意大利新现实主义对宁瀛电影创作的影响

    廉艺璇

    摘要：本文选取了宁瀛导演的几部电影作品，并将其与20世纪40年代的意大利新现实主义影片在叙事结构、视听手法、演员角色选取等方面作一个探讨，进而发现意大利新现实主义的创作手法对宁瀛导演电影的影响。

    关键词：宁瀛电影? ?新现实主义? ?表现手法

    中图分类号：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文献标识码：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1008-3359（2020）02-0139-03

    意大利新现实主义电影是在第二次世界大战以后电影史上一次最为重要的运动。宁瀛导演在意大利学习电影期间，师从费里尼、安东尼奥尼，并给意大利导演贝托鲁奇的影片《末代皇帝》当过副导演，她的电影理论相关知识都让她的电影作品带有意大利新现实主义的印记和标签，她的每一部作品都在讲述着真实的故事。

    一、叙事结构的相似性

    意大利新现实主义的创作叙事倾向一种最简单的结构形式，更接近一种纪录式的叙事，故事的情节多以日常生活的小事件来代替虚构的故事。宁瀛导演的电影作品往往没有明显的“发生、发展、高潮、结尾”，情节大都比较松散，没有明确的结尾以及事件发展的必要冲突。

    （一）结构的开放性

    1.情节的开放性

    意大利导演罗伯托·罗西里尼执导的新现实主义的第一部作品《罗马，不设防的城市》，影片的叙事结构并没有闪回、倒序、插叙等特殊的叙事技法，一切按照时间发展顺序来讲述故事。

    宁瀛导演的作品故事情节与意大利新现实主义相比，其情节都比较淡化，叙事结构也与一般的电影有所不同，故事的前后之间也没有必然的联系和承接。宁瀛导演早期的电影作品《找乐》《民警故事》以及《夏日暖洋洋》都打破了传统的线性叙事结构和电影故事情节的假定性，并且一步一步的在自己的作品中采用无指向性叙事的。

    2.结尾的开放性

    在意大利新现实主义电影《罗马，不设防的城市》的结尾之处，孩子们在目睹了被枪决的神父以后，在铁丝网外吹起了口哨，孩子们齐整的口哨声也意味着精神的长久道路，这种开放式的结局，能更多地引发人们对战争思考。

    同样，宁瀛导演的影片《民警故事》，特别是在电影的结尾之处，画面中出现了民警抽打王小二的镜头，紧接着是画外音，告诉人们民警们也就是在这样一些琐碎的小事中度过每一天，影片也由此在这样一种生活的节奏中结束。

    （二）无意义的悬念

    所谓悬念，就是在一部电影中，总有一个能够贯穿剧情始终并且能够激发强烈的矛盾冲突的事件，而这个事件也往往能引起观影者的进一步关注和期待。在一部影片的开始之处往往会设置悬念，随着剧情的层层递进，悬念也会逐渐的揭开。

    意大利新现实主义的代表作《偷自行车的人》在叙事结构上并没有设置非常吸引人的悬念，而是在一种非常平静的语境中开始了影片的叙事。宁瀛导演的电影创作中虽然有一些小小的悬念，但是随着影片故事情节的发展，我们会发现这些悬念“悬而未解”，在这个时候就不会为了影片的悬念而心动了。

    在电影《无穷动》中，影片在一开始的时候就设置了一个看似很吸引人眼球的悬念——谁是主角妞妞老公的情人？随着电影剧情的逐渐展开，妞妞在北京城的三个好闺蜜来到她家聚会，我们也会慢慢地去猜想妞妞老公的情人到底是谁，这个时候的妞妞也以怀疑和审视的目光去看着她的三个闺蜜，但是当几个人在餐厅无拘无束的吃鸡爪的时候，她们的谈话内容也由刚一开始的拘束变成无所不谈，四个女人心灵的碰触在一次次的谈话中展开。在电影快要结束的时候，妞妞和她的三个闺蜜仍然在肆无忌惮的聊天，随着妞妞的手机铃声响起，公安局的警察打来了电话，告知妞妞自己的老公和情人在一次交通事故中死亡。这个时候妞妞很木讷，而她的三个闺蜜，有的疯狂，有的大哭，有的惊愕。

    二、表现手法的相同性

    （一）外景实地的拍摄手法

    影片《偷自行车的人》在环境表现方面，一切采用了实景的拍摄手法，在影片的主人公安东·里奇寻找自行车的视角下，我们看到了罗马城里萧条的旧货交易市场、正在给乞丐们施舍午饭的教堂、糜烂陈腐的妓院，这些真实的生活场景，都从各个方面衬托了安东·里奇以及战后意大利人真实的生存环境，同样也让人感受到了无数与安东·里奇式的小人物的悲惨命运以及辛酸的眼泪。

