浅析纪录片大片现象

    毛雅慧　盛羽君

    【摘 要】本文以“纪录片大片现象”为研究对象，在借鉴前人对纪录片研究的基础上，浅析在视觉媒体时代，纪录片大片的特点、出现的原因、利弊以及如何面对纪录片大片带来的机遇与挑战。

    【关键词】纪录片；纪录片大片；大片现象；视觉媒体时代

    中图分类号：J952 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0095-02

    随着科技日新月异的进步，纪录片在发展过程中不断与时俱进。现今的纪录片都利用高科技的发展，大量的运用计算机等后期软件加以制作。纪录片市场涌现出一批批制作精良的纪录片大片。2010年上映的由法国著名纪录片大师雅克贝汉导演的以环保为主题的纪录片《海洋》以其极强的形式感和炫目的画面收获了全世界媒体的一致褒奖。此外，2012年5月，由央视播出的《舌尖上的中国》在国民中掀起一阵“吃货”之风，形成了一股人人爱美食，人人分享美食的强劲之风。2014年4月，《舌尖上的中国》第二季开播，其影响力丝毫不亚于第一季，也让观众更加期待于2015年5月份正式开拍的第三季。

    一、纪录片大片的界定及特点

    纪录片大片是指在众多纪录片中脱颖而出的一部分纪录片，这类纪录片多是受观众推崇并好评不断的作品。[1]就目前而言，纪录片大片的概念并没有统一的标准来界定。借鉴大片的概念并通过对诸多纪录片大片的归纳总结，纪录片大片主要是指那些制作经费高、科技含量高以及营销宣传力度大的纪录片。制作经费高主要是指高投入，科技含量高主要是指大量的使用电脑制作和高新科技设备，营销宣传力度大主要是指在纪录片宣传方面进行了市场化宣传，宣传力度大，受众熟识度高。

    与传统纪录片相比，纪录片大片逐渐摆脱了传统纪录片普遍存在的节奏缓慢，画面粗糙，观赏性差等问题。在技术层面上，现今的纪录片大片采用了先进的科技技术，再加上专业化的制作团队使得拍摄技巧画面构图唯美夺目。由法国著名导演雅克贝汉执导的纪录片《海洋》，该片拍摄时间长达五年，拍摄费用近5000万欧元，该制作团队共有12个摄制组、动用70艘船在海上进行拍摄，在全世界50个拍摄点进行蹲点拍摄。该纪录片使用了最先进的拍摄手法如深海潜水等技术，创作团队还对许多器材的使用进行了改良甚至是发明了部分器材。[2]

    二、纪录片大片现象出现的原因

    首先，在当今这个视觉媒体时代，影片的审美功能倍受关注。

    2010年，3D电影《阿凡达》的上映在观众眼前呈现出一道完美的视觉盛宴。与此同时，法国导演雅克贝汉拍摄的纪实电影《海洋》更是以其极强的形式感和炫目的画面获得全球媒体以及受众的一致好评。受众不仅仅满足于电影带来的审美功能，他们对纪录片的审美功能需求也随之增加。[3]因此，为了迎合受众的需求，纪录片工作者开始拍摄一些能满足受众审美需求的纪录片。而这些纪录片因其在审美上的亮点很有可能成为纪录片大片。

    其次，随着DV的普及，人人都可以拍纪录片给纪录片行业尤其是纪录片工作者带来的竞争加大。

    为了在竞争中处于不败之地，纪录片工作者更注重在技术层面上取胜。随着新媒体的发展，大众拍摄纪录片越来越多，对传统纪录片工作者造成了一定的冲击。大众拍摄的纪录片因其贴近生活，虽然在拍摄技巧上不够纯熟，但也同样能够深入人心，获得好评。而纪录片工作者为了在竞争中取胜，拍摄纪录片大片无疑是一条取胜法宝。

    最后，纪录片大片现象是纪录片商业化的产物。

    在商业化大发展浪潮中，纪录片也避免不掉走商业化线路。商业化过后的纪录片就成为商品，商品具有价值和使用价值。纪录片投资方为了获得收益，就要求纪录片工作者拍出一部好的作品，因而催生了纪录片大片。

    三、纪录片大片现象的利弊

    （一）纪录片大片现象的利处

    纪录片大片现象带来的最大利处就是给受众带来了视觉审美上的突破。伴随着视觉文化的冲击和影响，当代纪录片工作者开始主动接受好莱坞电影以及西方国家纪录片大片的影响，并大胆模仿其制作纪录片大片的各种技巧。国内外纪录片大片在视听方面不断改良，不断向优秀的纪录片大片靠拢，因而形成了审美与内容的双重奇观。

    （二）纪录片大片现象的弊端

    1.纪录片大片现象有可能打破纪录片真实性

    随着纪录片大片现象的出现及增多，会出现部分纪录片工作者盲目追求视觉感官上的效果，而忽略了纪录片所固有的真实性。纪录片大片在很大程度上表现为视听奇观，纪录片工作者在追求制作一部精良的纪录片大片的过程中很有可能过重的强调视觉审美特征，而模糊了纪录片的真实性。

    2.大片现象会带来纪录片题材窄化

    纪录片大片的题材多为宏伟的景观，简单平凡的生活在拍摄制作过程中很难表现得大气磅礴。为了给受众带来视觉盛宴，纪录片工作者在选题过程中比较容易偏重于大气壮观的题材，进而造成了题材窄化，使得平民生活被忽略。

