浅析日本银行题材类职场剧中的叙事手法与风格差异
黄雅淳
【摘 要】日剧《半泽直树》与《花咲舞无法沉默》两部作品皆属于银行题材类的职场剧，但其在影像呈现上却有着极大差异，本文将以这两部作品为蓝本，以文本分析法、观察法、比较法为主要手段，浅析两部作品的叙事手法与风格差异。
【关键词】日剧；银行职场剧；叙事手法；风格
中图分类号：J904 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0090-02
一、银行在日本的特殊地位
英国作家吉莲·泰特在小说《拯救日本》中谈到日本金融制度的特点时说到：“曾经的辉煌以及辉煌下隐藏的危机，腐败的金融官僚与利益集团的勾结，疯狂的投机与巨大的资产泡沫，以及金融制度背后的文化政治因素等。”[1]银行这个敏感的金融机制，其中必定交织着错综复杂的利益关系网络，根深蒂固的机制弊病与人性物欲无法调和的冲突，以及暴露在黑暗现实中的生存矛盾，都在强装镇定的生活表层下欲盖弥彰。《半泽直树》与《花咲舞无法沉默》都是银行题材的职场剧，至此早已奠定了他们共同的现实风格走向。但两部剧在最终呈现上还是有着明显的风格差异，这全应归究于两部作品不同的叙事手法。
二、《半泽直树》：犀利的现实主义风格
《半泽直树》这部银行题材的职场剧一经播出就在亚洲掀起了收视狂潮，其紧张刺激的剧情设置历来为观众所称道，其敢于直面银行体制缺失、针砭社会弊病的现实主义风格使其在当时的日本电视剧行业独树一帜。
（一）男性视角下的血性商战。《半泽直树》主要讲述半泽直树在银行职场经历的风雨沉浮，以男性视角作为主要叙事视角，为本剧现实犀利的风格走向奠定了基础。男性在职场的血性斗争，正义或伪善，屈服或抗争，都统统打上了现实残酷的烙印，而这烙印之下，还掩藏着无从根治的现实病灶。无论是从中体现的对道德伦理的质问，还是对机构体制腐败之风的鞭笞，《半泽直树》都以一种强势、刚硬的态度在叩问着现实的混沌。
（二）线性叙事结构下的矛盾冲突。正如著名编剧教父罗伯特麦基在《故事》中描述的那样，经典的线性叙事结构将一个主动主人公置于故事的讲述中心，同时使该主人公与外部世界对立起来，设计外在冲突，主人公将在单一的时间向度中完成抗争[2]。
《半泽直树》中，主人公半泽就是这个主动主人公，英雄的原型。害死他父亲的大和田常务则是与他对立的阴影。依照罗伯特麦基的经典线性叙事结构，这部剧可以简要陈述为：银行小职员半泽想要向害死父亲的大和田讨回公道，尽管大和田已经成为银行位高权重的常务。整部剧讲述的就是半泽突破重重难关，最终将大和田拉下马的过程。
叙事结构遵循了罗伯特的经典结构。人物前史蜻蜓点水，在第一话中就抛出了整个戏剧发展中的干扰事件，制造悬念，推进节奏，增加叙事的戏剧性。接下来，在英雄半泽与其对手大和田的三次交锋中，双方均行动力强，斗争激烈紧凑。在双方斗争过程中，其它副线渐循展开，为双方下一次的斗争做铺垫，逻辑因果关系顺遂，随着剧情发展的环环相扣，双方斗争的层层推进，叙事也逐渐完整圆满。
遵循线性叙事结构，戏剧冲突强烈，叙事紧凑而完整，是其呈现出犀利现实风格的主要原因。
（三）反转结局的现实思考。在《半泽直树》的结尾（第10话）中，半泽成功将大和田常务拉下马，行长却将他调到分行做部长。情节进行到这里，观众对半泽受到重用已经形成一种心理期待，叙事又立即打破这种心理期待，形成极大的心理反差，给观众造成心理冲击。在受到冲击后，观众开始思考结局产生原因与合理性，而整部剧现实的风格走向，也正是反转结局的合理证明。