    同样，在宁瀛导演的“北京三部曲”中，都运用了北京特有的城市氛围来表述自己的想法。《找乐》中，古朴的城墙以及老北京四合院构成了主人公生活的主要场景，《民警故事》中则充斥着大片的北京天桥、马路、建筑工地，在《夏日暖洋洋中》，拥挤的高速公路以及高耸的摩天大楼都成为彰显北京风貌的重要符号。

    （二）非职业演员的选用

    意大利新现实主义的开山之作《罗马，不设防的城市》中除了神父的扮演者皮特以外，其余的均采用非職业演员扮演，特别是影片中皮娜的扮演者就是罗马一名很普通的工人。《偷自行车的人》中主人公安东·里奇的扮演者选取的就是街头一位失业工人，采用非职业演员的扮演，会使影片具有一种很强烈的真实感和现场感。宁瀛导演的电影《无穷动》中，除了饰演琴琴的演员是职业演员以外，其余都是非职业演员，比如京城名门洪晃、著名作家和艺术家刘索拉、京城著名的名媛平燕妮。真实的京城名流出演这些人物，会让她们在电影中变现的很灵活自如，就像是日常生活聚会一样，聊天拌嘴，随意争吵，人物的个性以及心理关系都会显得十分的自然，导演宁瀛的意图从而就会在这些人真实的表演中展现出来。在电影的拍摄过程当中，职业演员李琴琴就因表演痕迹太过浓重而受到导演的指责。

    外景实地的拍摄手法以及非职业演员的使用，都会让影片具有更强烈的纪实性和逼真性。特别是非职业演员的选用，他们没有经过专业的表演训练，出演剧中的某个角色也是因为他们与剧中的人物具有相似的生活经历。

    三、视听效果的相近性

    （一）自然光的运用

    一般来讲，电影中使用自然光是为了追求生活中的真实感以及现场感。意大利新现实主义的电影中大量的使用了自然光，尽管有时观影效果会不太好，但他们在摄制时仍让会采用自然光。

    宁瀛导演的《找乐》里的画面就给人以灰蒙蒙的感觉，在剧院的那场戏里，天空中自然的冷色调与剧院里鲜明的暖色调形成了强烈的对比，剧场里灰暗的场景，甚至有些时候都看不清人脸的状态，但这就是生活最本真的状态。《无穷动》里灰暗的天空，阳光透过玻璃照射在房间的桌椅上，书架上的阴影，人物鼻梁上的侧影，这些都在很大的程度上契合了剧中主人公的内心，妞妞着急想要找出第三者的心情，拉拉空洞无望的眼神，琴琴对爱情的冷漠，夜太太心灵的寂寞都与这北京阴霾的天空融合在一起。

    在宁瀛导演的《夏日暖洋洋》中，出租车司机德子夜晚在开车的时候，窗外是一排排闪烁着白色光芒的路灯，车内确是一片灰暗，德子的脸在路灯的照射下显得阴晴不定，把车上的农民工送到目的地之后，农民工的身后是路灯的余光，站在他身后的小孩因为个子低，完全笼罩在黑暗当中，基本看不清小孩的轮廓。这些都是自然光的使用，给人一种非常真实的现场感。

    （二）长镜头的使用

    意大利新现实主义电影的最大特点是拍摄手法的纪实性，这点也往往是依靠长镜头来实现的。在电影《找乐》中，导演通过运用一个长镜头作为影片的开端，随着摄像机的缓缓移动和跟随拍摄，让观众看到了不断鸣笛的公交车，大量的自行车，商场，饭店以及人来人往的马路，一个真实的北京出现了，观众逐步融入到那个画面之中。

    （三）同期声的使用

    为了展现真实，宁瀛的电影会采用同期声拍摄，《找乐》一开始就营造出一种浓郁的生活气氛，自行车的声音，来往的人群嘈杂声，以及不断鸣笛的公共汽车声，都无一不落的刺激着观众的耳朵。

    综上所述，她的电影是经过导演精心选择的场面，表达的是生活中最本真的东西。这种纪实性的电影要求导演对生活极深的观察力、洞察力和表现力，比之戏剧式电影结构，纪实风格的电影，通常难以把握，但是卻能迸发出导演独到的艺术功底。

    参考文献：

    [1]薛凌.中国电影叙事模式的嬗变[J].西北大学学报（哲学社会科学版），2007，（05）.

    [2]李焕征.电影创作研究综述[J].北京电影学院学报，2009，（05）.