社会秩序和演绎体系于镜像内外的现实思考
徐丛丛 朱善智
摘要：现实题材电视剧是近年来电视剧创作的一个主流方向，对于生活常态的关注与现实问题的投射亦成为其创作类型、创作意旨与大众审美的源头和根基。《中国式关系》便是一部寻求多维意旨、多元趣味的现实剧，它以一针见血的幽默叙事深刻地展现着传统文明发展与人类情感的裂变和重组。同时在诸多同类题材中，该剧“新”现实主义的探索突破以及演绎体系的标准恪守也为家庭都市剧的发展提供了一种新思路。
关键词：后工业时代 阶层意识 “新”现实主义 性格演员
电视剧《中国式关系》于2016年9月7日在北京卫视和东方卫视首播，自播出以来便引起观众强烈的反响。作为一部现实题材电视剧，它涉猎都市家庭、官场商战、老年养老等领域，于社会秩序和人情冷暖的跌宕起伏中诉说爱与情感、利益与人性、道德与追求等议题，同时这部电视剧鲜明生动的形象塑造与表演书写也进一步增强了其“新”现实主义特色。
社会转型期的“国人关系”
《中国式关系》是一部展现当下国人关系的“浮世绘”，它以国家领导干部马国梁的事业起伏与家庭危机为发展线，巧妙地映射了后工业时代的人情冷暖与复杂关系。在二十一世纪的今天，中国于体制变革、政治经济的蓬勃发展中走向新的转型阶段，“社会转型期，由于还没有确立稳固的规范与角色体系，人们独立创造的机会越来越多，选择的范围也越来越大，社会自主选择性也越来越强，结构呈现反弹”。①而此时此刻，这个发生在特定地域——中国的故事中，家庭关系、官场关系、职场关系以及其他社会关系发生了微妙的或者是翻天覆地的變化，那些既定的原则、人性的本质、生活的目标也随之被改写。
家庭关系——剑走偏锋的“传统”观。主人公马国梁的家庭原本是幸福的，妻子刘俐俐的一场婚外恋使其遭受情感上的重创。在这里刘母起了关键性作用，她不但顺着女儿出轨还支持女儿离婚，加之马小驿与父亲的长期疏离，这场婚姻不可避免走向终点。随着沈运的到场，一个新的家庭重组起来，刘母对两个女婿的对比呈现出她对“大男子主义”的反叛情绪。单亲家庭已经使刘俐俐变得感情用事，在她眼里母亲是“上帝”，亦是“父亲”。由于爱的匮乏，她延续并享受母亲爱的本能且行使“权力”，所以刘母不在场的时候，刘俐俐说什么便是什么。在另一个残缺的家庭里，霍瑶瑶是父亲和哥哥的经济支柱，在她网红的那一刻，她的地位一下子拔高，是家庭的权威中心。江一楠和何俊贤的家庭是单一的，这个家庭仅有两个人，主体是“女强人”江一楠，她领导并主导丈夫何俊贤。作为工作的合作共同体，何俊贤既爱江一楠，又忍受不了她的压倒性“女子主义”。江一楠虽拥有海外教育的开放思想，却是个保守的传统女人，她不能原谅对方的过错，实质是过于依赖亲人（早已把何俊贤当作亲人）的体现。
官场、职场关系——阶层意识的找寻与确认。官场、职场犹如弥漫着硝烟的战场，一个不经意的动作、一瞥细致入微的眼神都可能暗含诸多门道，这也是该剧令人回味的地方。这两层说不清道不明的复杂关系，一方面凸显着自我主体的身份确立，另一方面在社会意识形态下被约束被规范，成为隐性的社会秩序缩影。在官场内，马国梁和沈运是上司和下属的关系，正因为沈运向上级汇报了马国梁的规划思路，两人的位置互换过来。面对夺妻之恨与夺位之怒，马国梁毅然决然选择辞职。当他打遍了名片上的电话得知无人帮忙之后，他才幡然醒悟官职的深层意义。在这里，沈运与马国梁竞争的不仅是物质财富，还有女人，这都可以归于财富，而财富分配是最能体现阶层与地位的。
