“窥视”般的观看之道

    柳梦洁++文婷婷

    

    

    摘 要：美国超写实主义艺术家Damian Loeb作品利用摄影和电影这类视觉聚焦效果，其创作灵感来自他的妻子。艺术家利用特殊的视角来观察画中模特裸体或是某些私密的时刻，将他自己投射在画中，也带领观者成为一个偷窥者。从达米安·洛布绘画语言、创作方式和独特的“窥视”心理及对女性的观看等角度来解读其超写实油画作品，同时反思当代艺术中的观看之道。

    关键词：达米安·洛布；窥视；超写实；观看；女性

    美国超级现实主义艺术家达米安·洛布（Damian Loeb）以照片或幻灯片为参照物直接用绘画的方式进行复制和临摹，以冷静、客观还原照片效果为出发点，为达到还原照片的冷静和准确的视觉效果，强调去感情化和主观化，具有摄影的景深特性，鲜明的是其 “窥视”视角。

    一、绘画语言与创作过程

    从绘画语言来看，观看达米安·勒布超级写实主义的油画时，观者很容易将其看成照片。达米安·洛布希望通过摄影和图像来表现其艺术作品，十分注重细节，几乎没有笔触的痕迹。近距离观看作品时，会发现作品的确是画，这也是超现实主义绘画的特色。其作品带来的视觉效果犹如观看好莱坞大片般的视觉感，仿佛是经过处理、过滤后的理想化世界。

    洛布痴迷于摄影，并从中获取艺术表达的形式。在转向写实之前，洛布拿照片拼贴实践，再画出那些拼贴的组合。艺术家需要对照片精细编辑处理，加以修饰，洛布不断学习不同的摄影技术及其他技能，例如天文学，以学习到如何拍摄到太阳等。从拍摄到编辑处理，再到创作成绘画作品之前，洛布莱画了数年时间。在拍摄过程中，洛布从不为对象打光，担心刻意预设或干预的过程会破坏眼睛的观感。

    但照相机在复制图画的同时，也破坏了画的独特性，观赏者与绘画之间的距离也更近，复制品不仅自身参照原作的影像，其本身还成为了衡量其他影像的标准。达米安将照相机复制图像的功能再现于艺术表现。

    二、“窥视”的视角和心理

    作为一个超级写实主义艺术家的目标。达米安通过“个人电影剧照”来建立所谓的连接观众与艺术家之间的对话，带有电影剧照般的瞬间感，但这样的抓拍又带有极强的“窥视”视角。从对象后方抓拍或者伺机而拍，镜头聚焦于画面中央主体形象。画面四周色调偏暗，更为突出中间主体人物形象。

    所谓“窥视”，是指在他人没有察觉的场景中偷偷看和听的行为，带有十分明显的视角特点。在文学作品中，“窥视”逐渐引人入胜，看到某些场景或听到对话，引发故事情节的推进演变，人物的心理按时或内涵情境深化。而有些“窥视”聚焦诗意和心灵，私人经验与“窥视”之间的关系。曹文轩就曾提道：“可以对私人经验看高一点：它是有价值的，它也许是整个人类经验中最深刻甚至是最优美的部分。”[1]

    对当代油画产生了极为深刻的影响的弗洛伊德精神分析学指出，每个人的潜意识中都有偷窥他人的欲望。[2]“艺术本身是在某些受压抑的迫切推动下创造出来的，是具有某些无意识冲动的升华，是得不到满足而转如其他派遣途径的性能量的创造物。艺术被压抑的本能升华的结果，是无意识的象征表现，具有梦境的象征意义，提倡无意识和幻想。”

    窥视有着普遍的世情意义，它将那些与私人生活社会性关联的危机暴露出来，窥视的动机与后果揭示了人性中许多软弱和可怕，也使得一种缺乏内省的、沉沦的私人经验呈现出来。达米安·洛布用电影剧照作为视觉集体意识的源头，作品中有着电影镜头的窥视画面感，对大众“窥视”心理的广泛存在进行探讨与归纳，最终都通过画面的形式呈现出来，这可以追溯到现代主义艺术。“窥视”心理现象在艺术中的表达体现了“性”意识的觉醒。

    但对于绝大多数观者来说，“窥视”心理艺术现象的关注一般停留在图像或绘画本身。在大庭广众之下，公然欣赏平时被禁忌的内容，可以极大地满足他们对那些隐蔽性事物的猎奇心理和“窥视”欲望。人们在道德压力之下既想看到但又碍于情面而不敢面对现代艺术中有关裸体或是性的描绘，这种微妙的心理纠结，即是在“窥视”场域里大多数人内心复杂呈现。现代艺术语境下的“窥视”更多地是通过“窥视”心理的艺术表现去解释那些被隐蔽的人性，做出自己的判断，并加以艺术情怀的关注。

    三、观看女性

    观看早于语言。一般来说，我们只会看见我们注视的对象，而注视其实就是一种选择行为。同时，我们不单单注视一件东西，在这个过程中，有着审视，审视着物我之间的某种关系。[3]文学和艺术作品多将窥视或观看的对象聚焦于女性身上。

    女性把内在与她的观看者和被观看者，看作构成其女性身份的两个既有联系又截然不同的因素。男子行动，而女子重视外观。男性观察着女性，而女性注意自己被男性观察，她把自己变作对象而且是积极特殊的视觉对象：景观。女性作为被观看的景观，有着其特殊的时代和历史内涵。

    这些都可以在欧洲油画中找到例证。一般画家与收藏者通常为男性，而绘画的对象则是女性。这种不平等的关系根植于生活和文化之中，以致构成了众多女性的心理状况：她们常以男性对待她们的方式来对待自己，也像男性般审视自己的女性气质。直至当下，女权主义或是男女平等之声已逐渐深入社会，但观看女性的基本模式与女性形象的基本用途，仍无变更。

    但特殊的是，达米安·洛布画中的裸体女性都是他的妻子卓娅。洛布将其私人生活经验带入作品中，观者透过画面感受艺术家内在生活经验，同时也是在审视自我经验，尝试理解历史和创造者的经验。

    四、结语

    “观看”摆脱了复杂精巧的技术和哲学文化的影响，回归到更为纯粹的“呈现”上来。从艺术史的角度看超写实主义的产生，其产生的必然性体现在几个方面：写实主义绘画在都市社会中的新发展，连续概念艺术与图像文化的需要，艺术创作中“观看”和“呈现”的纯粹化倾向。

    不同于其他超写实主义的艺术家，达米安·洛布的超写实油画作品带有的“窥视”心理和视角的作品中，表现了都市空间之中，镜头下的欲望身体。在艺术空前发展的现当代，艺术、美学渗透到生活的方方面面。在中国当代艺术中，也常见这样的“窥视”，这是一种常态，“窥视”心理在艺术中的存在，既丰富了艺术元素，也使得人们通过艺术的媒介去审视自我内心深处的本真性情。

    注：图片来源：网络

    注释：

    [1]曹文轩.小说门[M].北京：作家出版社，2002：71.

    [2]弗洛伊德.释梦[M].孙名之译.北京：商务印书馆，2004：243.

    [英]约翰·伯格著.观看之道[M].戴行钺译.桂林：广西师范大学出版社，2007：2.

    参考文献：

    [1][英]约翰·伯格著.观看之道[M].戴行钺译.桂林：广西师范大学出版社，2007.

    [2]王江.影视化想象：早期电影对乔伊斯实验写作的影响[D].西南大学，2013.

    作者单位：

    上海大学