“问题”与成长同行

    曾　飒

    摘要美国影片《雨人》是通过一对兄弟之间重获天伦亲情的故事，严肃探讨了西方社会的家庭、情感问题，包含着深刻厚重的道德内涵，具有巨大的艺术价值和社会意义。导演以精溘的手法，首尾呼应的布局，巧妙设置的对比，流畅完美的电影手法和富于意义的影像语言，使本片内容与形式相得益彰，成为具有巨大艺术和社会价值的不可多得的佳作。

    关键词《雨人》影像语言情感

    由英国的巴里·莱文森于1988年拍摄，荣获了第61届奥斯卡四项大奖的影片《雨人》。电影描写一个患有“自闭症”即不能与旁人交流的精神疾患的“问题”病人，因获得其父大笔遗产，受到异母兄弟的青睐。与满身自身问题的雅皮士弟弟共同上路。此病人名为“雨人”。一路上出了许多洋相，闹了不少笑话。由于他运算与记忆能力超人，弟弟异想天开与他大逛赌城，在赌场所向披靡，大显威风。最后“雨人”回到精神病院，弟弟依依不舍。

    电影叙事以人们的情感和心理方式为主脉，两点之间直线最短，而将心比心，以情动情，是沟通创作者和观众心灵的最有效的途径。“如果充分意识到情感意味着意识到它的全部独特性，那么充分表现情感就意味着表现它的全部独特性。”该片中表现的重点就是查理感情的转变过程，其中包括对父亲、对哥哥、甚至是对苏珊娜。在整个影像叙述过程中，父亲担当一个真性的传达与指挥者，与哥哥的接触从某种程度说是这种真性的实践与体味过程，然而女友则是一个正义的舆论监督者、代表的是充满正义与道德的观众群体。不难看出父亲这一形象在查理感情转化中的重要地位。当然，片中表现最多的是查理他们兄弟间感情的变化，也正是在雷蒙真情的感动下来完成了对父亲真爱的理解，二人携带着各自截然不同的问题完成了过程痛苦但结局暖人的成长。正如电影里面一句看似简单却不可或缺的对白“What happened to him?”“Nothing Just grow up”也是剧作者及导演别具匠心的铺垫。

    (一)父爱认知错误与社会影响下的查理

    影片开始就向观众交代了查理的工作状况与性情，可以看出他已经完全融入美国资本主义经济的大潮中，商人身上的那种惟利是图已经可以从他身上得以体现。父亲特殊的教育方式在他自以为是的；中动中被认为是父亲的自私，特别是在听到父亲的遗嘱后更是愤慨，在他以为的公平处理方式的引导下带走雷蒙想从中获得属于自己的那一部分，在这种对父亲的高度误解与对雷蒙所拥有的继承财产的诱惑，加上查理生意所遇资金问题的逼迫下开始了和雷蒙的接触。实际上对他最大的诱惑就是那三百万的财产，这也是由他的商人身份决定的。这在他和苏珊娜的争吵中已经暴露出他把哥哥弄出来的目的——就为父亲的遗产分配。

    (二)查理的情感变化

    查理与雷蒙感情的变化是片子着重表现的，查理对父亲的感情变化则是他行事的一种内在因素，这两种感情变化又是相互交织的，正是父亲引导下去与雷蒙接触并从中体会哥哥真情。感动中又真正体会和理解到父亲的爱。查理与女友的感情变化则是一种道德伦理范畴内对查理的提醒、反对到接受的过程。

    查理对父亲的情感变化是贯穿片子的始终，由最初的厌恶，到得知遗嘱后的更加反感，到真正感受雷蒙真情后对父亲产生的理解。再到最后父爱的转化即将父亲所传达的那种真爱给予雷蒙(当然其中也不乏手足情)。这一系列的变化都是通过片中的细节来得到表现，在这个隐性的感情变化中起最大作用的就是他在与哥哥的接触中所感受到的雷蒙所特有的那种坦诚、纯真，及雷蒙对查理的爱。这种变化最突出的表现就是查理与雷蒙在汽车旅馆中发生的故事，这使他了解到雷蒙就是雷蒙，就是在他小时候害怕的时候总唱歌给他听的那个童年伙伴，并被他看到查理的照片掉进浴池中表现出来的巨大反映所感动。

    于是他才真正开始反思自己是不是真的错了，并通过他与苏珊娜的通话确认自己的错误。作为道德接受群体代表的苏珊娜再一次回到他身边表明对他的转变的一种肯定。此后，他拒绝了布鲁诺医生巨额诱惑，毅然选择和雷蒙在一起。并在他与布鲁诺医生的交谈中看出了他对误解父亲的悔恨与对父亲宽容的感激。虽然最后雷蒙还是回到了医院。但从雷蒙被测试完后和弟弟依偎在一起的画面已经看出他也已经完全相信并接受了查理的真情。这也许就是对他们的父亲最大的安慰。

    (三)兄弟情谊

    除去精美的影像构图，我们也不难发现会发现导演精心设置的兄弟情结。导演的精心设计让观众感觉雷蒙是年幼的自己，查理是长大的自己，长大的自己劫持了年幼的自己，与他们一同旅行。查利刚到疗养院接触雷蒙时，他拿起一本雷蒙的书，雷蒙恐惧地躲到门外，这时两个主角甚至不在同一画面中出现，更谈不上眼神的交流。当查利和雷蒙坐在池塘边的长凳上时，虽然处于同一画面却离得很远。查利带雷蒙离开疗养院时，自己一人自顾前行。雷蒙断断续续跟在其后。有冲突时。雷蒙总是孤独地处于阴暗的画面中。旅行开始后。伴随着情感和交流的加深，两人在镜头中的距离也越来越近：从在机场查利用包带牵着雷蒙，到搀扶雷蒙过马路，再到酒店查利拥着哥哥教他跳舞，俩人有了目光的对视和交流，直到最后兄弟俩头挨着，互相拥抱，亲密无间，查利说出了整个影片二人情感高潮的对白“ I like having you as my big brother”(“有你做我哥哥真好。”)身体距离的由远到近外化了他们之间心理距离的缩小l也间接地显示了如前所述的影片主旨。影片人部分构图中，查利显得高大英武，而以稍俯的机位拍摄雷蒙则更显其弱小无助。在影片结尾，雷蒙登上火车，第一次显得比弟弟高大，这其中的意味不言自明。兄弟两人随着摄像机镜头里美丽的自然风光一路从西到东，伴随着争吵，抱怨，体谅。离别，到片尾两兄弟欲言又止。即将分开的场面，难免不让人触碰到成长的痛，却又让人痛得很温暖。

    《雨人》这部电影以平淡质朴的写实风格展示了当今美国社会生活的侧面，以细腻缜密的笔触描绘感人肺腑的人间真情，意蕴着深刻厚重的道德内涵，让观众看到了这对兄弟不同意义层面上的成长及俩人“问题”的解决。导演以精湛的手法，首尾呼应的布局，巧妙设置的对比，流畅完美的电影手法和富于意义的影像语言，使本片内容与形式相得益彰，成为具有巨大艺术和社会价值的不可多得的佳作，同时也为好莱坞及世界影坛其他以智障边缘角色为刻画人物的影片奠定了坚实的基石。