无论是哪种可能，观众无疑会对反转的结局产生思考，且都是趋于现实的思考，这无疑为整部剧划上了一个现实的惊叹号。如果说结局仅仅是停留在半泽受到行长的重用，得到了更高的职位，《半泽直树》讲述的就不过是一个银行家的发迹史，其现实风格的咏叹调就不可能如此韵味深长，耐人寻味。
三、《花咲舞无法沉默》：现实与浪漫并存
2014年上映的《花咲舞无法沉默》有“女版半泽直树”之称，它与《半泽直树》同为银行类职场剧，现实风格应为其主要基调。但与《半泽直树》不同的是，这部剧在揭露现实的同时，也流露出些许浪漫气息，其从女性的叙事角度出发、运用项链式的叙事结构、以及相对完满的结局设置，都将其现实风格中的浪漫气息展露无遗。
（一）女性视角下的职场童话。《花咲舞无法沉默》讲述的是职场女性花咲舞勇敢揭露银行黑暗现实的故事。与《半泽直树》男性商战不同，这部剧意图减缓银行题材的黑暗气氛，从女性角度出发，于细腻敏感中揭露黑暗，于温情、浪漫中树立职场希望，而这种希望更多的是对于女性职场生存的美好期许。
（二）项链式叙事结构下的轻松浪漫。如果将电视剧中的的事件与整体结构的关系看作项链效应：总体叙事是一根条，叙事事件是一颗颗珠宝以及镶嵌在珠宝周边的配饰[3]。那么在《花咲舞无法沉默中》，连贯总体叙事的条就是花咲舞与真藤常务的斗争，花咲舞揭露分行黑暗事件的一个个故事就是围绕在主线周围的配饰。
花咲舞揭露的每一个故事都是反映银行现实的问题。第一话中花咲舞与相马揭露了茂场分行行长为了削减开支，故意刁难女柜员，逼迫她们辞职的真相。第二话中花咲舞与相马揭露青山分行行长新田故意泄露客户资料并将过错推给下属的黑幕……每一个故事又有着相对完整的起因、经过、高潮和结尾。每一次揭开故事真相之后，遭受处置的对象，都与真藤常务有着这样或那样的联系。这也间接完成了花咲舞与真藤的斗争，保证了主要情节线的连贯始终。
当观众看每一集的故事，就如同在细细观赏项链上的每颗珠宝。“细细观赏”减慢了故事的整体节奏，引导观众去品味每个故事的内涵，使观众在观剧过程中获得轻松化、深思式的心理体验，从而为整个叙事奠定轻松的氛围。
（三）圆满结局的美好寄语。与《半泽直树》一样，《花咲舞无法沉默》也是在一场隆重的董事会议上结束。花咲舞在关键时刻赶到会议室，质问真藤薪资资料遗失的真相，并与真藤据理力争，最后使得真藤改变了要立即解散临店的决定。
相比于《半泽直树》最后半泽被降职的反转式结局，《花咲舞无法沉默》的结局则较为平顺、圆满。导演对花咲舞的这个角色是宽容的，试图以这种圆满式结局，减小银行现实题材给人造成的深刻、压抑之感，企图树立一种美好的希望，传达一种微妙的希冀。
四、结语
《半泽直树》与《花咲舞无法沉默》都是立足于银行题材的职场剧，银行题材类的现实背景下，无论是半泽直树对现实的犀利拷问，还是花咲舞对女性职场的浪漫寄语，叙事视角上的性别差异、叙事结构上的架构差异、感情元素的风格差异、结局的情绪差异、这些叙事手法导致了两部剧最终的风格迥然，同时也为我们提供了关于银行类题材职场剧更多的思维方向和创作灵感。
日本与我国有着十分微妙的关系，文化上的普遍性使得这两部剧为我国职场剧提供了很好的研究范本。随着两国文化交流的不断加深和扩大，对于日本银行题材电视剧进行研究，使我们在欣赏并享感受这些优秀电视剧的同时，从中学习不同的影视思维方式，学习其优秀的叙事手法，促进我国相同类型的电视剧产业发展。
参考文献：
[1]小西一雄.日本“金融大国”的地位[J].国际经济评论，1991.
[2]徐林.故事本事的非线性叙事结构[D].临汾：山西师范大学，2014.
[3]冉楠.项链式叙事结构中的符号形式解读——以系列魔幻电影<哈利波特>为例[D].北京：北京师范大学艺术与传媒学院，2011.
