电影《战狼2》的国家叙事研究
【摘 要】 电影《战狼2》讲究如何讲述， 更重视讲述什么， 国家叙事法则的运用使影片成为讲好中国故事的成功实践，点燃观众的中国梦激情。电影《战狼2》超越了西方叙事中的个人英雄主义，展现了中国军人的家国情怀与赤胆忠诚。这部电影的成功之处在于，不仅影片获得观众的强烈认可，而且对新时代国家形象的构建具有积极的意义。
【关 键 词】《战狼2》；英雄；电影；国家叙事
【作者单位】赵锐，凯里学院人文学院。
【中图分类号】G229.29 【文献标识码】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.04.019
讲好中国故事是2013年习近平同志在全国宣传思想工作会议上提出来的，他指出“要精心做好对外宣传工作，创新对外宣传方式，着力打造融通中外的新概念、新范畴、新表述，讲好中国故事，传播好中国声音”[1]。由此可见，讲好中国故事，树立好、传播好中国国家形象成为新时代国家对文艺作品的新要求。电影是讲好中国故事的重要载体之一，电影要讲好中国故事，包含如何讲述和讲述什么两方面内容。目前，中国电影在如何讲述方面取得很大的进步，但在讲述什么方面进展不太理想。如我国21世纪兴起的景观电影就是典型范例。“景观电影是相对叙事电影提出的一个概念，是指在当前图像化的时代语境中，电影对画面和视听效果的重视，传统的单纯靠讲故事取胜的电影观念在新近国产电影中发生了重要转变，图像的作用发挥到令人眩目的程度，而叙事则不见起色甚至渐趋空洞”[2]。以2002年的电影《英雄》为例，这种重视观众视觉享受、场面宏大、形式华美的影片掀起国产景观电影的创作热潮，一度成为中国电影的主流创作形式。此类电影还有《无极》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《夜宴》等。这些电影在如何讲述方面取得巨大成功，通过华美的讲述形式赢得市场。但电影在完成如何讲述（电影形式）后，没有进一步琢磨讲述什么（叙事内容），这使得这些景观大片在内容上缺乏深刻的思想内涵和时代精神，无法激起观众的共鸣更无法赢得观众的认同。2017年电影《战狼2》完成对景观电影的超越，影片既讲究如何讲述，具有好莱坞大片的视觉效果，更重视讲述什么，尤其国家叙事法则的运用使影片成为讲好中国故事的一次成功的文艺实践，点燃了观众的中国梦激情，产生轰动效应，创造了国产电影的奇迹，获得了票房与口碑双丰收，成为2017年夏天最燃情的电影。
国家叙事是指叙事学视野下以国家为主体的政治传播，其目的是对内凝聚共识、引导认知，对外展现国家形象，以此获得国际认可[3]。中华人民共和国成立后，政治化文艺观念被成功运用到很多文学艺术作品创作中。“作为最大众化、最具影响力的艺术载体，电影除了体现艺术审美价值，还在政治与艺术的结合上创立了一套充满政治激情的电影语言体系。”[4]电影《战狼2》对国家叙事的成功运用，使得影片成为新时代的红色经典影片，影片无论在主题、人物塑造还是事件安排上都极具主流意识形态，时代精神指向鲜明，国家叙事特征明显。一、英雄主义叙事
英雄主义是国家叙事的重要组成部分，“英雄主义是人类社会由野蛮向文明演进过程中逐渐形成的一种具有集体意识的精神价值观，它具有鲜明的民族和国家特色，有强烈的历史感、时代感和人格的震撼力”[5]。英雄主义具有集体主义特征，代表国家的理想，承载国家的意识形态。英雄具有榜样的力量，是民族理想的表征，是国家意识形态的符号代码，能唤起整个社会对其奋斗目标的认同，社会群体通过对英雄的认同进而认同英雄身上承载的国家意识形态。
1.新英雄形象的塑造
