独具匠心的叙事，穿越时空的思考
【摘 要】 《轻舔丝绒》是英国作家萨拉·沃特斯最著名的小说之一，小说在叙事上独具匠心，对服饰语言的运用是该作品的一大亮点。作者在小说中塑造的人物虽带有明显的维多利亚时代印记，但彰显的却是后现代意识和观念，作者以当代的理论认识为基础对历史进行再现，在重现历史的同时反思历史，从而赋予了这部作品鲜明的时代意义。文章从叙事视角的选择、服饰语言的巧妙运用、跨越时空的历史思考三个角度探讨该书的出版价值。
【关 键 词】《轻舔丝绒》；叙事视角；服饰语言；时代意义
【作者单位】潘洁，成都理工大学工程技术学院。
【中图分类号】I06 【文献标识码】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.03.027
20世纪90年代至21世纪初，西方文学界尤其是英国涌现了一大批以维多利亚时期为背景的小说，这些小说被称为新维多利亚小说。萨拉·沃特斯是当今英国文坛具有代表性的作家之一，她的作品获得过数项文学奖项，曾两度入围英国文学最高奖项——布克奖和柑橘奖，被评选为20位当代最好的英语作家之一。她的小说非常畅销，多部被改编成电视剧。
萨拉·沃特斯所写的大部分小说故事都发生在维多利亚时代，《轻舔丝绒》就是其中之一。小说以女主人公南茜的三段情感故事贯穿始终，她经历了甜蜜而脆弱的初恋，遭到爱人背叛后迷失在纸醉金迷的欲望之中，最后终于寻得自己灵魂的归属，这是一个少女的情史，同时也是一个女性的成长史。作者以白描的手法将故事娓娓道来，服饰语言的使用不仅将人物表达得更为完整，也为读者呈现维多利亚时期英国社会历史风貌。萨拉·沃特斯塑造的人物虽带有明显的维多利亚时代印记，但彰显的却是后现代意识和观念，在重现历史的同时反思历史，从而赋予这部作品鲜明的时代意义。本文从叙事视角的选择、服饰语言的巧妙运用、跨越时空的历史思考三个角度来探讨该书的出版价值。
一、第一人称叙述视角的选取
“叙事视角是一部作品或一个文本看待世界的特殊眼光和角度。”[1]《轻舔丝绒》的叙事视角主要是以南茜为第一人称进行叙述，她既是故事中的人物，又是講故事的那个人。不少叙事学家都曾对叙事视角进行分类，法国学者热奈特用“聚焦”替代“视角”这一术语，将聚焦分为三种类型：零聚焦叙事、内聚焦叙事和外聚焦叙事[2]。其中，零聚焦是指叙事者说出来的比任何一个人物知道的都多；内聚焦是指叙述者只叙述某个人知道的情况，叙述者就相当于人物自身；外聚焦是指叙述者所知少于人物。申丹在前人的基础上提出四分法，即零视角（全知叙事）、内视角、第一人称外视角、第三人称外视角[3]。这些关于叙事视角的理论对我们分析该小说的叙述视角及叙述效果具有参考价值。
首先，《轻舔丝绒》主要运用第一人称的叙述视角，在南茜的第一人称讲述过程中，会出现第二人称的“你”，还有第三人称的“他”“她”。小说一共有三大章，分别写了南茜与凯蒂、戴安娜、弗洛伦斯的三段感情，开篇第一句便是“你吃过惠特斯特布尔的牡蛎吗？如果吃过，你一定不会忘记”。接着不断地向读者发出疑问：“你去过惠特斯特布尔，见过那里的牡蛎餐馆吗？你记得主干道和港口之间那栋狭长的房子吗？你记得房子门口挂着的那块旧招牌吗？”[4]发出这些疑问的是南茜，南茜就是“我”，而“我”正在向“你”讲述“我”的家庭，“我”的生长环境。在这里，作者使用了内聚焦的叙述方式，第一人称叙事过程中穿插第二人称的使用，以主人公“我”的口吻不断向读者发出疑问，迫切想要与读者对话，迅速拉近了与读者的距离。第一人称内视角和第二人称的交叉使用，使得小说呈现一种主动的叙事姿态，即使故事背景设定在离现代较远的19世纪，也能让读者迅速进入情境，虽然略有刻意之嫌，但这种面对面讲故事的方式不乏新意，而且很好地缩短了因时间、空间产生的距离感。