其他社会关系——利益与人情的轮回。在商业圈中，罗世丰、金士豪和骊叔是三种不同类型的商人，他们与马国梁的关系亦是各不相同。如果说罗世丰与马国梁可以做朋友但不可以共事，那么骊叔与马则形成了彼此信任的朋友关系、合作关系，金士豪与马国梁的关系则像是不温不火的交情朋友。而霍瑶瑶爱马国梁很大程度上是其宽厚仁慈，安全感的需要与感激之情占据了多半。还有古奶奶与江一楠，她们之间由不理解之对抗渐渐到相依相偎的“亲人”的过程，体现了在后工业时代温暖人情的可贵。
“新”现实主义的多维投射
《中国式关系》是一部现实主义的力作，尤其是它在“现实”创作方法上的突破，从现实景象、人物塑造到叙事风格等彰显出别具一格的新思维。
首先，该剧的社会话题涉猎广泛并且在很大程度上敢直面当下。如由婚外情引发的离异问题、财产分割成为家庭危机中最赤裸的一点，官场、职场、商战中的尔虞我诈、见风使舵亦是司空见惯。马国梁在看清利益权衡标准的情形之下弃官从商、破产继而又东山再起的过程尽显人生的起伏跌涨，信任、责任、人性的光芒仿佛一下子闪耀出来，刻画出像马国梁、江一楠一类伟大而平凡的人物。
其次，人物形象的典型塑造不再是严格意义上的正面人物与负面人物。两种人物之间的界限渐趋模糊，正面人物偶尔带有“灰色”性质，负面人物也并非再是彻底的负面人物。也就是说典型人物的“典型”是一个复杂多元的综合体，由此可窥见他们于现实生活中所做的抉择，不同时刻不同的价值选择，这比干巴巴地摹写现实更具说服力。该剧中，刘母闫桂英是一个多管闲事、势利又喜欢偷听女婿隐私的老妇人，她的霸道与蛮横无理让人心生厌恶，但是在看到沈运收取了罗世丰的三十万支票时，她的道德底线和做人原则凸现出来，一向厌恶前姑爷的她找到马国梁来处理此事；沈运虽然急功近利、深不可测，但是真心爱刘俐俐，北戴河边面对有关部门的调查，两人紧紧拥抱在一起流露出真挚爱情的伟大；霍瑶瑶是一个集美貌与善良的、充满正义感的姑娘，却在马国梁最困难的时候偷拿了他所有的积蓄，这个命途多舛的小人物的正能量和性格缺陷并列展现出来；马国梁和江一楠可谓一身正气，在欠债人抵赖的情形下选择夜半偷牛；古月兰曾是个性情孤傲、居高临下的老太太，可在经历了被关怀被照顾的日子里，她学会了如何与人相处，临终前还把房子作为遗产无私地留给了与她无任何血缘关系的马国梁和江一楠。在叙事文学中，典型形象是其最高范畴，而在影视作品中，生动鲜明的人物形象往往能建构其主题内涵，《中国式关系》的典型形象在关照现实的塑造中可谓用心良苦。
演绎体系的戏剧张力
在演绎视阈下，《中国式关系》采用了实力派主将，从导演和演员的阵容来看颇为强盛。导演沈严曾执导过《中国式离婚》《我们无处安放的青春》，而刘海波的电视剧作品《辣妈正传》《穿越谜团》也深受觀众喜爱，这两位导演的强强联合为电视剧的拍摄奠定了雄厚的技艺基础。并且，主演陈建斌、马伊琍、赵立新三名知名演员将典型人物形象塑造得入木三分，凸显出中国式关系的微妙。现实的残酷与人世间的猜忌疏离在包含讽刺抑或温情的智慧台词中，不再是刻板的复制，而是哲理中浸润着人文关怀，冷幽默中流露出耐人寻味的“三观”内涵。