电影《战狼2》的英雄主义叙写特征，首先体现在对英雄人物冷锋的塑造上。影片开场，冷锋在回国的轮船上遭遇海盗袭击。面对海盗入侵，曾是军人的冷锋挺身而出，从游轮的甲板跳入海中，在水下赤手空拳与海盗展开殊死搏斗，打败海盗，解救了整船人的生命。这凸显了冷锋作为超级英雄的能力，体现了中国传统文化中“路见不平，拔刀相助”的英雄气概。之后，由于要为女友复仇，冷锋踏上非洲的土地，卷入非洲国家叛乱之中。冷锋原本可以安全撤离，但曾经身为军人的经历使他产生保护受难同胞的使命感。他孤身一人勇闯硝烟弥漫的战场，到战乱区解救即将被屠杀的同胞和难民，与雇佣军和叛军展开生死大战，从而树立了孤胆英雄的形象。由个人复仇到拯救同胞，冷锋完成了个人英雄主义的升华。为正义而战、为民族而战、为国家而战这些英雄主义的特征在冷锋身上得以彰显。惊险的打斗场面、重型武器的熟练使用、坚韧的意志力等淋漓尽致地刻画了冷锋作为新时代英雄的智勇双全和堅韧不拔。新英雄冷锋，唤起大众深藏于心的英雄情结，引发大众对具有正义、勇敢、牺牲等特质的英雄代表人物的呼唤，唤醒人们对具有社会责任感、国家使命感的英雄思想的认同。值得一提的是，电影对新时代新英雄的塑造是以强大的祖国为后盾的，冷锋的义无反顾、奋勇前行是在祖国的支持下实施的。当英雄冷锋面对蜂拥的敌军、呼啸的子弹、死亡的威胁时，来自祖国军队的炮弹呼啸而至，准确地击中敌军，国家的强大让英雄具有了时代自信与民族豪情等新英雄特质。
2.对传统英雄叙事视点的突破
电影的英雄主义叙事还体现在对传统英雄叙事视点的突破上。《战狼2》突破了传统华语电影中民族悲情英雄的叙事视点，构建了新时代背景下能引发民族自豪感的新英雄叙事视点。在传统的功夫电影中，电影中的英雄往往在近代中国的失败和屈辱中奋起，饱含民族悲情。20世纪50年代，中国功夫电影迅速崛起。传统功夫电影《精武门》《霍元甲》《黄飞鸿》等塑造了一批强身救国的英雄形象，这些传统英雄背负着沉重的包袱，往往身处困境，通过武术较量获得象征性的胜利，成为具有时代特征的悲情英雄。比如李小龙、李连杰、甄子丹等演员在电影领域的成功都离不开悲情英雄的塑造。他们演绎的英雄在国家积贫积弱的时代背景下，即使在武术上取胜也大多难逃死亡或隐姓埋名的命运，电影充满了悲情与伤感。《战狼2》中的英雄冷锋则不需要背负传统英雄的沉重包袱，他背靠世界新格局下日益强大的中国，摆脱了传统功夫电影的悲情与伤感，展现了充满民族自豪感的新英雄形象。其中“一朝是战狼，终身是战狼”的战狼精神是新时代英雄的特质，面对受难的同胞与非洲难民，冷锋义无反顾地伸出援手。与传统悲情英雄的被动反抗不同，冷锋更多是主动选择保护。比如他所说的“我就是为他们而生的”，充分体现了时代英雄的豪情与自信。《战狼2》新英雄叙事还体现在对新时代英雄群像的塑造上。当国家和同胞有需要时，我国的军人总是义无反顾地站出来，牢记军人的职责与使命，就如同电影里所说的“一朝是军人，终身是军人”。军人的职责和使命在退役军人冷锋、何建国和海军舰长身上体现得淋漓尽致，延续了革命英雄为国家抛头颅、洒热血的精神。他们以生命为人民保驾护航，体现了新时代新英雄群体的特质。
二、民族主义叙事
民族主义叙事是电影叙事的重要方式之一，“罗兰·巴特在其名著《神话学》中对《巴黎竞赛》杂志（ Paris Match） 所做的分析或可作为一个例子，他为我们解读民族主义叙事提供了一个有趣且重要的视角——视觉文化”[6]。民族主义研究学者安东尼·史密斯提出：“影视成为一种有效的工具，用于表现国家的文化政策以及那种影响千百万人的民族理想……通过摄像机对独特的民族风景、传说与环境、历史与现实重新创作，传达一种民族个性意识。”[7]可见，民族主义叙事与电影的有效结合，使得民族想象共同体——国家形象变得鲜明直观，成为国家叙事的重要组成部分。“民族主义是强调民族独特的历史、文化、语言、价值、制度，维护民族的自治、统一和认同的情绪、学说、意识形态、政治原则或运动”[8]。民族主义是电影《战狼2》的重要叙事元素，但电影中的民族主义与传统近代民族主义的悲情不同，更多是对新时代背景下引发民族自豪感的新民族主义的叙写。其主要体现在爱国主义精神与国际人道主义精神的叙写与展现上。
1.爱国主义精神的彰显
