八大山人的构图特点探究

    陈一笑

    

    摘 要:八大山人的花鸟画有着独特的艺术特色,有很强的艺术感染力,能够带给观者一定的艺术共鸣。构图在他的绘画作品中起着很重要的作用,通过来分析八大山人绘画的构图形式,来体会他的作品所表达出的那种简约含蓄、返璞归真、空灵冷逸的思想感情。

    关键词:八大山人;花鸟画;绘画风格

    构图是将一些绘画的元素,通过一定的规律进行组织和安排,符合艺术美的法则,来创作出一幅艺术作品。构图在中国画中也叫经营位置,在绘画中非常重要。南朝谢赫在《古画品录》中提出六法,其中就有经营位置,他总结了以前的创作方法,以系统的理论来评价画家的创作,为以后的研究奠定了理论基础。八大山人在构图上,简约含蓄,以少胜多,给人一种空灵冷逸的感觉,对以后花鸟画的发展产生了深远的影响。

    一、八大山人的生平简介

    朱耷,号八大山人,是明末清初的画家。他是明朝后裔,一生坎坷,经历了国破家亡的悲痛生活。他出生在大户人家,从小生活比较富裕,在这期间就展露出极强的艺术天赋,四岁开始学习诗文,到八岁时,诗书画印无所不通。通过早年的艺术学习,积累了一定的艺术修养,为以后学习绘画奠定了基础。在他15岁那年,清军攻入北京城,明朝灭亡,八大山人的生活也一落千丈,自己原有的仕途之梦也化为泡沫。从此他的人生也发生了巨大的变化,在这个时期,民族和阶级矛盾非常尖锐,社会动荡不安,他不愿顺从清王朝的统治,而选择削发为僧,坠入空门。他一心参悟佛法,追求生命的本真,在禅学上取得了显著的成就。晚年还俗之后,他浪迹天涯,以卖字画为生,生活过得非常贫困。然而在这个时期,却是他的艺术创作最为辉煌的时期,无奈他的作品并不被当时的人认可。在1705年,他结束了自己寂寞而光辉的一生,享年80岁。

    二、八大山人构图的形式和特点

    八大山人作为明朝后裔,他对清朝的统治非常不满,内心充满孤愤之气,常常借助绘画来表达他的心情。在笔墨技巧上,他继承和发展了徐渭大写意的风格,用笔挺劲,墨色淋漓,整个画面清新而雅拙。在画面构图方面,利用点、线、面来组织画面,具有很强的视觉冲击力。重视花鸟的基本形态,往往概括为几何形,造型夸张,并且拟人化,赋予它们一定的象征意义。他通过简练的笔墨来抒发内心的孤寂,表达了对理想生活的向往和对艺术的执着。

    (一)简约含蓄,以少胜多

    八大山人对构图非常讲究,对于画面中的形象布置的也十分巧妙,笔笔精到含蓄。往往他的作品留有大面积的空白,更有利于意境的传达。他对形有着自己独特的理解,在形象处理上,他舍弃了一些繁琐的细节,概括出物象的基本形态,达到了以形写神的艺术效果,构图简约含蓄。在布局上,他注重对点线面的分割和布置,作品中留有大面积的空白,使布局更加具有冲击力。如作品《孤禽图》(如图1),画面中留有大面积的空白,一枝干从画面的左下角向上延伸,在枝干的顶端站着一只小鸟,虽然小鸟的形象面积不大,却是整个画面的中心。右上角为题字和印章,画中笔墨较少,但是一笔一墨都不能增减,每个形象不可或缺,发挥着自己独特的艺术价值。虽然留有大量的空白,却并不让人感到单调,反而激发了人的想象力,更能渲染出孤独凄凉的场景。

    他在物象刻画上,惜墨如金,往往寥寥数笔就能刻画出对象的神情,简约含蓄,让人惊叹。他所表达的对象,往往是一些眼睛翻白的鸟兽,白眼上天,仿佛抒发着八大山人对人世沧桑的怨恨,造型奇特夸张,更加突出了孤寂之感。他把自己的人生体验寄托于画面之中,通过作品来表达自己的感情。如八大的《八哥》,整幅作品构图简约,只有八哥这一个形象,位于画面的中心偏右,八哥的四周留有大量的空白,只有在画面的左上角有他的题跋。他用变形和夸张的艺术手法来处理形象,虽然用笔较少,但把八哥憨态的神情表达得惟妙惟肖,眼神犀利,带给人生命的气息。空白的运用,让读者和作品直接有了气息的交流,增强了画面中的生命力,显得空灵而含蓄,能够给人带来无尽的遐想。

