《摆渡人》：影像艺术与音乐元素的深度交融
庞洁
电影《摆渡人》由香港著名导演王家卫亲自监制，作家张嘉佳编导，更有一大批老牌实力演员和新兴明星加入，可谓阵容强大。电影中的画面和音乐都蕴含了浓重的“王家卫式”特色，色彩多样而陈旧，颓靡的复古感扑面而来，每个人物都好像有着无法言说的沧桑与悲喜，故事还是众生的故事，没有一个绝对的主角即意味着每个人都是主角、都是群体，音乐中满是情怀和流淌的回忆。而一部电影最不可缺少的基本要素是人物、情节、背景，这三点《摆渡人》都精心安排，另有不同于其他电影的便是《摆渡人》别出心裁的插曲音乐，或者说是音乐与影像中人物、情节的配合。笔者将在这篇文章中具体分析影片《摆渡人》独特多样的音乐技巧和音乐元素与影像艺术的相辅相成。
一、 唱出人物灵魂的音乐
影片开头，梁朝伟清冷淡然的声音作为旁白出现：“每个城市都有自己的传奇，摆渡人酒吧就是其中一个……”于是，所谓摆渡人的概念在梁朝伟沧桑而纯净的声音里娓娓道来。喧嚣的城市，玩世不恭但又热心肠的酒吧老板，他好像是自古以来就该在这里的人，又仿佛自然而然地与周遭隔绝了一层朦胧的雾霭。很多人看不到他内心的伤，也不知道他心口的朱砂痣究竟深入几许，但终究还是存在，影片在后来陈末被老朋友强拉到医院看病处开始追叙属于他和何木子的故事。当何木子还是城市里最烈的王牌酒保时，当年轻的陈末还有一颗躁动的心时，他们自然而然地相遇，娴熟地拨动彼此沉静的心弦。隔着堆满酒杯的吧台，这对男女用手撑着下颌，深情而迷离地望着彼此的面庞，时至深夜，平常的喧嚣渐渐沉寂下来，偌大的空间里只剩下他们两人的呼吸声，一曲《被遗忘的时光》歌调清浅而悠长，轻轻地藏住了两人的呼吸声和心跳声；这样的歌词说的便是陈末和何木子此刻的心情，是谁？是他们彼此一眼万年，再难相忘而已。音乐展现影片人物的心神悸动，音乐此刻便是人物的一部分。后来何木子患绝症离世，陈末在陪她看完最后一次日出后独自整理行装，beyond乐队的《喜欢你》幽幽回荡在这对有情人的身边——“望向孤单的晚灯/是那伤感的记忆/再次泛起心里无数的思念/以往片刻欢笑仍挂在脸上”，这一句句，一行行，无一不是陈末对何木子的感情写照——他迷恋她狭长寡淡的丹凤眼，沉醉于她魅惑疏离的盈盈浅笑，亦想要重新抚摸上她曾经温热的可爱面容。耳熟能详的歌词与人物的人生经历相互契合，加深观众的代入感。
影片在介绍酒吧股东之一管春时说：拳皇高手管春一生就输过一次，就这一次，他输掉了毛毛。在毛毛失去曾经的记忆重回故地后，管春迫不及待地去毛毛家饼店想要见她，王家卫在影片里为管春的这次出场设置了一个隆重到夸张的情节——嘴里叼着棒棒糖，神情冷峻不羁的管春带着一大帮人气势汹汹地赶到毛毛家饼店，这种周星驰式的情节风格在王家卫以往的电影里是十分少见的，这时影片中响起了《重出江湖》的热血歌声“是我的个性太倔强/还是社会黑白反常/一个声音叫着我/叫着我/重出江湖”，这首歌颇有武林之风，伴奏激情而响亮，暗示着管春的为人和爱好，他是痴迷于打游戏、直来直去、义薄云天的拳皇高手。还有一曲《伤心1999》，其中的歌词淋漓尽致地展现了硬汉管春的深情性格。为了毛毛，他可以将百炼钢也化成绕指柔，可以为她尝遍天下饼。音乐在此处充当了丰满人物多样性格，突出人物复杂性的角色，并且这种以乐贯人的方式更为委婉含蓄，潜移默化、不露痕迹地给予观众以暗示。