爱国主义是电影《战狼2》的主基调，列宁说爱国主义是个人对祖国最深厚的感情，“中国的多民族统一国家的现实意味着中国人的民族主义本质上就是爱国主义，爱国主义是中国民族主义的最高表现形式”[9]。《战狼2》中的爱国主义叙写主要表现在冷锋的爱国形象刻画与中国国旗和中国护照的特写上。首先，对男主人公冷锋的爱国形象刻画。冷锋是新时代中国国民形象的代表，他展现了强烈的爱国主义精神。为了祖国和人民，冷锋不惜一切代价甚至生命，去救助受困的华侨和中国工人，这种无畏牺牲的爱国主义精神是中华民族延续至今的重要原因之一。当冷锋和雇佣兵头子“老爹”决战，“老爹”使用卑鄙的手段将冷锋压制在身下。冷锋命悬一线时，“老爹”以侮辱的言语“你们这些民族就是懦弱胆小，就该一辈子被欺压”挑衅冷锋。此时民族曾经的苦难、国家荣誉感激发了冷锋的潜能，他奋起反抗，压制“老爹”并给他重重一拳。这一拳打消中国百年的屈辱，打出国人的自信，也打出国人的赤诚爱国之心。其次，对国家象征符号——国旗和护照的特写。冷锋带领国人在途经非洲硝烟弥漫、枪声密集的交战区无法通过时，他爬上车头，丢掉枪支，化右臂为旗杆，充满自信地高高举起鲜艳的五星红旗。交战区的政府军与反叛军因此暂停交火，让冷锋带领的中国车队顺利通过。国旗是国家的象征，随着国家和民族的崛起，国旗成为新时代祖国强大的代名词。中国国旗凝聚着中华民族的力量，当国旗护佑人们走过炮火纷飞的交战区的那一刻，观众们深刻体会到祖国强大给自己带来的尊严、安全与自豪感。因此，当电影最后给出中国护照的特写时，每一个中国观众火热的爱国激情被激发了，这时的剧情凸显了爱国主义精神，有些影院甚至出现观众全体站立一起唱国歌的感人场面。《战狼2》通过国旗、护照等象征物激发民众强烈的爱国主义精神，可以说，这是电影通过爱国主义叙事，激发民众对国家强烈的认同感与归属感。
2.国际人道主义精神的体现
国际人道主义精神是《战狼2》彰显的主题之一，主要表现在国际人道主义援助与以人为本的精神上。国际人道主义援助是新民族主义内涵之一，《战狼2》通过对国际人道主义援助的叙写，完成了新时代下国家新形象的塑造，从而激发民众对国家的认同感。电影中中国派出以陈博士为首的医疗队对非洲进行人道主义援助，对抗瘟疫。在战乱与瘟疫蔓延的非洲，为了帮助非洲人民，以陈博士为首的医疗队不仅以医疗技术提供帮助，甚至献出生命，以生命谱写了一曲国际人道主义的赞歌。自中非建交，中国给非洲提供了多方面的人道主义援助。电影中，非洲土地上有许多中国烈士的墓碑，这些烈士是中国派到非洲开展医疗、建筑等人道主义援助而不幸牺牲的英雄。电影通过墓志铭的方式传达了中国的国际人道主义精神，同时让观众在满怀对中国烈士的尊敬和感动的同时，涌现满满的爱国精神和民族自豪感。值得一提的是，中国的国际人道主义援助获得了非洲国家人民的认可与尊重。当冷锋手举五星红旗通过非洲交战区时，无论政府军还是反叛军都停止战争，让中国车队安全通过，这是中国推行国际人道主义援助在国际上特别是在非洲获得尊重的体现。电影中国际人道主义精神还体现在影片打破国界，弘扬以人为本的人道主义精神上。主人公冷锋在非洲沦陷区救助中国同胞时不忘救助非洲平民，这种不分国界、不分种族、以人为本的人道主义精神向观众传达了一种超越民族与国家的大爱，这也是人类和平共处的大爱的体现。影片通过男主人公的价值取向进一步向观众传递了中国坚守的以人为本的人道主义精神，体现了中国作为世界大国，在维护世界和平、促进世界发展中承担的责任与义务，还体现了中国在人类发展史上做出的努力與贡献，进而树立中国在世界格局中的国际新形象。
电影《战狼2》通过英雄主义与民族主义的国家叙事，完成了影片讲好中国故事中的讲述什么的环节，是弘扬中国精神、凝聚中国力量的新时代中国具有代表性的文艺作品，它点燃了中华民族伟大复兴的中国梦。观众在享受视觉盛宴的同时，精神也得到洗礼与升华，可以说，《战狼2》激发了观众强烈的爱国精神与民族自豪感。综上所述，国家叙事法则的运用不仅为影视文艺作品讲好中国故事提供了可供借鉴的视角与经验，同时对新时代下国家形象的构建具有积极意义。参考文献
[1]习近平：着力打造融通中外的新概念新范畴新表述[EB/OL]. （2013-08-21）[2018-01-28].http：//www.bookdao.com/article/67358/.