其次，第一人称内视角的使用将南茜的心理状态完美地呈现 ，而读者也跟随南茜的目光去观察人物，观看那个她所生活的世界。南茜第一次到游艺宫是为了看一位演员的表演，但凯蒂出场后，南茜的目光便再也没能从她身上移开，“我听到幕布掀起的声音，然后不情愿地睁开了眼”，接着“越睁越大，抬起了头”，后来“完全忘记了炎热和疲惫”[4]。等她端详凯蒂的衣着、外貌之后，她彻底沦陷了，在那个闷热的音乐厅里，她竟然打了个寒颤，这是少女初恋般的心灵悸动带来的生理反应。随着南茜的讲述，我们可以清晰地感受到南茜爱情意识的觉醒。凯蒂的出现唤起了南茜的情感冲动，在南茜眼中，凯蒂无疑是一个最完美的情人，跟随南茜的目光，我们看到凯蒂有帅气利落的短发，光洁的脖颈，玫瑰色的嘴唇，所有的一切都令南茜着迷，而南茜也在不知不觉中陷入情感的漩涡。作者讲述故事时会将第一人称内视角与第一人称外视角相结合。南茜陪同凯蒂到了伦敦之后，她看到了大都市的繁华，这与海滨小镇的单调生活形成鲜明对比，南茜的亲身经历使她明白，繁华的都市中也存在巨大的贫富差距，存在不为人知的情色交易和黑暗地带。通过南茜的视角，作者为读者展现富人区的奢华冷漠、贫民窟里的温暖人情，以及维多利亚时期普通女性尤其是中低层女性的生存困境，19世纪后期英国社会的生活面貌得以清晰呈现。华莱士·马丁认为，叙事视点在绝大多数的现代叙事作品中，具有创造兴趣、冲突、悬念乃至情节本身的作用[5]。萨拉·沃特斯将第一人称内视角与第一人称外视角相结合，使得小说悬念不断。小说中时常会出现“至少我当时是这么认为的”[4]，与“当时”相对应的是“现在”，这里虽然使用了第一人称的叙述视角，但却是有限制的第一人称外视角。双重视角的灵活转换增加了小说的可读性和趣味性，同时设置了一个个悬念，为当时还未发生的故事埋下伏笔，不断地吸引读者继续阅读。
二、服饰语言的巧妙使用
萨拉·沃特斯在服饰的描写上从不吝啬笔墨。人物的服饰既具有那个时代的特点，又符合人物的身份、心理特征。她笔下人物的服饰随着身份、地域等变化而变化，诉说着世事变迁。作者赋予了服饰言说的功能，通过不同人物的不同服饰，传递穿着者的心理、情感等方面的信息，是对人物内心的外在表达。南茜从一个海滨小镇的普通女孩，变成伦敦舞台上一名耀眼的明星，再到富人区一个贵妇的“猎物”，最后成为贫民窟的一员。她的服饰随着她的身份、生活环境的改变而改变，服饰见证了她命运的变化，而她对服饰的选择也表现了其性别意识的觉醒。
【关 键 词】《轻舔丝绒》；叙事视角；服饰语言；时代意义
【作者单位】潘洁，成都理工大学工程技术学院。
【中图分类号】I06 【文献标识码】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.03.027
20世纪90年代至21世纪初，西方文学界尤其是英国涌现了一大批以维多利亚时期为背景的小说，这些小说被称为新维多利亚小说。萨拉·沃特斯是当今英国文坛具有代表性的作家之一，她的作品获得过数项文学奖项，曾两度入围英国文学最高奖项——布克奖和柑橘奖，被评选为20位当代最好的英语作家之一。她的小说非常畅销，多部被改编成电视剧。
萨拉·沃特斯所写的大部分小说故事都发生在维多利亚时代，《轻舔丝绒》就是其中之一。小说以女主人公南茜的三段情感故事贯穿始终，她经历了甜蜜而脆弱的初恋，遭到爱人背叛后迷失在纸醉金迷的欲望之中，最后终于寻得自己灵魂的归属，这是一个少女的情史，同时也是一个女性的成长史。作者以白描的手法将故事娓娓道来，服饰语言的使用不仅将人物表达得更为完整，也为读者呈现维多利亚时期英国社会历史风貌。萨拉·沃特斯塑造的人物虽带有明显的维多利亚时代印记，但彰显的却是后现代意识和观念，在重现历史的同时反思历史，从而赋予这部作品鲜明的时代意义。本文从叙事视角的选择、服饰语言的巧妙运用、跨越时空的历史思考三个角度来探讨该书的出版价值。
一、第一人称叙述视角的选取