在管春终于到达电影院时，他看到精心打扮等待已久的毛毛惊叹道：“好漂亮啊”，本来内心愤怒的女汉子毛毛瞬间少女性十足，然后音乐响起，是美国歌手roch的“pretty woman”，歌词中说“pretty woman the kind I like to meet /pretty woman I donnot believe you /you are not the truth”。不可否认，平常动起手来比男人还凶猛的毛毛也是一个长相精致的漂亮女人，终究在自己喜欢的人面前，她还是会低头羞涩地浅笑，一如歌词中所唱；而陷入爱河的管春也像歌词中唱的那样想，她是多么美丽，多么不真实。一对陷入热恋中的爱人的炽烈情感在这首欢快的歌谣中得到前所未有的升华，人物的情感大胆地暴露在观众面前，颇有中国古歌乐“桃之夭夭，灼灼其华”之遗风。
二、 展现情节发展的音乐
影片中间阶段信奉反向人理念的管春为了让毛毛过上更好的生活，不惜挑衅一群年轻混混，只为让自己被群殴。于是在管春被打时，他的一众好友陈末、阿嫂、老胡等人仿佛又燃起了曾经的热血，被打变成了群架，闹剧一般的情节搭配上曾经风靡全球的《灌篮高手》主题曲，熟悉的曲调使电影气氛达到高潮。这首歌在这场闹剧般的群架中一直持续，直到最后，下一个情節的到来。这首歌不仅是这一个经典情节的背景乐，更是一种对情怀的致敬，体现了情节与音乐元素完美结合的高超拍摄技巧。
陈末在教小玉做摆渡人的过程中，遇到了黑帮老大的妹妹，当时的她为情所伤，无法走出曾经的爱情，于是陈末逼她看着关心自己的兄长忍受冰块寒冷的痛苦，逼她放弃一个不爱自己的人，然后《真心爱你》的歌声就此响起，尽情赞颂着亲情的伟大。歌声缭绕，发人深省，歌曲与情节的配合不仅有利于加强观众的享受感，且促进了情节的自然过渡。
《十年》是贯穿整部影片情节发展的一首中心歌曲，这种以歌曲为线索发展情节的影片十分少见且难以调合好其间关系，影片《摆渡人》却通过展现这首线索式歌曲的原有独特情怀从而推衍影片情节的内在美感。影片采取了追叙、倒叙的情节设置手法，生活于现在的他们都是沧桑而有故事的人群——痛失所爱的陈末、唯一所爱失忆离去的管春、无悔付出的傻姑娘小玉、熬不过残酷现实的马力和江洁……而在这个喧嚣寂寞城市中的他们的故事又恰好都是从十年前开始。十年，这个数字仿佛一个魔咒，将《摆渡人》里形形色色的人群紧紧缚住。在小玉告诉陈末十年前的马力如何辉煌杰出，如何善良地为孤独的她在雨中唱歌时，梁朝伟和李宇春低沉清凉的歌声渐渐响起“何不在离开的时候/一边享受一边泪流”，最终小玉成功摆渡消沉的马力，助他成就自己的歌唱梦想，可她却再没有力气站在他身后与他分享喜悦。马力问她为什么没来演唱会，此刻可能已经决定重新开始的她云淡风轻地说道：“我来了啊，台下的她们都是我。”台下的她们都是十年前的她，是十年前一不小心就情根深种的她。小玉一厢情愿地与马力有个十年，而现实中马力的那个十年却是与前女友江洁共同度过。在餐厅里，马力向拒绝自己求婚的江洁回忆起他们初见的场景，十年前美好单纯的模样让人心碎，歌声飘荡在有格调的餐厅里，仿佛是从远处传来，与这幽暗的灯光混为一体，“只是那种温柔，再也找不到拥抱的理由，情人最后难免沦为朋友”。这一首《十年》其实就是这些人人生经历的写照，其实就是情节自然发展的脉络，即“成千上万个门口，总有一个人要先走”。