[2]韩模永. 从讲述到如何讲述——叙事学层面上的“中国故事”[J]. 哈尔滨工业大学学报（社会科学版），2015（4）.
[3]赵新利，张蓉. 国家叙事与中国形象的故事化传播策略[J]. 西安交通大学学报（社会科学版），2014（1）.
[4]邹红. 中外影视作品赏析[M]. 北京：高等教育出版社，2006：33.
[5]潘天强. 英雄主义及其在后新时期中国文艺中的显现方式[J]. 中国人民大学学报，2007（3）.
[6]Elaine Baldwin，Brian Longhurst，Greg Smith，Scott Mc-Cracken，Miles Ogborn. Introducing Cultural Studies[M]. 北京： 北京大学出版社，2005：53.
[7][英]安东尼·D. 史密斯. 全球化时代的民族与民族主义[M]. 北京： 中央编译出版社，2002：112.
[8]叶奕翔. 论电影中的民族主义叙事——以香港功夫片为例[J]. 湖南科技大学学报（社会科学版），2013（2）.
[9]危丽萍. 当代中国新民族主义思潮及其对外关系的影响[D]. 成都：西南交通大学，2006.
【关 键 词】《战狼2》；英雄；电影；国家叙事
【作者单位】赵锐，凯里学院人文学院。
【中图分类号】G229.29 【文献标识码】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.04.019
讲好中国故事是2013年习近平同志在全国宣传思想工作会议上提出来的，他指出“要精心做好对外宣传工作，创新对外宣传方式，着力打造融通中外的新概念、新范畴、新表述，讲好中国故事，传播好中国声音”[1]。由此可见，讲好中国故事，树立好、传播好中国国家形象成为新时代国家对文艺作品的新要求。电影是讲好中国故事的重要载体之一，电影要讲好中国故事，包含如何讲述和讲述什么两方面内容。目前，中国电影在如何讲述方面取得很大的进步，但在讲述什么方面进展不太理想。如我国21世纪兴起的景观电影就是典型范例。“景观电影是相对叙事电影提出的一个概念，是指在当前图像化的时代语境中，电影对画面和视听效果的重视，传统的单纯靠讲故事取胜的电影观念在新近国产电影中发生了重要转变，图像的作用发挥到令人眩目的程度，而叙事则不见起色甚至渐趋空洞”[2]。以2002年的电影《英雄》为例，这种重视观众视觉享受、场面宏大、形式华美的影片掀起国产景观电影的创作热潮，一度成为中国电影的主流创作形式。此类电影还有《无极》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《夜宴》等。这些电影在如何讲述方面取得巨大成功，通过华美的讲述形式赢得市场。但电影在完成如何讲述（电影形式）后，没有进一步琢磨讲述什么（叙事内容），这使得这些景观大片在内容上缺乏深刻的思想内涵和时代精神，无法激起观众的共鸣更无法赢得观众的认同。2017年电影《战狼2》完成对景观电影的超越，影片既讲究如何讲述，具有好莱坞大片的视觉效果，更重视讲述什么，尤其国家叙事法则的运用使影片成为讲好中国故事的一次成功的文艺实践，点燃了观众的中国梦激情，产生轰动效应，创造了国产电影的奇迹，获得了票房与口碑双丰收，成为2017年夏天最燃情的电影。