在一部戏中，演绎是其关键部分，它不仅推动故事发展，还影响作品的意蕴表达。那么演绎的台词与动作则构成表演体系的两极，这也是评判一个演员演技水平的条件。陈建斌饰演的马国梁是一个正气凛然有原则有底线的大老爷们，然而面对妻子的移情别恋和生活的困境他并没有自我放弃，在楼梯遇见小区保安的时候他用“规劝式”的语气和意味深长的告诫来吐槽男人的不幸，在古奶奶面前马国梁露出轻松的笑容，“北京人嘛，北京精神，北京欢迎你”削减了古奶奶的猜忌。马伊琍饰演的江一楠虽然心地善良但嘴上毒辣，她关心老人，用情专一，她曾说：“人首先要瞧得起自己，才有可能被尊重”，在与马国梁滑雪时，自白语：“人生就是这样，图什么，得到了什么……人除了外在的东西，还要图点什么。”引发观众在中国式关系中对个人理想与追求的思考。沈运在意识到自己将会被纪检局检查的那一刻，朗诵着聂鲁达的情诗：“我记得你，在去年秋天。你是灰色的贝雷帽和平静的心。落日的火焰窜入你的双眼。碎叶飘落到你灵魂的深涧。像藤蔓一样和我的双臂亲昵着，叶片拾起了你缓慢沉静的声音……”这首文艺的情诗在沈运的口中显得波澜不惊，在深沉的仿佛即将解脱噩梦的眼神中，赵立新把敏感细腻深不可测且有情有意的阴狠小人演活了。这从中也可见导演对台本精雕细刻的功力，还凸显出性格演员的魅力。
结 语
伴随着现代都市剧的繁荣发展，关注生活与聚焦现实的电视剧成为近年来的创作主流，在数量冲击与优质创作的压力之下，现实题材电视剧的表意内涵与类型风格亦是在探索中前进。就《中国式关系》这部电视剧来看，它具有针砭时弊的现实意义，在融合喜剧风格的同时能很好地处理情节的生活化与连贯性，此外演员的“实力派”造型与演绎也突破了以往电视剧惯用“小鲜肉”的手段，这是值得赞扬的。但该剧并不是完美的，例如霍瑶瑶的励志成名显得过于牵强，霍氏父子的转变也过于陡然，还有古奶奶的离世显然是为了结束一段关系而设置的。这些细节问题或许也是当下电视剧创作应注意的问题。
注释：
①何雪松：《社会学视野下的中国社会》，上海，华东理工大学出版社，2002年版第21页。
摘要：现实题材电视剧是近年来电视剧创作的一个主流方向，对于生活常态的关注与现实问题的投射亦成为其创作类型、创作意旨与大众审美的源头和根基。《中国式关系》便是一部寻求多维意旨、多元趣味的现实剧，它以一针见血的幽默叙事深刻地展现着传统文明发展与人类情感的裂变和重组。同时在诸多同类题材中，该剧“新”现实主义的探索突破以及演绎体系的标准恪守也为家庭都市剧的发展提供了一种新思路。
关键词：后工业时代 阶层意识 “新”现实主义 性格演员
电视剧《中国式关系》于2016年9月7日在北京卫视和东方卫视首播，自播出以来便引起观众强烈的反响。作为一部现实题材电视剧，它涉猎都市家庭、官场商战、老年养老等领域，于社会秩序和人情冷暖的跌宕起伏中诉说爱与情感、利益与人性、道德与追求等议题，同时这部电视剧鲜明生动的形象塑造与表演书写也进一步增强了其“新”现实主义特色。
社会转型期的“国人关系”
《中国式关系》是一部展现当下国人关系的“浮世绘”，它以国家领导干部马国梁的事业起伏与家庭危机为发展线，巧妙地映射了后工业时代的人情冷暖与复杂关系。在二十一世纪的今天，中国于体制变革、政治经济的蓬勃发展中走向新的转型阶段，“社会转型期，由于还没有确立稳固的规范与角色体系，人们独立创造的机会越来越多，选择的范围也越来越大，社会自主选择性也越来越强，结构呈现反弹”。①而此时此刻，这个发生在特定地域——中国的故事中，家庭关系、官场关系、职场关系以及其他社会关系发生了微妙的或者是翻天覆地的變化，那些既定的原则、人性的本质、生活的目标也随之被改写。
