论黄道周小楷的艺术特色
邵仲武 李丹
摘 要：明代书法在承接元代的基础上又有所发展。明代书法家们大都取法高远，以晋唐书法为学习对象，涌现出了不少别具一格的書法名家，黄道周就是其中的代表人物。文章主要对黄道周的小楷艺术特色进行钻研与探析，从黄道周的生平入手，从用笔、结字、章法布局等角度对黄道周的小楷艺术特色进行分析，并分析他在书法艺术领域的地位和对后世的影响。
关键词：黄道周;小楷;艺术特色
黄道周（1585年3月9日-1646年4月20日），字幼玄，又字螭平、螭若，号石斋，明朝末年书画家、学者、文学家，福建漳州府漳浦县（今福建省东山县铜陵镇）人，祖籍福建莆田。天启二年（1622年）进士，改庶吉士，深得考官袁可立赏识。南明隆武（1645-1646年），任吏部尚书兼兵部尚书、武英殿大学士（首辅），后因抗清失败被俘。隆武二年（1646年）壮烈殉国，隆武帝赐谥“忠烈”。
黄道周年少家贫，自幼聪颖好学。黄道周擅长小楷、行书和草书。他的书法以小楷和行草书成就最高。他在楷书上主要取法钟繇和王羲之，画短意长，用笔挺拔，但是黄道周的字相较于钟繇的拙朴淳厚和王羲之的委婉含蓄，更显得清新秀逸。他的楷书作品例如《张溥墓志铭》《孝经颂》《壬申元日诗册》等，被狱卒广为流传，他的楷书作品也因此走进了大众的视野。字体方整呈扁式，风格上质朴古拙，笔法非常劲健。他的行书和草书，以学习二王为主要，行笔转折刚劲，用笔生辣且方折、圆转结合并用，体势偏方，书风洒脱雄健，奔放飘逸，绵里藏针，浑朴厚重而又显得张扬欲勃，字如其人说的便是黄道周。
一、黄道周小楷的艺术特色
（一）用笔遒媚丰腴
黄道周打破了台阁书风，作书崇尚“遒媚”，所谓“遒”不是生硬，更不是激动、狂乱，而是清爽峻力，刚健而不松垮，紧结而不败懈，骏爽而不蔫悴。“媚”不是搔首弄姿，矫揉造作，而是气度风韵娇媚而不粗野，温婉而不轻贱，不流俗。“媚”在明代的流行，源于社会新变，思想个性逐渐解放，士人们极力摆脱传统儒学思想和道德规范的束缚。这样以“遒媚”为宗的书学思想，便展现在黄道周的小楷作品中：首先，“媚”书之生在于合理用笔，“媚”书不是静止的美，而是动态的美，黄道周在写字时运笔动腕灵活圆转，流动不滞;其次，“媚”书之生在于点画和结构，黄道周小楷注重点画和结构安排，结构是鉴赏书法作品有无韵味和是否“遒媚”的基本;最后，“媚”书之生在于书法物质材料，黄道周在写字时对其所用的毛笔和纸张都有一定的要求，这与其“遒媚”书风的形成是分不开的。
黄道周以《孝经颂》为代表的一路小楷，取法钟繇，去除唐、宋以后的流俗谄媚之风。崇祯辛巳即崇祯十四年（1641年）春日，黄道周仍然羁于牢狱之中。此篇正是其狱中之作。此书法具备古厚奇崛风韵，笔法圆浑，结构多用古隶奇字，又有几分老拙的神韵。他的技法、笔法绵里藏针，简直犹如君子藏器。
黄道周的小楷简约清明，在用笔上亦善方笔。露锋起笔，这种起笔在小楷书中运用得极为多，但同时其用笔又兼有侧锋，中侧锋并用，因为起笔的时候笔尖侧入，锋芒外曜，所以说能够给人们以一种精神振作、清健秀挺的艺术感受，又加上其起笔时顺势落笔，能够让点画之间的笔势得到更加流畅飘逸的感觉，这种起笔的方法，一般会多用于短画，而主画和长画则不宜太过露，过露则显得字不稳重。在使用这种笔法的时候，必需要留意两点：一是笔锋外露时，必须切忌虚尖，不然笔画只会漂浮于纸面;二是在起笔的时候虽然侧锋入笔，但收笔的时候必须要将笔锋收归于笔画之中，如果一偏到底的话，则浮薄之弊肉眼可见，这个是必须要注意的。
《张溥墓志铭》中的字具有外拓的特征，在运笔时收放自如。黄道周在沿袭钟繇和王羲之的古拙、遒健朴茂之风的同时，又进行了创新，给人一种质朴丰腴的美感。从线条上来看，黄道周的《张溥墓志铭》与《孝经颂》相比，气韵更加质朴流美，笔画更加生动灵活。
黄道周的小楷作品用笔有两大特点：第一是点画丰腴，锋势备全。黄道周的《张溥墓志铭》字非常小，笔画非常精细，所以在写的时候先要看清这个字，再者是第一笔的位置在什么地方，起笔、收笔，每个笔画都要到位。小楷的点画比较细，但是不能写得轻飘飘，而且还要有厚重的感觉。由此可见笔画最讲究的就是丰腴，就是要厚重饱满。笔画写得轻飘飘就失去了字的神韵。第二就是用笔外拓。我们在运用外拓的笔法的时候一定要注意运用手腕的力，而不只是用手指的力量。这样才能体现出一种书法艺术力量的美感。黄道周在用笔上大胆采用了新的用笔方法——外拓式笔法，在写字的过程当中收放有度。黄道周的小楷，横画多取斜势，并且多顺锋入笔，起笔就势闲适，收笔停顿自然。戈钩俊丽挺拔，折笔圆通婉转，均极富韵致，毫无生硬之感。
（二）结字奇崛多变