国家叙事是指叙事学视野下以国家为主体的政治传播，其目的是对内凝聚共识、引导认知，对外展现国家形象，以此获得国际认可[3]。中华人民共和国成立后，政治化文艺观念被成功运用到很多文学艺术作品创作中。“作为最大众化、最具影响力的艺术载体，电影除了体现艺术审美价值，还在政治与艺术的结合上创立了一套充满政治激情的电影语言体系。”[4]电影《战狼2》对国家叙事的成功运用，使得影片成为新时代的红色经典影片，影片无论在主题、人物塑造还是事件安排上都极具主流意识形态，时代精神指向鲜明，国家叙事特征明显。一、英雄主义叙事
英雄主义是国家叙事的重要组成部分，“英雄主义是人类社会由野蛮向文明演进过程中逐渐形成的一种具有集体意识的精神价值观，它具有鲜明的民族和国家特色，有强烈的历史感、时代感和人格的震撼力”[5]。英雄主义具有集体主义特征，代表国家的理想，承载国家的意识形态。英雄具有榜样的力量，是民族理想的表征，是国家意识形态的符号代码，能唤起整个社会对其奋斗目标的认同，社会群体通过对英雄的认同进而认同英雄身上承载的国家意识形态。
1.新英雄形象的塑造
电影《战狼2》的英雄主义叙写特征，首先体现在对英雄人物冷锋的塑造上。影片开场，冷锋在回国的轮船上遭遇海盗袭击。面对海盗入侵，曾是军人的冷锋挺身而出，从游轮的甲板跳入海中，在水下赤手空拳与海盗展开殊死搏斗，打败海盗，解救了整船人的生命。这凸显了冷锋作为超级英雄的能力，体现了中国传统文化中“路见不平，拔刀相助”的英雄气概。之后，由于要为女友复仇，冷锋踏上非洲的土地，卷入非洲国家叛乱之中。冷锋原本可以安全撤离，但曾经身为军人的经历使他产生保护受难同胞的使命感。他孤身一人勇闯硝烟弥漫的战场，到战乱区解救即将被屠杀的同胞和难民，与雇佣军和叛军展开生死大战，从而树立了孤胆英雄的形象。由个人复仇到拯救同胞，冷锋完成了个人英雄主义的升华。为正义而战、为民族而战、为国家而战这些英雄主义的特征在冷锋身上得以彰显。惊险的打斗场面、重型武器的熟练使用、坚韧的意志力等淋漓尽致地刻画了冷锋作为新时代英雄的智勇双全和堅韧不拔。新英雄冷锋，唤起大众深藏于心的英雄情结，引发大众对具有正义、勇敢、牺牲等特质的英雄代表人物的呼唤，唤醒人们对具有社会责任感、国家使命感的英雄思想的认同。值得一提的是，电影对新时代新英雄的塑造是以强大的祖国为后盾的，冷锋的义无反顾、奋勇前行是在祖国的支持下实施的。当英雄冷锋面对蜂拥的敌军、呼啸的子弹、死亡的威胁时，来自祖国军队的炮弹呼啸而至，准确地击中敌军，国家的强大让英雄具有了时代自信与民族豪情等新英雄特质。
2.对传统英雄叙事视点的突破
电影的英雄主义叙事还体现在对传统英雄叙事视点的突破上。《战狼2》突破了传统华语电影中民族悲情英雄的叙事视点，构建了新时代背景下能引发民族自豪感的新英雄叙事视点。在传统的功夫电影中，电影中的英雄往往在近代中国的失败和屈辱中奋起，饱含民族悲情。20世纪50年代，中国功夫电影迅速崛起。传统功夫电影《精武门》《霍元甲》《黄飞鸿》等塑造了一批强身救国的英雄形象，这些传统英雄背负着沉重的包袱，往往身处困境，通过武术较量获得象征性的胜利，成为具有时代特征的悲情英雄。比如李小龙、李连杰、甄子丹等演员在电影领域的成功都离不开悲情英雄的塑造。他们演绎的英雄在国家积贫积弱的时代背景下，即使在武术上取胜也大多难逃死亡或隐姓埋名的命运，电影充满了悲情与伤感。《战狼2》中的英雄冷锋则不需要背负传统英雄的沉重包袱，他背靠世界新格局下日益强大的中国，摆脱了传统功夫电影的悲情与伤感，展现了充满民族自豪感的新英雄形象。其中“一朝是战狼，终身是战狼”的战狼精神是新时代英雄的特质，面对受难的同胞与非洲难民，冷锋义无反顾地伸出援手。与传统悲情英雄的被动反抗不同，冷锋更多是主动选择保护。比如他所说的“我就是为他们而生的”，充分体现了时代英雄的豪情与自信。《战狼2》新英雄叙事还体现在对新时代英雄群像的塑造上。当国家和同胞有需要时，我国的军人总是义无反顾地站出来，牢记军人的职责与使命，就如同电影里所说的“一朝是军人，终身是军人”。军人的职责和使命在退役军人冷锋、何建国和海军舰长身上体现得淋漓尽致，延续了革命英雄为国家抛头颅、洒热血的精神。他们以生命为人民保驾护航，体现了新时代新英雄群体的特质。