家庭关系——剑走偏锋的“传统”观。主人公马国梁的家庭原本是幸福的，妻子刘俐俐的一场婚外恋使其遭受情感上的重创。在这里刘母起了关键性作用，她不但顺着女儿出轨还支持女儿离婚，加之马小驿与父亲的长期疏离，这场婚姻不可避免走向终点。随着沈运的到场，一个新的家庭重组起来，刘母对两个女婿的对比呈现出她对“大男子主义”的反叛情绪。单亲家庭已经使刘俐俐变得感情用事，在她眼里母亲是“上帝”，亦是“父亲”。由于爱的匮乏，她延续并享受母亲爱的本能且行使“权力”，所以刘母不在场的时候，刘俐俐说什么便是什么。在另一个残缺的家庭里，霍瑶瑶是父亲和哥哥的经济支柱，在她网红的那一刻，她的地位一下子拔高，是家庭的权威中心。江一楠和何俊贤的家庭是单一的，这个家庭仅有两个人，主体是“女强人”江一楠，她领导并主导丈夫何俊贤。作为工作的合作共同体，何俊贤既爱江一楠，又忍受不了她的压倒性“女子主义”。江一楠虽拥有海外教育的开放思想，却是个保守的传统女人，她不能原谅对方的过错，实质是过于依赖亲人（早已把何俊贤当作亲人）的体现。
官场、职场关系——阶层意识的找寻与确认。官场、职场犹如弥漫着硝烟的战场，一个不经意的动作、一瞥细致入微的眼神都可能暗含诸多门道，这也是该剧令人回味的地方。这两层说不清道不明的复杂关系，一方面凸显着自我主体的身份确立，另一方面在社会意识形态下被约束被规范，成为隐性的社会秩序缩影。在官场内，马国梁和沈运是上司和下属的关系，正因为沈运向上级汇报了马国梁的规划思路，两人的位置互换过来。面对夺妻之恨与夺位之怒，马国梁毅然决然选择辞职。当他打遍了名片上的电话得知无人帮忙之后，他才幡然醒悟官职的深层意义。在这里，沈运与马国梁竞争的不仅是物质财富，还有女人，这都可以归于财富，而财富分配是最能体现阶层与地位的。
其他社会关系——利益与人情的轮回。在商业圈中，罗世丰、金士豪和骊叔是三种不同类型的商人，他们与马国梁的关系亦是各不相同。如果说罗世丰与马国梁可以做朋友但不可以共事，那么骊叔与马则形成了彼此信任的朋友关系、合作关系，金士豪与马国梁的关系则像是不温不火的交情朋友。而霍瑶瑶爱马国梁很大程度上是其宽厚仁慈，安全感的需要与感激之情占据了多半。还有古奶奶与江一楠，她们之间由不理解之对抗渐渐到相依相偎的“亲人”的过程，体现了在后工业时代温暖人情的可贵。
“新”现实主义的多维投射
《中国式关系》是一部现实主义的力作，尤其是它在“现实”创作方法上的突破，从现实景象、人物塑造到叙事风格等彰显出别具一格的新思维。
首先，该剧的社会话题涉猎广泛并且在很大程度上敢直面当下。如由婚外情引发的离异问题、财产分割成为家庭危机中最赤裸的一点，官场、职场、商战中的尔虞我诈、见风使舵亦是司空见惯。马国梁在看清利益权衡标准的情形之下弃官从商、破产继而又东山再起的过程尽显人生的起伏跌涨，信任、责任、人性的光芒仿佛一下子闪耀出来，刻画出像马国梁、江一楠一类伟大而平凡的人物。
其次，人物形象的典型塑造不再是严格意义上的正面人物与负面人物。两种人物之间的界限渐趋模糊，正面人物偶尔带有“灰色”性质，负面人物也并非再是彻底的负面人物。也就是说典型人物的“典型”是一个复杂多元的综合体，由此可窥见他们于现实生活中所做的抉择，不同时刻不同的价值选择，这比干巴巴地摹写现实更具说服力。