楷书到了唐代进入了鼎盛时期，自此以后，楷书学书者取法多以唐代楷书为主。唐代楷书法度森严，受儒家思想的影响，楷书愈加中正平和。到了元明之际，台阁体书法应运而生，这一时期的楷书发展受到了一定的阻碍。直到晚明，书法界出现了一大批极具个性解放色彩的书法家，以王铎、张瑞图、倪元璐、黄道周等人为代表，他们着重表现于情感的宣泄，渴望从陈陈相因的营垒中得到解放。他们在楷书的取法方面，上溯魏晋，以二王为宗，追求天然质朴、尽善尽美之姿。
结构，古称结字，又谓字之间架结构，研究点画与点画之间的搭配方法。结构不能脱离文字自身内部笔画的规律性，自汉字脱离象形而被抽象的符号所替代后，这种意义就显得更为强烈。黄道周的小楷一反传统的四平八稳的端庄体态，而是以峻秀峭拔为主，在结字方面更加倾向于上紧下松，但也注重字与字之间变化，不难看出在许多细节地方的特殊处理，比如夸张笔画或者拉长字形。在字形上横向拓宽，压缩纵向空间，更加注意点画之间的连贯性。字体方整呈扁式，风格上质朴古拙，笔法非常劲健。他的行书和草书，以学习二王为主要，行笔转折刚劲，用笔生辣且方折，圆转结合并用，体势偏方，书风洒脱雄健，奔放飘逸，绵里藏针，浑朴厚重而又张扬欲勃。在笔画的堆砌上，尤为注意布白的安排和空间的摆放，注意上下左右之间穿插避让。黄道周的结字不拘泥于台阁体的形式，在体势的率意变化中，自出新意，给人一种舒适和新颖的审美体验。
（三）章法错落有致
布白之妙，变化多端。章法对于一幅作品来说是非常重要的，它直接影响到作品的艺术效果。黄道周《宓衍堂铭》这幅小楷作品在章法上汲取了钟繇、王羲之的章法特点之外更有自己的独特之处，他在章法中最突出的便是错落有致。在章法布局上，黄道周依旧是采取了纵有行、横无列的布局，这与他的《后死吟》《壬申元日诗册》相似。他的小楷字形参差不齐、字距大小也控制得恰到好处，整行看来一气呵成，气势非常完整，但是每个字都大小不一，姿态各异，行与行之间的空间也是疏朗自如。字里行间的距离时而近，时而远，时而松，时而紧，相互呼应，和谐有序。整篇看起来更像是一幅跳动美景，章法上的节奏感跃于纸面，给人一种舒适广阔的遐想空间。
部分学书者认为楷书在排列上要整齐板正，但也不乏有人认为参差不齐显得更有美感。小楷不仅讲究章法，并且每个字都要有灵魂，黄道周的小楷作品正体现了错落有致、顾盼多姿的章法。
二、黄道周小楷对后世的影响
黄道周的作品，第一个特点是内容多以自作诗文为主。在他的传世作品中除了小楷书《孝经颂》之外，大体上都是以本人的诗文为创作的内容。第二个特点则是作品中多有生僻字、异体字的出现。黄道周学术钻研的主要内容是周易，他浏览了大量的古文，其间他了解了比其他书法家更为多的古文字。写这些书法作品的时候，那些生僻字被激活，起到了画龙点睛的作用，为作品添上了几分趣味。第三个特点是用笔速度快捷。黄道周的性格刚劲爽直，加上书写的内容大多又为自创诗文，小楷书上溯到魏晋时期，功力厚实，并且把握了不少的古文字，所以说下笔果敢从容肯定，沉着而又凝练。第四个特点就是章法对照强烈。黄道周的小楷书法在结字上几呈隶势，斜画紧结凝练，字间紧压，而他在整篇章法大幅巨制上拉开了行距和字距，让色调的黑白、空间的疏密得到了一定的强化，在视觉上形成了强烈的冲击。
黄道周的书法虽然历来评价都很高，但是一直没有得到广泛临摹学习。直到清代末年沈曾植出现，黄道周的书法才广为后世所学习。沈曾植是晚明的一位著名学者、诗人和书法家，浙江嘉兴人，他的书法是参用黄道周的笔意而上溯到魏晋。但是要谈及黄道周书法对于当代的影响，必须要提到潘天寿和来楚生两位大画家的书法。潘天寿，作为近现代中国画坛的领军人物和20世纪以来传统中国画四大家之一，他在书法上诸体皆能，评价不俗。潘天寿是一位有着艺术个性追求的画家，在书法上亦是如此。他在书画创作上走雄奇宽博一路，书法上取法汉碑，以及钟繇、颜真卿等人。因为在一段相当长的时间里，潘天寿反复临习黄道周的书法，所以潘天寿的字与黄道周的十分相似。来楚生先生是一位著名篆刻家，诗、书、画、印四绝，浙江萧山人，工草书、楷书。他的楷书取法，竟然也是从黄道周书法入手的，他在前期大量临写黄道周的小楷书。由此可见，无论是从黄道周在古代历史尤其是晚明历史的地位上来看，还是从其书法艺术对其他书家的影响来看，他在书法史上的地位和影响都是非常重要的。
参考文献：
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[5]殷娜.论明末书学创新与黄道周的书学实践[D].成都：四川大学，2005.
作者简介：
邵仲武，博士研究生，山东建筑大学教授。研究方向：中国书画理论与创作。
李丹，山东建筑大学硕士研究生。研究方向：中国书画理论与创作。
