电影中的戏剧化叙事因素
李晓佳
【摘 要】戏剧性，即戏剧艺术通过演员扮演的角色之间的冲突来展开剧情，刻画人物，借以吸引观众，实现其艺术效果和审美作用的特性。作为一种新兴艺术，电影对戏剧的借鉴直接影响了电影的发展。电影《天狗》是一部优秀的剧情类电影，其中对于戏剧化叙事因素的应用也独具特色。
【关键词】戏剧性；叙事；《天狗》
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0098-01
电影《天狗》讲述了20世纪80年代初期，曾经的战斗英雄李天狗历经苦难、拼尽全力与黑恶愚昧势力坚决斗争，用生命守护国有山林的故事。在影片的叙事过程中，多种因素协调并进，构成了影片深沉悲壮的纪实风格和深刻澎湃的戏剧风格。
一、叙事者
在电影戏剧化叙事中，导演往往假托叙事者叙述故事，为影片提供了一个独特的视角，增光添彩。
电影《天狗》中的叙事者摆脱了一贯的单一叙事，从多个叙事者的口中还原了事件真相，丰富了影片的结构和内涵。故事开始，通过吴县长等人的对话引出了故事主角的身份——曾经的战斗英雄，如今成为杀人凶犯；接着以李天狗的日记开始，通过李天狗的自述引入故事主线，向人揭示天狗是如何一步步从英雄变成凶手的。在这一过程中，一边是村长、村民眼中的天狗的活动和杀人动机，一边是派出所王所长和吴县长调查过程中还原出的真正的天狗的生活，以及天狗日记中吐露出的内心活动。最后又是以全知全能的上帝视角，表现天狗上山杀死恶霸三兄弟、天狗受到认可的圆满结局。这部影片由多位叙事者引领故事发展，多叙述者的方式有利于影片悬念的设置，引起了观众对于狗子命运的兴趣，契合了观众的观赏心理与情感需求，保持着对天狗命运的关注和期待。这种叙事者的设计有助于调动观众对影片意义的建构，使影片具有了耐人寻味的哲思深度。
此种叙事方式使观众处于一种被动观看的地位，有利于吸引观众进入剧情，关注剧中人物命运的起承转合，从而感受到创作者的意愿。
二、戏剧冲突
没有冲突就没有戏剧，英国电影理论家艾伦·卡斯蒂提出：“冲突就是欲望。没有欲望，就没有形成对应的冲动，而没有对立，就谈不上戏剧表演中的动作。”每个故事都是表现人与人之间的关系，当其中某个人的欲望升涨起来时，原本稳定的关系就会被破坏，从而产生戏剧冲突。
电影《天狗》中，表现了两种截然不同的欲望对立——以三兄弟为代表的村民伐树的欲望和护林员天狗护树的欲望。受到各自欲望的指引，村民和天狗表现出了不同的行为：村民对天狗的态度经历了热烈欢迎——利诱威胁——暴打天狗的过程；天狗则是退回礼品——反抗威胁——枪杀三兄弟。影片中善恶两种欲望的对立造成了强烈的戏剧冲突，最终以其中一种欲望战胜消灭另一种欲望作为结尾，使冲突得以结束，人物关系达到新的平衡。这部影片中善恶二元对立的冲突模式，使主人公的命运一波三折，张弛有度，循序渐进，从而折射出人与人的对立，人与集体的对立以及人与整个社会环境的对立，更能引发观众对影片主题的思考，增加了影片的深刻性和现实性。
戏剧冲突是戏剧化电影的生命所在，观众永远关注影片中不同欲望势力的矛盾和对抗，只有在强烈的戏剧冲突里才能彰显主题。设计巧妙的戏剧冲突能够推动故事情节的发展，更好地串联人物性格命运，在富于戏剧性的矛盾冲突中塑造出具有鲜明性格的人物形象。
三、叙事结构
戏剧化电影的叙事结构往往遵循故事的发生、发展、高潮、结局的基本脉络，以时间顺序或因果联系来组织情节，其在剧作模式上有着共同的特点：在开端、中段和结尾的特定结构中加以戏剧性的元素，让主人公经历种种曲折、考验、转机，并最终走向圆满，在戏剧性的叙事过程中吸引观众对主人公命运的关注。
影片《天狗》的核心故事是天狗与村霸或者说整个村庄集体的斗争，故事严格遵循戏剧性叙事结构，但是在严谨叙事过程中，也展示出了别具一格的两条叙事线索——一条是按时间顺序正向讲述，展示李天狗一家逐渐被逼向绝境，天狗护树和村民砍树的矛盾不断升级最终爆发的过程；另一条反向讲述，是县领导和公安人员调查案情、揭示真相的过程。两条叙事线索分别对应不同的叙事视点，最终这两条线索和两个视角汇聚在一起，真相得以大白，天狗也得到了英雄应有的“奖赏”。这种叙事结构别具特色，镜头在正反两条线索中不断切换，表现了正与邪、善与恶之间的较量，同时两条叙事线索交叉进行，间离了观众对天狗遭遇的延续性观赏，使观众时刻保持清醒的态度，这种多层次和多视点的描述，容易调动观众对影片意义的建构，进而产生对事件背后所隐含的深层寓意的思考。
为戏剧性叙事寻找合适的切入点，设计恰当的叙事线索和视点，可以使电影的叙事悬念丛生、高潮迭起，能够扩展电影的深层寓意，使影片更能引起观众的观影兴趣。
《天狗》的主题意蕴宏大而震撼，它恶狠狠地嘲讽了一味追求利益的时代，血淋淋地揭开了当代人的精神伤疤，以一种冷静客观但又饱含深情的态度关照当下的社会和人民，使作品表现出一种宽广而深邃的生命力！
