从《秀才来了》看电视新闻节目及其主持人的创新发展
蔡帆
摘要：《秀才来了》在山东公共频道开播，它以“秀才不出门，便知天下事”的解读视角引起了业内和广大观众的关注，通过对新闻事件的分析讨论，构建出一个与众不同的节目创新平台。文章对《秀才来了》的创新之处进行了分析，并在此基础上对电视新闻节目的创新及电视新闻节目主持人的创新进行了研究。
关键词：《秀才来了》 新闻节目 主持人
“秀才不出门，便知天下事”，《秀才来了》是在山东公共频道播出的一档电视新闻脱口秀节目。以普通老百姓的需求为出发点，节目播出的新闻大都是民生新闻，偶尔穿插一些比较重大的国际动态和受欢迎的娱乐事件。在对新闻基本信息、发生发展过程进行梳理之后，加入大量的对新闻本身的评价，同时通过与美女观察团进行辩论，来找到解读新闻不一样的视角。
《秀才来了》采用“主持人+”的模式，即一位固定的主持人小昱担任节目的主要主持人，在节目中同时又设置了嘉宾主持人的角色，即每一期都会由不同的主持人来与小昱搭档进行节目的录制，形成一种“铁打的小昱，流水的嘉宾主持”的主持模式。这样的主持方式能够使节目时刻爆出新鲜感，而且不同的主持人拥有不同的思想，同时又能够让节目风格多元化。
《秀才来了》栏目的创新之处分析
“说”“评”结合，脱口秀新模式。“脱口秀”的意思即指口才展示，形容人言谈举止间能展现比较独特的观点，融入鲜明的个人色彩。随着新媒体时代的迅猛发展，形成了新闻节目遍地生花的格局。作为对新闻节目播出形式的一种创新，新闻脱口秀节目在国内受到了热烈追捧。《秀才来了》不单有向观众传达新闻信息的“说”，还有引导受众对新闻事件进行思考的“评”。“说”“评”結合，是《秀才来了》的一大特色。选取当下受人关注的热点事件，在节目中把最准确、最详实的事实提供给观众，在完成对基本信息进行叙述的同时，也会探讨新闻事件发生的原因。主持人以比较中立的态度分析解决事件的各种可能办法，从而在无形中完成对事实的评价。
节目板块化分明，内容设计多元化。“《秀才来了》共分为三个板块，分别是“秀才有料”“秀才看榜”“秀逗剧场”。“秀才有料”是以脱口秀的形式，评说节目播出当天国内外发生的，比较受民众关注的新闻热点事件，主持人以幽默搞笑的主持风格，完成对新闻事件的点评。在当今微传播碎片化时代，观众的耐心是有限的，“幽默+辛辣”，满足了观众以相对轻松娱乐的需求来收看新闻节目，同时又把对事件的多维度、深层次分析展现在他们面前，完成了对娱乐的升华和拔高。”①“秀逗剧场”中，主持人和搭档以麻辣小品剧的形式，完成对新闻事件的重述和再现，通过这一环节，观众可以轻而易举的理清新闻发生发展的脉络。同时，小品剧可以脱离节目本身单独进行传播，大大提高了节目播出的有效性。“秀才看榜”则是将当天各大视频网站、社交平台上最受欢迎的视频，重新编排展现在观众面前，观众不用再自己费力去搜索。在各个环节，节目不时会插入打油诗来对整个新闻事件进行概括。如2016年1月18日一期的节目中，主持人以“红头文件网上传，医患纠纷成谜团。几多周折似闹剧，怎慰亡者灵在天”来对北大附属医院产妇死亡事件进行概括；以“风雪凄凄三九天，虚情假意人心寒。是非公道在人心，何必一味夸夸谈”来讽刺湖北某中学让学生手拿补助金拍完照之后又收回的现象。打油诗和新闻事件相得益彰，同时在传播时也打上了自家节目专属的烙印。