“叙事视角是一部作品或一个文本看待世界的特殊眼光和角度。”[1]《轻舔丝绒》的叙事视角主要是以南茜为第一人称进行叙述，她既是故事中的人物，又是講故事的那个人。不少叙事学家都曾对叙事视角进行分类，法国学者热奈特用“聚焦”替代“视角”这一术语，将聚焦分为三种类型：零聚焦叙事、内聚焦叙事和外聚焦叙事[2]。其中，零聚焦是指叙事者说出来的比任何一个人物知道的都多；内聚焦是指叙述者只叙述某个人知道的情况，叙述者就相当于人物自身；外聚焦是指叙述者所知少于人物。申丹在前人的基础上提出四分法，即零视角（全知叙事）、内视角、第一人称外视角、第三人称外视角[3]。这些关于叙事视角的理论对我们分析该小说的叙述视角及叙述效果具有参考价值。
首先，《轻舔丝绒》主要运用第一人称的叙述视角，在南茜的第一人称讲述过程中，会出现第二人称的“你”，还有第三人称的“他”“她”。小说一共有三大章，分别写了南茜与凯蒂、戴安娜、弗洛伦斯的三段感情，开篇第一句便是“你吃过惠特斯特布尔的牡蛎吗？如果吃过，你一定不会忘记”。接着不断地向读者发出疑问：“你去过惠特斯特布尔，见过那里的牡蛎餐馆吗？你记得主干道和港口之间那栋狭长的房子吗？你记得房子门口挂着的那块旧招牌吗？”[4]发出这些疑问的是南茜，南茜就是“我”，而“我”正在向“你”讲述“我”的家庭，“我”的生长环境。在这里，作者使用了内聚焦的叙述方式，第一人称叙事过程中穿插第二人称的使用，以主人公“我”的口吻不断向读者发出疑问，迫切想要与读者对话，迅速拉近了与读者的距离。第一人称内视角和第二人称的交叉使用，使得小说呈现一种主动的叙事姿态，即使故事背景设定在离现代较远的19世纪，也能让读者迅速进入情境，虽然略有刻意之嫌，但这种面对面讲故事的方式不乏新意，而且很好地缩短了因时间、空间产生的距离感。
其次，第一人称内视角的使用将南茜的心理状态完美地呈现 ，而读者也跟随南茜的目光去观察人物，观看那个她所生活的世界。南茜第一次到游艺宫是为了看一位演员的表演，但凯蒂出场后，南茜的目光便再也没能从她身上移开，“我听到幕布掀起的声音，然后不情愿地睁开了眼”，接着“越睁越大，抬起了头”，后来“完全忘记了炎热和疲惫”[4]。等她端详凯蒂的衣着、外貌之后，她彻底沦陷了，在那个闷热的音乐厅里，她竟然打了个寒颤，这是少女初恋般的心灵悸动带来的生理反应。随着南茜的讲述，我们可以清晰地感受到南茜爱情意识的觉醒。凯蒂的出现唤起了南茜的情感冲动，在南茜眼中，凯蒂无疑是一个最完美的情人，跟随南茜的目光，我们看到凯蒂有帅气利落的短发，光洁的脖颈，玫瑰色的嘴唇，所有的一切都令南茜着迷，而南茜也在不知不觉中陷入情感的漩涡。作者讲述故事时会将第一人称内视角与第一人称外视角相结合。南茜陪同凯蒂到了伦敦之后，她看到了大都市的繁华，这与海滨小镇的单调生活形成鲜明对比，南茜的亲身经历使她明白，繁华的都市中也存在巨大的贫富差距，存在不为人知的情色交易和黑暗地带。通过南茜的视角，作者为读者展现富人区的奢华冷漠、贫民窟里的温暖人情，以及维多利亚时期普通女性尤其是中低层女性的生存困境，19世纪后期英国社会的生活面貌得以清晰呈现。华莱士·马丁认为，叙事视点在绝大多数的现代叙事作品中，具有创造兴趣、冲突、悬念乃至情节本身的作用[5]。萨拉·沃特斯将第一人称内视角与第一人称外视角相结合，使得小说悬念不断。小说中时常会出现“至少我当时是这么认为的”[4]，与“当时”相对应的是“现在”，这里虽然使用了第一人称的叙述视角，但却是有限制的第一人称外视角。双重视角的灵活转换增加了小说的可读性和趣味性，同时设置了一个个悬念，为当时还未发生的故事埋下伏笔，不断地吸引读者继续阅读。
二、服饰语言的巧妙使用
萨拉·沃特斯在服饰的描写上从不吝啬笔墨。人物的服饰既具有那个时代的特点，又符合人物的身份、心理特征。她笔下人物的服饰随着身份、地域等变化而变化，诉说着世事变迁。作者赋予了服饰言说的功能，通过不同人物的不同服饰，传递穿着者的心理、情感等方面的信息，是对人物内心的外在表达。南茜从一个海滨小镇的普通女孩，变成伦敦舞台上一名耀眼的明星，再到富人区一个贵妇的“猎物”，最后成为贫民窟的一员。她的服饰随着她的身份、生活环境的改变而改变，服饰见证了她命运的变化，而她对服饰的选择也表现了其性别意识的觉醒。