二、民族主义叙事
民族主义叙事是电影叙事的重要方式之一，“罗兰·巴特在其名著《神话学》中对《巴黎竞赛》杂志（ Paris Match） 所做的分析或可作为一个例子，他为我们解读民族主义叙事提供了一个有趣且重要的视角——视觉文化”[6]。民族主义研究学者安东尼·史密斯提出：“影视成为一种有效的工具，用于表现国家的文化政策以及那种影响千百万人的民族理想……通过摄像机对独特的民族风景、传说与环境、历史与现实重新创作，传达一种民族个性意识。”[7]可见，民族主义叙事与电影的有效结合，使得民族想象共同体——国家形象变得鲜明直观，成为国家叙事的重要组成部分。“民族主义是强调民族独特的历史、文化、语言、价值、制度，维护民族的自治、统一和认同的情绪、学说、意识形态、政治原则或运动”[8]。民族主义是电影《战狼2》的重要叙事元素，但电影中的民族主义与传统近代民族主义的悲情不同，更多是对新时代背景下引发民族自豪感的新民族主义的叙写。其主要体现在爱国主义精神与国际人道主义精神的叙写与展现上。
1.爱国主义精神的彰显
爱国主义是电影《战狼2》的主基调，列宁说爱国主义是个人对祖国最深厚的感情，“中国的多民族统一国家的现实意味着中国人的民族主义本质上就是爱国主义，爱国主义是中国民族主义的最高表现形式”[9]。《战狼2》中的爱国主义叙写主要表现在冷锋的爱国形象刻画与中国国旗和中国护照的特写上。首先，对男主人公冷锋的爱国形象刻画。冷锋是新时代中国国民形象的代表，他展现了强烈的爱国主义精神。为了祖国和人民，冷锋不惜一切代价甚至生命，去救助受困的华侨和中国工人，这种无畏牺牲的爱国主义精神是中华民族延续至今的重要原因之一。当冷锋和雇佣兵头子“老爹”决战，“老爹”使用卑鄙的手段将冷锋压制在身下。冷锋命悬一线时，“老爹”以侮辱的言语“你们这些民族就是懦弱胆小，就该一辈子被欺压”挑衅冷锋。此时民族曾经的苦难、国家荣誉感激发了冷锋的潜能，他奋起反抗，压制“老爹”并给他重重一拳。这一拳打消中国百年的屈辱，打出国人的自信，也打出国人的赤诚爱国之心。其次，对国家象征符号——国旗和护照的特写。冷锋带领国人在途经非洲硝烟弥漫、枪声密集的交战区无法通过时，他爬上车头，丢掉枪支，化右臂为旗杆，充满自信地高高举起鲜艳的五星红旗。交战区的政府军与反叛军因此暂停交火，让冷锋带领的中国车队顺利通过。国旗是国家的象征，随着国家和民族的崛起，国旗成为新时代祖国强大的代名词。中国国旗凝聚着中华民族的力量，当国旗护佑人们走过炮火纷飞的交战区的那一刻，观众们深刻体会到祖国强大给自己带来的尊严、安全与自豪感。因此，当电影最后给出中国护照的特写时，每一个中国观众火热的爱国激情被激发了，这时的剧情凸显了爱国主义精神，有些影院甚至出现观众全体站立一起唱国歌的感人场面。《战狼2》通过国旗、护照等象征物激发民众强烈的爱国主义精神，可以说，这是电影通过爱国主义叙事，激发民众对国家强烈的认同感与归属感。
2.国际人道主义精神的体现