嘉宾主持+专家主持，设置观察团。《秀才来了》主持不单只有小昱和西葫芦，还会有嘉宾和专家的参与。主持人在主持时，首先对新闻信息进行描述，而后会询问嘉宾的看法和观点，在和嘉宾的讨论争辩中把事件的整个过程披露在观众面前。美女观察团则代表了社会各界，对新闻有不同看法的受众，观察团代表观众把自己内心的想法在节目中表达出来，各家观点在节目这个自由市场进行充分交锋。这个设置能最大程度地在观众心目中引起共鸣，观众观看节目时会有一种置身现场的感觉，会从观察团身上感受到浓浓的“自己人效应”，从而把自己的情感投入进去。最后，专家会对各种观点进行汇总分析，同时提出自己的看法。但值得一提的是，节目主持人并不会对专家的观点唯命是从，有时，主持人和专家也会争论起来。同样是在2016年1月18日的节目中，专家和主持人对“领补助拍照时微笑”这种行为看法不一，专家认为观众不必对此事小题大做，领补助拍照时微笑总比哭天抢地的好；而主持人则认为这是一种作秀，补助本身是国家财政拨款下发的，学校发给学生是应尽的义务。经过几轮的较量，即便主持人没有言明，观众也自然会得出对事件的结论。应当注意的是，节目中的评论并不是对事件本身做定性定量的判断，而是以口语化、轻松化、调侃式地提出问题。
从《秀才来了》看电视新闻类节目主持人的创新
电视新闻节目的创新。节目模式要具有创新性。“当前我国的新闻类节目，同质化现象比较严重，对社会生活中发生的新闻事件，大家一拥而上，导致节目内容、形式、和解读角度都出现了不同程度的雷同现象。在快速阅读的时代，对新闻事件的分析更多停留在表象上，新闻价值淹没在节目对事件的琐碎重复中。”②《秀才来了》找到了一条新型新闻类节目发展道路，在新闻性和娱乐性二者之间找到了平衡。借助新媒体技术提供的各种传播手段，把新闻事件置身其中来进行分析传播，方便观众从各种渠道收看节目，满足了观众对于娱乐性的要求，同时，保留住新闻比较审慎的内核，没有一味追求娱乐的形式化和庸俗化。新闻节目在对新闻进行报道时，要突破狭隘的节目模式，使观众在节目中找到认同感和满足感，从而完成以节目为中心的人际网络构建。
节目内容设计要多元化。《秀才来了》在节目内容设置中，不仅有新闻事件本身的信息，还有对事件的评论；不仅有传统的视频形式，还有把整个事件做成可视化的动画或漫画的形式播出；不仅有事件中利益双方观点的阐述，还有对民众对事件看法的采访……这一系列做法，使节目本身内容详实，可看性比较足。如今的新闻类节目互动性不强，主持人一味以传递信息为主，并没有观众的观点或反馈呈现。在把握好舆论导向的前提下，可以在节目中引进新元素，如主持人以口语化、聊天似的播报方式来拉近与观众之间的心理距离；新闻的故事性通过新媒体来呈现，突出新闻在观众生活中的指导性；在录制节目时，可以通过电话热线或者是视频连线的方式来直接获取观众观点，同时也提高了观众对新闻的参与性。
节目发展定位要明确化。《秀才来了》的节目定位有两个，一是“淘”，二是“述评”。网络世界把海量信息呈现在观众面前，移动终端的智能化，更加剧了观众选择的难度。《秀才来了》从每天的海量资讯中“淘”出当天最适合电视平台传播、观众关注度最高的新闻，来进行剪辑制作，使观众能以最少的时间来集中获得有趣、有料、有用的信息。“述评”，有述有评。生活节奏的加快，使得观众在一个新闻上停留的时间越来越少，他们希望有人告诉他们事件具体的观点是什么，应该采取什么手段来应对。《秀才来了》不只有简单的新闻罗列，还有对罗列过后的评论，从而引发观众进行理性思考。《秀才来了》节目主持人的风格定位也有两个，一是“搞笑幽默”，二是“知性睿智”。新闻本身的严肃性，要求主持人必须能对其进行逻辑有序、详尽谨慎的分析，而事件中各方角色的参与和角逐，又添加了动态和矛盾化的元素。因此，主持人可以根据节目自身的结构和节奏需要，适时地“幽他一默”。新闻节目只有明确定位自己，才能找到独特的发展道路，从而在纷繁的市场竞争中取胜。