    四、如何面对纪录片大片现象带来的机遇和挑战

    纪录片与时代紧密相联，是一个时代的记录。时代和社会的日新月异的发展变化对纪录片的选题内容、宣传运作、拍摄手法以及创作理念等各个方面都产生了极其深刻的影响。进21世纪的第二个十年，互联网、4G手机、数字电视等等新的传播媒介和传播平台不断发展壮大，给纪录片的发展带来了重大的机遇与挑战。新媒体大环境下，纪录片作为时代的记录者，纪录片工作者应当及时发现并记录下时代的变化、历史的变迁。在理论方面，及时更新原有的理论。在实践方面，不断挖掘新的纪录资源，创新理念方法，更新技术并保持高端品质。[4]

    纪录片大片现象出现之后，纪录片工作者为了更好的迎合大众，他们很有可能一味的追求视觉效果而忽视了纪录片所应有的真实性。“什么是纪录片”，日本发行的大众传播专业用语辞典中这样写着：“纪录片是不包含一切戏剧化的虚构将现实用写实的手法表现出来的电影的一种形式。”[5]从定义中可知，纪录片的本质就是真实，是不允许虚构的。所以，纪录片工作者在纪录片创作过程中首要前提就是要保证作品的真实性。只有在保证真实性的前提下，纪录片才能称其为纪录片，才有其存在的价值。

    （一）选题策划方面

    纪录片工作者在创作过程中，要注重选题题材的丰富多样性，转变传统观念，做有鲜明民族特色的纪录片。上文论述纪录片大片现象的弊端中指出，纪录片大片现象容易造成题材窄化，使得平民生活被忽略。那么，在一部新的纪录片的选题上，纪录片工作者不能将目光局限于美的壮观的东西上。不同的选题，不同的题材都要有所涉猎，有所考虑。纪录片《舌尖上的中国》中，制作团队把目光转向与人民生活息息相关的美食上，每一样食材，每一道菜都不壮观。但是这个选题更能贴近受众的生活，民以食为天，所以才会出现人人自居吃货的场面，这样一类不局限于保留本民族特色，且更加注重触发受众心灵共鸣的题材才更应得到关注。

    （二）宣传运作方面

    伴随着新媒体的发展，一部成功的纪录片离不开良好的宣传运作。在宣传运作方面，纪录片工作者要建立良好的品牌意识，利用新媒体进行品牌推广，走商业化道路。进入21世纪以来，新媒体不断发展，尤其是进入2010年以后，作品的成功更离不开新媒体。通过新媒体进行品牌推广，使得受众对纪录片作品达到充分的认知。“酒香不怕巷子深”固然存在，但是适当的营销宣传会给作品加分很多。在纪录片《舌尖上的中国》播出之前以及播出的时候，在新浪微博中的宣传推广为该纪录片积累了相当多的人气，舌尖上的中国连续多天成为热门为话题热门排行榜榜首。此外，各视频网站的推广，创作团队集体做客微访谈等活动为该片赢得更多的转发量和人气。

    （三）创作理念方面

    在创作理念方面，首先，在深度挖掘中华五千年历史文化的基础上，加强对自然类题材纪录片的拓展，不断更新创作手法和拍摄观念，同时加大资金投入和科研配备。其次，在电视娱乐化大背景下，用真实的影响来反映生活、记录历史，注重对中低文化层次观众的覆盖，提高纪录片对故事和情节的讲述。最后，纪录片工作者需要摒弃传统单一的观念，纪录片不仅仅是中国的纪录片，更是世界的纪录片，从选材到记录手法，再到传播途径，都要运用国际化视野，保持纪录片的高端品质[6]。

    （四）拍摄制作方面

    一部纪录片的成功离不开拍摄制作，否则，再好的选题都无法支撑一部大片。在拍摄过程中，要采用国际化制作标准来要求自己，综合运用各种高新技术手段来进行拍摄。在后期制作过程中，要掌握并熟练运用各种先进的计算机及其他技术进行后期剪辑。

    纵观近几年纪录片的发展，我们发现纪录片制作团队越来越国际化，纪录片大片不断涌现，联合制作趋势更加明显，这势必会要求团队合作方不断缩小意识形态等方面的差距，并相互在不同程度上妥协。因此，一些跨越政治的、文化的题材更具有商业价值，更受纪录片工作中的青睐。

    随着经济全球化的发展，纪录片的制作也走向全球化。拍摄制作过程中，要采用最新科技进行拍摄和后期剪辑。此外，多国家、多团队的合作也是至关重要的一点。传统纪录片基本上是由一个人或一个小组完成的，而纪录片大片需要一个团队若干个小组，甚至会有若干个团队合作完成。近年来，中韩双方纪录片的合作、央视纪录频道和BBC的合作都体现出纪录片制作离不开强大的拍摄制作团队。

    五、总结

    通过对近几年来纪录片大片不断增多这一现象的分析，不难发现，纪录片在寻求一个更好的点去发展。在新媒体大发展环境下，纪录片工作者在保留纪录片真实性的基础上进行大片式创作有利于纪录片的发展。

    参考文献：

    [1]赵志朋.当代中国电视纪录片栏目化发展探析[D].河北：河北大学，2009.

    [2]思源.从猎奇到真知要走多久——海洋类纪录片小史[J].海洋世界，2014（11）.

    [3]张丽媛.当代中国电影纪录片的商业化生存探析[D].山东：山东艺术学院，2012.

    [4]方秀莲.新媒体环境下的纪录片创作[D].江苏：扬州大学，2010.

    [5]崔星迪.我国电视纪录片叙事情境的发展与演变[D].吉林：东北师范大学，2007.

    [6]王燕清.中国大型电视纪录片创作理念与手法变迁探析[D].山东：曲阜师范大学，2010.

    作者简介：

    毛雅慧（1990-），女，江苏连云港人，南京艺术学院传媒学院2013级硕士研究生，广播电视艺术学专业；

    盛羽君（1990-），女，江苏常州人，南京艺术学院传媒学院2013级硕士研究生，广播电视艺术学专业。