三、 形式多样的音乐参与技巧
影像艺术与音乐元素融合的过程合宜是锦上添花，否则就画蛇添足了。《摆渡人》中有多首经典音乐，但音乐多却不意味着毫无边际地泛滥，反而与情节和人物配合的极为贴切。笔者以为，电影制作要做到这一点是很困难的。《摆渡人》中音乐参与影像的方式多样且都十分精妙。
首先，《摆渡人》中的音乐有其独立性展示，并且这种独立性展示并未脱离影片原有意境，而是促进意境深入，给予观众更深层次的艺术享受。在影片接近尾声部分，陈末有一段总结性的旁白，他说到酒吧里形形色色的漂流瓶，装着形形色色的人的情感，在他的声音将要完结时，音乐响起，陈奕迅慵懒深情的声音轻轻吟唱“我该走了，你的手呢”，然后渐至高潮“如果美好记忆还算难忘/为什么还会记得悲伤”，最后音调自然降落“证明感情总是善良/残忍的是人会成长”。从这首《不如这样》开始到最终完结，其间几乎没有任何人物的台词掺入，观众听到的是纯粹而无奈的歌声，看到的是一帧帧片中人物的回忆，这些回忆仿佛成了记忆场合里的默片，余下的就只有歌声与其为伴。还有一曲《让我留在你身边》，这首歌是马力在整个少年至中年人生阶段的标志性歌曲，在电影中三次作为独立曲目出现，未有杂音混入，使观众完全沉浸于人物的世界中无法自拔。这样的音乐参与方式一般在电影中很少用到，因为音乐不搭配以台词总是很难使受众身临其境，难以达到制作方想要的效果，但《摆渡人》却不惮于这样做，主要是因为歌曲的选择与影片整体基调联系紧密。
其次，这部影片中的音乐也可以居于完全从属的地位，只为辅助情节而发音，但却并未完全被埋没，反而出乎意外地产生了空灵清明之感。《被遗忘的时光》这首歌第一次出现时，是陈末与何木子彼此倾心的一刻，影片中刻意弱化歌声，蔡琴的声音仿佛从远古时代穿越而来，轻轻地飘荡在他和她的身边。然后陈末告诉何木子自己来的理由，因为每一个明天他都可以在醒来后看到她。歌声动人，他萦绕耳际的情话却更令人心醉。《十年》这首歌在马力和江洁分手那天也以同样的参与方式出现在影片中，马力收回被江洁拒绝的结婚戒指，缓缓叙述自己初见她那一刻的美好，然后歌声陡然而起，却未有与马力的说话声争锋，只是淡淡地轻轻地飘荡在灯光暧昧的房间里，好像是隔壁酒吧里不知名的民谣歌手的清唱。这种完全弱化音乐之声，甚至连伴奏都取消的音乐参与方式，有利于突出人物的感情變化，强调物是人非的伤感与残酷。
最后，《摆渡人》中也使用了一般影片常用的音乐参与技巧，但却匠心独运，更加精巧。在管春为了毛毛的理想决心改变世界，想出以饼换酒的馊主意后，街坊邻居都涌入毛毛家中买饼，这时毛毛兴奋的叫卖声、大家涌入买饼的吵闹声、管春得意洋洋的自夸声、陈末清冷的旁白声混杂在一起，本已足够喧嚣，但导演却选择此时插入背景音乐《爱拼才会赢》，多种声音相互交杂，反倒收到了极好的艺术效果，使观众会心一笑。
结语
影片《摆渡人》中的音乐参与技巧多样，与情节和人物的配合也颇为合宜，这与中国古代所倡导的“诗乐舞”三者结合倒是有异曲同工之妙，即电影的台词、音乐、情节的互相配合。在影片最后，陈末说“我们都会上岸，阳光万里，到处都是鲜花盛开”，可谓点睛之笔，一系列的听觉、视觉感官冲击之后余下的便是对于人生的感悟。一部好的电影不仅要有其观赏性，更重要的是要让人有所获益，《摆渡人》的拍摄技巧和情节显然都是一部优秀电影需要具备的要素。