电视新闻节目主持人的创新。《秀才来了》主持人的设置在新闻类节目中具有创新性的。首先节目中主持人的角色进行了多元化的设计，固定的节目主持人+嘉宾主持+专家主持等模式，使新闻节目更加具有看点。因为节目中每一个主持人所代表的观念不同，每一个主持人所进行的表达不同，每一个主持人自身的个性特点也不一样，所以节目在多元化主持人设计的环境中就具有更多的碰撞和特点。
《秀才来了》中节目主持人的创新之处还体现在主持人主要通过“说”的方式来进行节目的主持，但与传统意义上的“说新闻”又存在区别，即主持人通过“聊”的方式来“說新闻”，给人一种更加接地气、更加亲切的感觉。
最后，《秀才来了》打破新闻节目主持人固定的搭档模式，除了节目中设置一位固定节目主持人之外，还设置了“轮换主持”的模式，即每一期节目都有不同的嘉宾主持来与主持人小昱进行搭档，这样的模式能够不断地带给观众新鲜感。
电视新闻类节目及其主持人的发展方向
电视新闻节目的发展方向。栏目定位分众化、精准化。媒体具有传播社会动态，满足观众信息需求的功能。新闻节目作为引导舆论和观众行为的利器，天然要求其栏目定位几乎涵盖所有年龄段和学识层次的观众。这一方面固然实现了新闻的传播，但另一方面也造成了节目定位的不准确。
目前阶段，在制作节目的成本上，电视远高于互联网新闻，而且由于观众长期观看电视积累下来的习惯，可以说，电视新闻节目在短时间内并不会被互联网新闻所取代。但是，在网络中，新闻信息提供者可以根据用户的浏览痕迹，精准推动用户喜欢的信息，从而带来新闻的定制化和个性化。今日头条的运营理念就基于此，在这方面，电视新闻节目存在天然的弱势。因此，新闻节目的一大发展方向必然是尽可能地满足个性化的信息、评论需求，根据观众群体的需要，根据观众的学识、学历、经济收入、收看节目习惯等特征来对其进行细分，从而实现栏目定位的分众化、精准化。
实现全媒体化互通融合。与新媒体相比，电视媒体本身有其固有的优势。首先是电视栏目拥有完善的制作团队和比较专业的新闻采编人才；其次是电视新闻节目在播出之前，会受到审查和核实，保证思想政治方向的正确性，保证节目中所播出信息的正确性。与电视媒体相比，新媒体的优势在于其信息传播的实时性、互动性，而且有无限的版面或空间来传播新闻。电视新闻节目的播出时间都是固定的，它不能时时对某一个还在进行中的新闻事件进行连续追踪报道。因此，把电视媒体和新媒体相融合，实现新闻节目传播渠道的融合，是我国新闻节目发展方向之一。电视新闻在网络上也要开通相应的栏目，开通微博、公众号等，在新闻发生时，网络上的栏目要及时发声，吸引受众的注意。同时，电视新闻节目可以快速的对事件进行采编，在电视和网络上同时播出；当新闻事件比较重大而新闻节目本身的播出时间还没到时，可率先在网络平台上发声。全媒体互通融合，既在一定程度上使电视新闻节目传播具有了网络传播的提点，又保持了其本身具有的专业性。
