《丁村》诞生记

    徐 颖

    我深刻地体会到，在面对“书籍消亡”这一魔咒时，我们在出版的内容和形式上，都应更深入也更真诚地体现“分享”的精神。与其关心社会的关注需求，还不如关心人性的需求。

    我社编辑的《丁村》获得了2007年度“中国最美的书”称号。不管奖项大小，对我来说总是件令人高兴的事。

    “中国最美的书”评选始于2004年，经国家新闻出版总署批准，由上海市新闻出版局主办，每年面向全国评选，其优胜者参与每年在德国莱比锡举办的“世界最美的书”评选。

    《丁村》是《中华遗产·乡土建筑》系列(八本)之一，是我社与台湾汉声文化公司的合作选题。之所以要决定出版这八本书，是因为我面对这套书时，产生了一种沉甸甸的文化情怀：这是由学者、设计者共同完成的一本有学术价值与文化价值的书，值得出；同时，这套书由台湾著名的设计师黄永松先生做美术指导，他的“中国的”、“传统的”、“活生生的”文化理念和古朴新颖的表现手法深深地吸引着我；清华大学建筑学院陈志华、楼庆西、李秋香等几位老师和学生，近20年的风雨兼程和文化守望，调查、研究和保护乡土古建筑，这种忧患意识和极强的责任感、使命感深深地打动了我，我希望以这套书的出版向他们表示由衷的敬意。

    《中华遗产·乡土建筑》这个系列，虽然是台湾汉声版的工作延续，但整个出版工作并不轻松、顺利。由于是合作选题，设计方又是汉声公司，因此，在编辑加工、内容版式、装帧设计等方面要调和三方的思路和要求，即汉声、作者及我们清华大学出版社。

    在文稿的编辑过程中，由于完稿是在上世纪90年代初，十几年过去了，很多情况都发生了变化。为了及时反映现实情况，作者重新走访这些建筑，并对原稿作了大幅的修改。同时，原稿中的图注和引文要查实出处，也增加了编辑难度和强度。

    该套书的版式设计也令我们大费心思。汉声原先的版式设计秉承其《汉声》杂志的特点，古朴生动、版式活跃、视觉丰富，其醇厚的乡土文化气息能打动读者。但从图书出版规范性及学术著作严谨性的角度看，这种设计让人感到变化无章甚至有些过度。因此，如何既能秉承原先的设计风格、符合图书出版规范，又能体现学术著作的严谨性，成了我们要解决的最大问题。为此，我们反复沟通和协商，综合考虑了各方的意见。

    在装帧设计上，设计师按照我们的要求，基本改变了原有的设计方案。

    首先，去掉了原有的半包式函套。这是我从事发行工作多年的体会。因为把书籍包装得太封闭，会拒绝一部分读者。

    其次，开本缩小。由于书中有很多测绘图、平面图和透视图，具有很高的资料价值和收藏价值，要表现清晰，幅面不宜太小。但开本太大，会影响在书店的陈列架位，同时会削弱图书的文化气息。这样，在原有成品尺寸上，把长和宽各缩小2毫米。

    第三，在封面设计上，原来是牛皮纸单色印刷，封面图案以文字和古村落图谱为主。新的设计以精美的照片铺底，直观反映出乡村聚落的风貌。日本的著名装帧设计师杉浦康平先生认为：“书衣必须瞬间‘显现书籍的内容。”我非常认同。考虑到这些保存完好的古村落，一般都位于偏远乡村，对大多数读者来说比较陌生，因此，希望设计师加上書腰，在书腰上强调几点：一是这些村落的特点及价值，二是建筑学院陈志华老师们的工作，三是这本书的特点。这些说明的目的，是让读者“瞬间”感知这本书的价值及与众不同之处。

    在书的压槽处，仿线装书设计，分布有四个小圆洞，这是设计者考虑到书的文化感及书的装订质量等问题，因此预备让读者穿线装订DIY。我们觉得有必要向读者说明圆洞的用意，于是向设计师提出，能否加入一张卡片，上面图示装订洞的用法及穿线的方法。于是，一张多功能书签设计好了，上面写着“‘中华遗产·乡土建筑丛书，值得您传世留存，请自己动手穿绳将它绑好，使之更加经久耐用。”上面还介绍了线装书的装订文化及穿线图示。点滴之处，蕴含着文化。

    我深刻地体会到，在面对“书籍消亡”这一魔咒时，我们在出版的内容和形式上，都应更深入也更真诚地体现“分享”的精神。与其关心社会的关注需求，还不如关心人性的需求。