿右手打左手脚面，左腿吸腿亮相，紧接着起飞脚，随后左弓箭步双膀子山膀打开，双手全是掌亮相，然后打“飞天十三响”随后在接飞脚。落地后，左腿跨推，上身山膀亮相，出左脚同时右腿跨推转身，上身走云手，转身后双手打开，右腿在前左腿在后交叉，接着往下走左弓箭步正身亮相，左手拳右手掌拱手式，表现在行进中观察前方。接着技巧是圈旋子，下场门九龙口亮相，接着圆场走到太中间，身体面向下场门对角，云手上左步再上右步边右弓箭步，左手提大带同时左脚跟步右脚抬起吸腿，左膀子提甲拿大带，右膀子剑指，这个动作表示上山的意思。与响边表现的动作组合一样，亮相后转身，出右脚，右手剑指，左手提甲拿大带，右手往右下指的同时右脚往左，右手往左下指的同时右脚往左，这组动作表现的是行进在悬崖边上，前方没有了路。接着左脚往左边上步，右腿盖腿转身在片左腿，左弓箭步上身左顺风旗式亮相，表现的是前方没有路往左边走。接着起身左手拿大带，右手顺时接手同时，转身左腿盘腿把大带放在盘腿上顺时踢大带，踢大带同时向右转身变射燕，紧接着右腿踢大带往左肩膀上踢，同时左右脚交叉右腿在前左腿向后抬腿双手缓膀子亮相，表现的是回头观察是否有人跟踪。接着动作转身同时双手一起拿大带，把大带同时都接到左手上，左手提甲拿大带同时向后转身右手山膀亮相，接着太左脚同时右手抬起然后暗掌式圆场下整个哑边结束，整个哑边中没有乐器的伴奏俗，只有轻击堂鼓来配合因此称为“哑边”。
二、响边和哑边的感受
在学习响边、哑边中给我体会最大的就是体力跟不上，因为我们所学的响边、哑边是连接在一起的中间没有断开，所以说整套走边拉下来自己的体力根本跟不上，特别是在拉完响边后接着往下就是哑边，哑边刚走了不到一半自己已经开始气喘嘘嘘。当哑边最后拉完结束后，可以说是自己的体力已经透支了。其次是，在拉练整个走边时要时刻纠正自己的每一个“身段”动作的亮相，因为当自己体力跟不上时，每个动作的亮相都会提不起劲来，也会导致动作不规范。因此，在课余时间要经常练习这套走边，一是锻炼自己的体力，二是把僵硬不熟练的动作记牢。在拉练响边、哑边中还要注意的就是“眼睛”部位的锻炼，要做到心中有数，用眼神传情达意。在拉练走边还要注意自己每个“手势”，注意自己在舞台上的台步、圆场。在走边中，除了圆场就是台步，每一步都要按照台步规规矩矩的走，做到“手为势，眼为灵，身为主，法为源，步为根”。其中“法”是指戏曲表演所不能背离的规矩和法度，否则就不是戏曲身段了。它是表演者在舞台上展现戏曲表演意境和神韵的技法。要做到手、眼、身、法、步每个动作、眼神、步伐都要做最好，这样才能表现出眼观六路、耳听八方、健步如飞地行走在荒郊小径和崎岖的山道下，体现人物机灵、利索、敏锐的神情。戏曲身段走边是戏曲表演中不可或缺的元素，作为戏曲身段的重要手段之一，它随着戏曲从古至今的不断发展，在经过老一辈的艺术家们多次创编和修改之后也得到了更加自由的空间，戏曲身段走边的形体动作逐渐变得独立而完善起来。“戏曲身段也是一门表演艺术是舞台行动的艺术，是运用自身的形体、动作、表情创造人物形象的综合性艺术”。
三、响边和哑边教学注意的细节
在响边、哑边里还有很多的细节需要注意如：响边刚上长的第一动作，底腿要直不能弯曲，上身立腰，双手拿大带膀子要架起来不能夹膀子，圆场要快。在九龙口的第一亮相，双腿略微弯曲，左脚是点脚落地脚后跟不准踩地，子午相良好。再就是片腿弓箭步亮相，片腿时节奏要快、稳。左弓箭步要下去，亮相时身子不能往左歪腰里要立住。起身缓手时，抬左脚往前走的同时云手和眼睛同时向左看，要做到手往哪走眼睛也跟着，右脚往前走时也一样正好与左脚相反方向，眼睛不能没有方向的乱看。往后撤步时，左脚先撤在撤步同时重心往前在右脚上，然后重心在移回左脚，右脚也一样与左脚成相反。在这撤步的时候上身要立住，撤步时往后越走越快，但是脚底下不能蹦撤步时要稳。在响边第一个四击头踢腿时，脚底下要注意避开大带，以防踢腿时踢着大带。还有就是第一个四击头踢大带的动作，在侧身踢大带时，要注意身子要避开大带以防大带踢到自己的脸上踢得时候速度要快。在起第二个四击头之前的踢大带单腿亮相时，右脚要站稳，踢大带速度要快，左腿盘腿要盘好，腰里立住，脚底下要稳。在拉练走边响边时，每个动作的亮相脚底下都要站稳，腰里要立住，不准乱晃扣跨，脚底想必须要有根。每个动作亮相变脸时眼睛瞪起来要有神。每个走边动作表现的什么要给观众们表示清楚，不能让观众模糊不明白。在哑边里，除了基本的身段动作组合外，还有如：正反云手、跨推踢腿、还有基本的一些动作组合。
参考文献：
[1]赵山林.中国戏剧学通论[M].合肥：安徽教育出版社，1995.12.
[2]中国戏曲研究院.中国古典戏曲论著集成[M].北京：中国戏剧出版社，1959.
作者简介：
廖双双，湖南辰溪人，硕士学历，湖南涉外经济学院教师。