栏目传播方式社交化。新媒体传播的一大特征就是“社交化传播”，受众实现了话语自由权的拥有。他们不单单只想接收信息，还想要对信息进行修正、进行评论，反过来影响传播者，进而实现互动的目的。在新闻节目中，节目制作方一味地以“结论发布者”或“事实阐述者”的角色出现，注定满足不了观众的需求。开辟节目专门的聊天室，在电视端投放微信公众号二维码，甚至开辟电视弹幕功能，满足观看同一个电视节目的用户之间进行交流，建立专属他们的社交群体集聚地，满足他们对互动性的需求，是我国新闻节目的未来发展趋势。”③
电视新闻节目主持人的发展方向。通过《秀才来了》可以看出，目前传统意义上坐在直播台前播报新闻的方式已经难以引起大众的关注和喜爱了，所以新闻节目主持人节目创作的方式也开始走向多元化、丰富化。例如《秀才来了》中主持人主要通过“说”的方式来进行新闻信息的传播，这也是当前电视新闻节目主持人的发展方向。另外在《秀才来了》当中，主持人通过聊天、讨论、观点辨析的方式来进行新闻节目的主持与创作，这是新闻节目主持人发展方向之一。除此之外，多元化的方式也成为主持人的发展方向，例如“演新闻”“唱新闻”“聊新闻”等，这些都是未来电视新闻节目主持人发展方向的重要体现。
总的来看，电视新闻节目主持人是朝着生活化、接地气、大众化、创作模式多元化的方向发展的。当今媒体间的竞争已经达到白热化的程度，新闻节目作为一个重要节目类型，自然也是各家媒体争夺的一个重要领域。只有根据社会的发展和媒体变革的要求，在对观众信息与娱乐需求满足的基础上，找准节目的定位，才能走出困境，充分发挥新闻节目的优势，为社会发展贡献属于自己的一份力量。
（作者单位：赣州广播电视台）
栏目责编：邵满春
注释：
①吴 郁：《“说新闻”口语、方言词汇运用对风格的影响》， 《中国广播电视学刊》， 2003（02）
②尹敬媛，顾宗云：《“说新闻”及其语言学观照》，《语言文字应用》， 2005（S1）
③吴延霞：《中国电视“脱口秀”节目的现状与突破》，《中国地市报人》，2011（10）。
摘要：《秀才来了》在山东公共频道开播，它以“秀才不出门，便知天下事”的解读视角引起了业内和广大观众的关注，通过对新闻事件的分析讨论，构建出一个与众不同的节目创新平台。文章对《秀才来了》的创新之处进行了分析，并在此基础上对电视新闻节目的创新及电视新闻节目主持人的创新进行了研究。
关键词：《秀才来了》 新闻节目 主持人
“秀才不出门，便知天下事”，《秀才来了》是在山东公共频道播出的一档电视新闻脱口秀节目。以普通老百姓的需求为出发点，节目播出的新闻大都是民生新闻，偶尔穿插一些比较重大的国际动态和受欢迎的娱乐事件。在对新闻基本信息、发生发展过程进行梳理之后，加入大量的对新闻本身的评价，同时通过与美女观察团进行辩论，来找到解读新闻不一样的视角。
《秀才来了》采用“主持人+”的模式，即一位固定的主持人小昱担任节目的主要主持人，在节目中同时又设置了嘉宾主持人的角色，即每一期都会由不同的主持人来与小昱搭档进行节目的录制，形成一种“铁打的小昱，流水的嘉宾主持”的主持模式。这样的主持方式能够使节目时刻爆出新鲜感，而且不同的主持人拥有不同的思想，同时又能够让节目风格多元化。
《秀才来了》栏目的创新之处分析
“说”“评”结合，脱口秀新模式。“脱口秀”的意思即指口才展示，形容人言谈举止间能展现比较独特的观点，融入鲜明的个人色彩。随着新媒体时代的迅猛发展，形成了新闻节目遍地生花的格局。作为对新闻节目播出形式的一种创新，新闻脱口秀节目在国内受到了热烈追捧。《秀才来了》不单有向观众传达新闻信息的“说”，还有引导受众对新闻事件进行思考的“评”。“说”“评”結合，是《秀才来了》的一大特色。选取当下受人关注的热点事件，在节目中把最准确、最详实的事实提供给观众，在完成对基本信息进行叙述的同时，也会探讨新闻事件发生的原因。主持人以比较中立的态度分析解决事件的各种可能办法，从而在无形中完成对事实的评价。