国际人道主义精神是《战狼2》彰显的主题之一，主要表现在国际人道主义援助与以人为本的精神上。国际人道主义援助是新民族主义内涵之一，《战狼2》通过对国际人道主义援助的叙写，完成了新时代下国家新形象的塑造，从而激发民众对国家的认同感。电影中中国派出以陈博士为首的医疗队对非洲进行人道主义援助，对抗瘟疫。在战乱与瘟疫蔓延的非洲，为了帮助非洲人民，以陈博士为首的医疗队不仅以医疗技术提供帮助，甚至献出生命，以生命谱写了一曲国际人道主义的赞歌。自中非建交，中国给非洲提供了多方面的人道主义援助。电影中，非洲土地上有许多中国烈士的墓碑，这些烈士是中国派到非洲开展医疗、建筑等人道主义援助而不幸牺牲的英雄。电影通过墓志铭的方式传达了中国的国际人道主义精神，同时让观众在满怀对中国烈士的尊敬和感动的同时，涌现满满的爱国精神和民族自豪感。值得一提的是，中国的国际人道主义援助获得了非洲国家人民的认可与尊重。当冷锋手举五星红旗通过非洲交战区时，无论政府军还是反叛军都停止战争，让中国车队安全通过，这是中国推行国际人道主义援助在国际上特别是在非洲获得尊重的体现。电影中国际人道主义精神还体现在影片打破国界，弘扬以人为本的人道主义精神上。主人公冷锋在非洲沦陷区救助中国同胞时不忘救助非洲平民，这种不分国界、不分种族、以人为本的人道主义精神向观众传达了一种超越民族与国家的大爱，这也是人类和平共处的大爱的体现。影片通过男主人公的价值取向进一步向观众传递了中国坚守的以人为本的人道主义精神，体现了中国作为世界大国，在维护世界和平、促进世界发展中承担的责任与义务，还体现了中国在人类发展史上做出的努力與贡献，进而树立中国在世界格局中的国际新形象。
电影《战狼2》通过英雄主义与民族主义的国家叙事，完成了影片讲好中国故事中的讲述什么的环节，是弘扬中国精神、凝聚中国力量的新时代中国具有代表性的文艺作品，它点燃了中华民族伟大复兴的中国梦。观众在享受视觉盛宴的同时，精神也得到洗礼与升华，可以说，《战狼2》激发了观众强烈的爱国精神与民族自豪感。综上所述，国家叙事法则的运用不仅为影视文艺作品讲好中国故事提供了可供借鉴的视角与经验，同时对新时代下国家形象的构建具有积极意义。参考文献
[1]习近平：着力打造融通中外的新概念新范畴新表述[EB/OL]. （2013-08-21）[2018-01-28].http：//www.bookdao.com/article/67358/.
[2]韩模永. 从讲述到如何讲述——叙事学层面上的“中国故事”[J]. 哈尔滨工业大学学报（社会科学版），2015（4）.
[3]赵新利，张蓉. 国家叙事与中国形象的故事化传播策略[J]. 西安交通大学学报（社会科学版），2014（1）.
[4]邹红. 中外影视作品赏析[M]. 北京：高等教育出版社，2006：33.
[5]潘天强. 英雄主义及其在后新时期中国文艺中的显现方式[J]. 中国人民大学学报，2007（3）.
[6]Elaine Baldwin，Brian Longhurst，Greg Smith，Scott Mc-Cracken，Miles Ogborn. Introducing Cultural Studies[M]. 北京： 北京大学出版社，2005：53.
[7][英]安东尼·D. 史密斯. 全球化时代的民族与民族主义[M]. 北京： 中央编译出版社，2002：112.
[8]叶奕翔. 论电影中的民族主义叙事——以香港功夫片为例[J]. 湖南科技大学学报（社会科学版），2013（2）.
[9]危丽萍. 当代中国新民族主义思潮及其对外关系的影响[D]. 成都：西南交通大学，2006.