    (二) 计白当黑,虚实相生

    八大山人的花鸟画很少能够见到构图比较满的画作,他十分注重对画面虚实的处理。画面中的空白即为“虚”,“虚”并不是无,虽然是大量的空白,却给人带来了无限的遐想,突出了画面深远的意境,达到了“无笔墨处而见笔墨”的艺术效果。画面中的形象则为“实”,笔墨相对较多,往往是画面的中心。它与虚相对应,两者既相互对比,又相互辅助。在画面的色彩上,墨色即“实”,空白,白即“虚”,两者既有对比,又有统一。如作品《瓜月图》(如图2),前面的瓜果是用墨色画出,其中的细节刻画的非常详细,墨色也有干湿浓淡的变化。虽然瓜果整体上是黑色,但在瓜果的右下角留出了一小块面积的空白。而后面的月亮则用一条单线勾出,简洁明了,与前面的墨色形成了强烈的对比。虽然月亮为白,却用黑线勾出,正是黑中有白,白中有黑,二者既对比又统一。在画中,瓜果为实,月亮为虚,构图大胆,蕴含着虚实相生的道理,具有一定的禅意。八大山人在处理画面虚实方面,有着自己独特的构图方式。他强调虚实,构图疏而不散,画面中主次分明,每个形象都不可或缺,通过墨色的深浅来组织画面中的疏密关系,使表达的物象更加生动自然,生机勃勃。比如他在画荷花的时候,笔墨多而密集,而荷杆则用大笔扫过,非常稀疏,两者对比较强。疏可走马,密不透风,这也正是八大山人构图的特色之处。

    (三)返朴归真,精神淡泊

    八大山人在晚年的花鸟画创作上更加简约,构图往往是大开大合,将书法引入到绘画中去,笔墨技法也更加的熟练。他将自己的情感寄托于画面的形象当中,所以他描绘的花鸟大多给人一种孤寂的感觉。他受禅学的影响非常大,所以八大山人的作品,一眼望去,感觉非常少,一个是画面中的形象非常少,另一个是画面中的笔墨也少,所以也称他的绘画为“减笔画”。虽然画面中笔墨少,留白多,但是并不会让人感到空洞乏味,反而更散发出一种冷逸的气息,也反映出八大山人追求自然,平淡的艺术境界。如作品《鱼》,画面中只画了一条鱼,再加上右下角的落款和左边的题字,形成了一种几何分割的样式。构图非常简约,却增加了画面的空间,给人一种孤独的情绪。在画面中,笔墨、造型和构图,三者相互融合,整个画面成为了一个整体,带给人一丝生命的气息。这条鱼在这里并不只是单纯的一个形象,而是寄托了画家的情感。画家一生跌宕起伏,深深体会到了人生中的孤苦悲情,他想追求生命的本质,最终决定归隐佛门。他把自己的心情通过笔墨来表现,赋予了画面更多的人文精神。

    八大山人在晚年生活过得比较清苦,他把世俗之事抛在身外,一心追求生命的本真。他的作品显得自然而空灵,追求一种和谐、天然的绘画风格。他热爱生活,热爱自然,他把禅宗的思想融入他的作品中,尝试着去追求生命的本真。由于他深受亡国之痛,一生经历坎坷,所以他在晚年心态更加真实自然,探寻人生的价值意义。他的作品自然朴实,平淡天真,闪烁着光辉。比如作品《双禽图》,画面中只有两只禽鸟在画面的左下角,大量留白,给人一种空灵的感觉。画面整体用淡墨勾出,在加以用重墨点睛,达到了形神兼备的艺术效果,给人一种冷逸的感觉。

    三、八大山人构图对后世画家的影响

    八大山人的绘画作品对后来的艺术家产生了较大的影响。八大山人构图简约含蓄,追求笔墨的表现力,平淡天真。特别是近现代的画家潘天寿、齐白石都吸收和借鉴了八大山人的绘画手法。因为每个画家所处的时代不同,人生的经历也不一样,所以他们的作品,既有八大山人的影子,也保持了自己独特的风格。

    八大山人在构图上,注重点线面的分割,特别重视画面边缘的处理,藏而不露,给人以遐想的空间。在齐白石的作品中,我们经常看到他十分讲究点、线、面的分割与组合,画面的形式非常简约现代,有很强的冲击力,这与八大山人的构图非常相似,但是他抛弃了八大山人作品中那种孤寂、凄惨的画风,融入了吉祥的寓意,所以又有了自己的艺术特色。潘天寿也吸取和借鉴了八大山人的许多艺术技法,他在构图上,善于用点、线来组织画面,把画面分割为几何形,画面既相互牵扯又相互平衡,但他又不拘泥于八大山人的构图特点,他常常把松、鹰、梅作为元素来进行组织,画面气势磅礴,形成了自己的风格。

    参考文献:

    [1]胡光华.八大山人[M].长春:吉林美术出版社,1996:50-250.

    [2]朱良志.八大山人研究[M].合肥:安徽教育出版社,2008:80-157.

    [3]刑婷.八大山人书画艺术的现代思考[D].江西师范大学,2009.

    作者单位:

    滁州学院美术与设计学院

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