节目板块化分明，内容设计多元化。“《秀才来了》共分为三个板块，分别是“秀才有料”“秀才看榜”“秀逗剧场”。“秀才有料”是以脱口秀的形式，评说节目播出当天国内外发生的，比较受民众关注的新闻热点事件，主持人以幽默搞笑的主持风格，完成对新闻事件的点评。在当今微传播碎片化时代，观众的耐心是有限的，“幽默+辛辣”，满足了观众以相对轻松娱乐的需求来收看新闻节目，同时又把对事件的多维度、深层次分析展现在他们面前，完成了对娱乐的升华和拔高。”①“秀逗剧场”中，主持人和搭档以麻辣小品剧的形式，完成对新闻事件的重述和再现，通过这一环节，观众可以轻而易举的理清新闻发生发展的脉络。同时，小品剧可以脱离节目本身单独进行传播，大大提高了节目播出的有效性。“秀才看榜”则是将当天各大视频网站、社交平台上最受欢迎的视频，重新编排展现在观众面前，观众不用再自己费力去搜索。在各个环节，节目不时会插入打油诗来对整个新闻事件进行概括。如2016年1月18日一期的节目中，主持人以“红头文件网上传，医患纠纷成谜团。几多周折似闹剧，怎慰亡者灵在天”来对北大附属医院产妇死亡事件进行概括；以“风雪凄凄三九天，虚情假意人心寒。是非公道在人心，何必一味夸夸谈”来讽刺湖北某中学让学生手拿补助金拍完照之后又收回的现象。打油诗和新闻事件相得益彰，同时在传播时也打上了自家节目专属的烙印。
嘉宾主持+专家主持，设置观察团。《秀才来了》主持不单只有小昱和西葫芦，还会有嘉宾和专家的参与。主持人在主持时，首先对新闻信息进行描述，而后会询问嘉宾的看法和观点，在和嘉宾的讨论争辩中把事件的整个过程披露在观众面前。美女观察团则代表了社会各界，对新闻有不同看法的受众，观察团代表观众把自己内心的想法在节目中表达出来，各家观点在节目这个自由市场进行充分交锋。这个设置能最大程度地在观众心目中引起共鸣，观众观看节目时会有一种置身现场的感觉，会从观察团身上感受到浓浓的“自己人效应”，从而把自己的情感投入进去。最后，专家会对各种观点进行汇总分析，同时提出自己的看法。但值得一提的是，节目主持人并不会对专家的观点唯命是从，有时，主持人和专家也会争论起来。同样是在2016年1月18日的节目中，专家和主持人对“领补助拍照时微笑”这种行为看法不一，专家认为观众不必对此事小题大做，领补助拍照时微笑总比哭天抢地的好；而主持人则认为这是一种作秀，补助本身是国家财政拨款下发的，学校发给学生是应尽的义务。经过几轮的较量，即便主持人没有言明，观众也自然会得出对事件的结论。应当注意的是，节目中的评论并不是对事件本身做定性定量的判断，而是以口语化、轻松化、调侃式地提出问题。
从《秀才来了》看电视新闻类节目主持人的创新
电视新闻节目的创新。节目模式要具有创新性。“当前我国的新闻类节目，同质化现象比较严重，对社会生活中发生的新闻事件，大家一拥而上，导致节目内容、形式、和解读角度都出现了不同程度的雷同现象。在快速阅读的时代，对新闻事件的分析更多停留在表象上，新闻价值淹没在节目对事件的琐碎重复中。”②《秀才来了》找到了一条新型新闻类节目发展道路，在新闻性和娱乐性二者之间找到了平衡。借助新媒体技术提供的各种传播手段，把新闻事件置身其中来进行分析传播，方便观众从各种渠道收看节目，满足了观众对于娱乐性的要求，同时，保留住新闻比较审慎的内核，没有一味追求娱乐的形式化和庸俗化。新闻节目在对新闻进行报道时，要突破狭隘的节目模式，使观众在节目中找到认同感和满足感，从而完成以节目为中心的人际网络构建。