该剧中，刘母闫桂英是一个多管闲事、势利又喜欢偷听女婿隐私的老妇人，她的霸道与蛮横无理让人心生厌恶，但是在看到沈运收取了罗世丰的三十万支票时，她的道德底线和做人原则凸现出来，一向厌恶前姑爷的她找到马国梁来处理此事；沈运虽然急功近利、深不可测，但是真心爱刘俐俐，北戴河边面对有关部门的调查，两人紧紧拥抱在一起流露出真挚爱情的伟大；霍瑶瑶是一个集美貌与善良的、充满正义感的姑娘，却在马国梁最困难的时候偷拿了他所有的积蓄，这个命途多舛的小人物的正能量和性格缺陷并列展现出来；马国梁和江一楠可谓一身正气，在欠债人抵赖的情形下选择夜半偷牛；古月兰曾是个性情孤傲、居高临下的老太太，可在经历了被关怀被照顾的日子里，她学会了如何与人相处，临终前还把房子作为遗产无私地留给了与她无任何血缘关系的马国梁和江一楠。在叙事文学中，典型形象是其最高范畴，而在影视作品中，生动鲜明的人物形象往往能建构其主题内涵，《中国式关系》的典型形象在关照现实的塑造中可谓用心良苦。
演绎体系的戏剧张力
在演绎视阈下，《中国式关系》采用了实力派主将，从导演和演员的阵容来看颇为强盛。导演沈严曾执导过《中国式离婚》《我们无处安放的青春》，而刘海波的电视剧作品《辣妈正传》《穿越谜团》也深受觀众喜爱，这两位导演的强强联合为电视剧的拍摄奠定了雄厚的技艺基础。并且，主演陈建斌、马伊琍、赵立新三名知名演员将典型人物形象塑造得入木三分，凸显出中国式关系的微妙。现实的残酷与人世间的猜忌疏离在包含讽刺抑或温情的智慧台词中，不再是刻板的复制，而是哲理中浸润着人文关怀，冷幽默中流露出耐人寻味的“三观”内涵。
在一部戏中，演绎是其关键部分，它不仅推动故事发展，还影响作品的意蕴表达。那么演绎的台词与动作则构成表演体系的两极，这也是评判一个演员演技水平的条件。陈建斌饰演的马国梁是一个正气凛然有原则有底线的大老爷们，然而面对妻子的移情别恋和生活的困境他并没有自我放弃，在楼梯遇见小区保安的时候他用“规劝式”的语气和意味深长的告诫来吐槽男人的不幸，在古奶奶面前马国梁露出轻松的笑容，“北京人嘛，北京精神，北京欢迎你”削减了古奶奶的猜忌。马伊琍饰演的江一楠虽然心地善良但嘴上毒辣，她关心老人，用情专一，她曾说：“人首先要瞧得起自己，才有可能被尊重”，在与马国梁滑雪时，自白语：“人生就是这样，图什么，得到了什么……人除了外在的东西，还要图点什么。”引发观众在中国式关系中对个人理想与追求的思考。沈运在意识到自己将会被纪检局检查的那一刻，朗诵着聂鲁达的情诗：“我记得你，在去年秋天。你是灰色的贝雷帽和平静的心。落日的火焰窜入你的双眼。碎叶飘落到你灵魂的深涧。像藤蔓一样和我的双臂亲昵着，叶片拾起了你缓慢沉静的声音……”这首文艺的情诗在沈运的口中显得波澜不惊，在深沉的仿佛即将解脱噩梦的眼神中，赵立新把敏感细腻深不可测且有情有意的阴狠小人演活了。这从中也可见导演对台本精雕细刻的功力，还凸显出性格演员的魅力。
结 语
伴随着现代都市剧的繁荣发展，关注生活与聚焦现实的电视剧成为近年来的创作主流，在数量冲击与优质创作的压力之下，现实题材电视剧的表意内涵与类型风格亦是在探索中前进。就《中国式关系》这部电视剧来看，它具有针砭时弊的现实意义，在融合喜剧风格的同时能很好地处理情节的生活化与连贯性，此外演员的“实力派”造型与演绎也突破了以往电视剧惯用“小鲜肉”的手段，这是值得赞扬的。但该剧并不是完美的，例如霍瑶瑶的励志成名显得过于牵强，霍氏父子的转变也过于陡然，还有古奶奶的离世显然是为了结束一段关系而设置的。这些细节问题或许也是当下电视剧创作应注意的问题。
注释：
①何雪松：《社会学视野下的中国社会》，上海，华东理工大学出版社，2002年版第21页。