节目内容设计要多元化。《秀才来了》在节目内容设置中，不仅有新闻事件本身的信息，还有对事件的评论；不仅有传统的视频形式，还有把整个事件做成可视化的动画或漫画的形式播出；不仅有事件中利益双方观点的阐述，还有对民众对事件看法的采访……这一系列做法，使节目本身内容详实，可看性比较足。如今的新闻类节目互动性不强，主持人一味以传递信息为主，并没有观众的观点或反馈呈现。在把握好舆论导向的前提下，可以在节目中引进新元素，如主持人以口语化、聊天似的播报方式来拉近与观众之间的心理距离；新闻的故事性通过新媒体来呈现，突出新闻在观众生活中的指导性；在录制节目时，可以通过电话热线或者是视频连线的方式来直接获取观众观点，同时也提高了观众对新闻的参与性。
节目发展定位要明确化。《秀才来了》的节目定位有两个，一是“淘”，二是“述评”。网络世界把海量信息呈现在观众面前，移动终端的智能化，更加剧了观众选择的难度。《秀才来了》从每天的海量资讯中“淘”出当天最适合电视平台传播、观众关注度最高的新闻，来进行剪辑制作，使观众能以最少的时间来集中获得有趣、有料、有用的信息。“述评”，有述有评。生活节奏的加快，使得观众在一个新闻上停留的时间越来越少，他们希望有人告诉他们事件具体的观点是什么，应该采取什么手段来应对。《秀才来了》不只有简单的新闻罗列，还有对罗列过后的评论，从而引发观众进行理性思考。《秀才来了》节目主持人的风格定位也有两个，一是“搞笑幽默”，二是“知性睿智”。新闻本身的严肃性，要求主持人必须能对其进行逻辑有序、详尽谨慎的分析，而事件中各方角色的参与和角逐，又添加了动态和矛盾化的元素。因此，主持人可以根据节目自身的结构和节奏需要，适时地“幽他一默”。新闻节目只有明确定位自己，才能找到独特的发展道路，从而在纷繁的市场竞争中取胜。
电视新闻节目主持人的创新。《秀才来了》主持人的设置在新闻类节目中具有创新性的。首先节目中主持人的角色进行了多元化的设计，固定的节目主持人+嘉宾主持+专家主持等模式，使新闻节目更加具有看点。因为节目中每一个主持人所代表的观念不同，每一个主持人所进行的表达不同，每一个主持人自身的个性特点也不一样，所以节目在多元化主持人设计的环境中就具有更多的碰撞和特点。
《秀才来了》中节目主持人的创新之处还体现在主持人主要通过“说”的方式来进行节目的主持，但与传统意义上的“说新闻”又存在区别，即主持人通过“聊”的方式来“說新闻”，给人一种更加接地气、更加亲切的感觉。
最后，《秀才来了》打破新闻节目主持人固定的搭档模式，除了节目中设置一位固定节目主持人之外，还设置了“轮换主持”的模式，即每一期节目都有不同的嘉宾主持来与主持人小昱进行搭档，这样的模式能够不断地带给观众新鲜感。
电视新闻类节目及其主持人的发展方向
电视新闻节目的发展方向。栏目定位分众化、精准化。媒体具有传播社会动态，满足观众信息需求的功能。新闻节目作为引导舆论和观众行为的利器，天然要求其栏目定位几乎涵盖所有年龄段和学识层次的观众。这一方面固然实现了新闻的传播，但另一方面也造成了节目定位的不准确。
目前阶段，在制作节目的成本上，电视远高于互联网新闻，而且由于观众长期观看电视积累下来的习惯，可以说，电视新闻节目在短时间内并不会被互联网新闻所取代。但是，在网络中，新闻信息提供者可以根据用户的浏览痕迹，精准推动用户喜欢的信息，从而带来新闻的定制化和个性化。今日头条的运营理念就基于此，在这方面，电视新闻节目存在天然的弱势。因此，新闻节目的一大发展方向必然是尽可能地满足个性化的信息、评论需求，根据观众群体的需要，根据观众的学识、学历、经济收入、收看节目习惯等特征来对其进行细分，从而实现栏目定位的分众化、精准化。
实现全媒体化互通融合。与新媒体相比，电视媒体本身有其固有的优势。首先是电视栏目拥有完善的制作团队和比较专业的新闻采编人才；其次是电视新闻节目在播出之前，会受到审查和核实，保证思想政治方向的正确性，保证节目中所播出信息的正确性。与电视媒体相比，新媒体的优势在于其信息传播的实时性、互动性，而且有无限的版面或空间来传播新闻。电视新闻节目的播出时间都是固定的，它不能时时对某一个还在进行中的新闻事件进行连续追踪报道。因此，把电视媒体和新媒体相融合，实现新闻节目传播渠道的融合，是我国新闻节目发展方向之一。电视新闻在网络上也要开通相应的栏目，开通微博、公众号等，在新闻发生时，网络上的栏目要及时发声，吸引受众的注意。同时，电视新闻节目可以快速的对事件进行采编，在电视和网络上同时播出；当新闻事件比较重大而新闻节目本身的播出时间还没到时，可率先在网络平台上发声。全媒体互通融合，既在一定程度上使电视新闻节目传播具有了网络传播的提点，又保持了其本身具有的专业性。
栏目传播方式社交化。新媒体传播的一大特征就是“社交化传播”，受众实现了话语自由权的拥有。他们不单单只想接收信息，还想要对信息进行修正、进行评论，反过来影响传播者，进而实现互动的目的。在新闻节目中，节目制作方一味地以“结论发布者”或“事实阐述者”的角色出现，注定满足不了观众的需求。开辟节目专门的聊天室，在电视端投放微信公众号二维码，甚至开辟电视弹幕功能，满足观看同一个电视节目的用户之间进行交流，建立专属他们的社交群体集聚地，满足他们对互动性的需求，是我国新闻节目的未来发展趋势。”③
电视新闻节目主持人的发展方向。通过《秀才来了》可以看出，目前传统意义上坐在直播台前播报新闻的方式已经难以引起大众的关注和喜爱了，所以新闻节目主持人节目创作的方式也开始走向多元化、丰富化。例如《秀才来了》中主持人主要通过“说”的方式来进行新闻信息的传播，这也是当前电视新闻节目主持人的发展方向。另外在《秀才来了》当中，主持人通过聊天、讨论、观点辨析的方式来进行新闻节目的主持与创作，这是新闻节目主持人发展方向之一。除此之外，多元化的方式也成为主持人的发展方向，例如“演新闻”“唱新闻”“聊新闻”等，这些都是未来电视新闻节目主持人发展方向的重要体现。
总的来看，电视新闻节目主持人是朝着生活化、接地气、大众化、创作模式多元化的方向发展的。当今媒体间的竞争已经达到白热化的程度，新闻节目作为一个重要节目类型，自然也是各家媒体争夺的一个重要领域。只有根据社会的发展和媒体变革的要求，在对观众信息与娱乐需求满足的基础上，找准节目的定位，才能走出困境，充分发挥新闻节目的优势，为社会发展贡献属于自己的一份力量。
（作者单位：赣州广播电视台）
栏目责编：邵满春
注释：
①吴 郁：《“说新闻”口语、方言词汇运用对风格的影响》， 《中国广播电视学刊》， 2003（02）
②尹敬媛，顾宗云：《“说新闻”及其语言学观照》，《语言文字应用》， 2005（S1）
③吴延霞：《中国电视“脱口秀”节目的现状与突破》，《中国地市报人》，2011（10）。
