《爱乐之城》中梦幻式艺术设计进阶研究
钞艺伟
《爱乐之城》这部爱情巨制的横空出世，震惊了所有世人，促成了继《慧星美人》和《泰坦尼克号》两部巨片登顶14项奥斯卡提名之后的奥斯卡提名新高潮。《爱乐之城》以梦幻式的艺术设计细节再次征服了世界影坛，追平了最多奥斯卡提名的世界纪录。《爱乐之城》以爱情的真谛发出了足以传世的爱的寄语，一生有一个共情的爱人就已经十分美好，唯愿曾经的爱，爱的曾经，都如初见般那样美好。
一、 现实游离态下的梦幻式艺术设计细节
（一）艺术设计细节的梦幻化基调
《爱乐之城》以美国式公路歌舞拉开大幕，整场歌舞在双向四车道的公路立交桥上进行，在如此狭窄的空间中，参演的歌舞演员们游刃有余地充分利用了车道之间的有限空间，以及车身之上的无限空间。穿插乱入、集体群舞、合围斗舞等舞蹈艺术设计可谓精彩纷呈。歌舞动线在有限的狭长空间之中艺术性地设计为“分、小合、分、大合、分”，同时，分还设计了车上车下以及跑酷式的纵横穿梭，舞蹈动线的这种艺术设计细节，为整场歌舞赋予了一种轻灵的跳脱之感，使得整场歌舞在激情四射中将《爱乐之城》的主题揭示得淋漓尽致，并为整部影片确定了一种集浪漫与迷幻的游离于堵车这种残酷现实的欢愉梦幻的艺术基调。[1]影片的艺术设计较为出彩之处还在于，当开篇的载歌载舞达致临界值的顶点之际，镜头摇回一袭耀眼黄裙舒适躺于车身之上的舞者，而此时梦幻般的人声吟唱与梦幻般的群舞由爆散开来，而快速形成车顶起舞的宏大壮观的舞蹈场面。
（二）艺术设计细节的梦幻化装点
对残酷现实的游离显然是打造梦幻氛围的不可或缺的第一步，《爱乐之城》以欢愉的艺术设计造梦技法，将残酷的现实用艺术设计装点得美轮美奂。这部影片踵继了好莱坞典型歌舞大片的优秀基因，以随时随地歌舞起来，与随时随地欢乐开怀，共同建构起了一种对于残酷现实的随时随地的游离态。这种于残酷现实快速解脱出来的欢愉，显然对于观众情绪而言，是一种情感张力的无极释放，为观众如梦似幻的情绪爆发提供了快速推向高潮的情绪燃点。开篇热舞随着公路拥堵的结束戛然而止，镜头再次由公路立交桥远眺洛杉矶的大全景转变为俯、摇、推、拉、移，镜头移至立交桥上的男主角身边，再由男主角身边前移至女主角身边，整个镜头运动以这种艺术设计为影片进行了梦幻式妆点。与此同时，本片的故事，就在这载歌载舞之中，于前方洛杉矶这座星光之城、梦幻之城中梦幻般地展开了。
（三）艺术设计细节的梦幻化憧憬
女主角首次在工作场景的出镜，即以恍神的迷茫眼神将观众带入到了一种游离于现实的梦幻境界之中，翘班后在接打电话时，女主角再次以恍神的迷离神态特写入屏，形成了观众窥探女主角内心世界，并由其迷离眼神移情进入女主角梦幻世界的一条视通片中女主角与观众的意识路径。同样，当应聘的女主角失望地步入电梯时，我们看到，无论是电梯的背景色彩还是其背景光线，都呈现出了一种异乎寻常的梦幻感，在模特般的两位龙套演员的映衬之下，女主角的游离现实之态尽显。这种艺术设计细节以梦幻般的释然，与女主角梦幻般的眼神，共同执笔书写了女主角的失意人生游离态。从艺术细节加以观察，我们看到，女主角房间中的画像充满着无限的憧憬、无限的期许、无限的企盼，当女主角一头栽在这张画像旁边的床上时，观众看到的是画像中的憧憬、期许、企盼，以及由画像中人物眼神所释出的那种梦幻感。
二、 夢幻极乐态下的艺术设计细节
（一）艺术设计细节的梦幻化引介
女主角的自我觉醒式转变，源自其出浴之后，在朦胧的灯光下，在朦胧的镜子前，女主角的由衷微笑真可谓是直击心灵，这微笑亦令观众不由自主地随之而产生强烈的意识共鸣。镜子虽然仅仅只是一种无意识的映照，但观众却能够从这种无意识的映照中，有意识地感受到那种震撼人心的强大的自我觉醒的力量。这种自我觉醒的力量，在朦胧的梦幻般艺术设计的光影细节表现下，更透露出一种触碰心灵的强大力量。同室女友们一起快乐地歌舞，则再次将影片开篇的欢乐氛围重拾了回来，而当一曲繁华落尽，女主角一个人静静地躺在床上，其眼中的那种迷离梦幻般的神情便又复出现。这种梦幻般的眼神是影片中重要的艺术设计细节，为整部影片提供了一种移情沉浸式的引介。
（二）艺术设计细节的梦幻化逆行
《爱乐之城》一片中，多次运用了镜子映照的艺术设计技法，当参加舞会的女主角独自一人再次映照于镜中时，空灵的吟唱与空灵的氛围，将女主角试图在喧嚣的生命历程中既寻找浮世中的真我，又寻找一生中的挚爱的那种忧郁烘托得如梦似幻。喧嚣的舞会中格格不入的女主角不知不觉鬼使神差地徜徉于街上，当女主角走过利普顿酒吧招贴画上的一个个人物漫画，契合其心境的钢琴声悠然传来，在钢琴声的吸引下女主角走入酒吧，凝神并聆听钢琴时，黑色背景的衬托之下，一袭蓝裙的女主角惊呆了。弹钢琴的正是影片开篇中女主角遭遇到的男主角。而影片中表现男主角的“加利福尼亚之桔”则意境高古深远，这种高古深远的意境以梦幻的细节表现了男主角的音乐梦想与灵魂向往，然而，在西方世界的寓意中，橘子象征着厄远与终结，这种逆象征的强冲击式艺术设计细节，显然为影片织入了一种非比寻常的意象。[2]
（三）艺术设计细节的梦幻化交融
《爱乐之城》中与女主角的命途多舛若合符节的是，男主角同样以其所负有的爵士雅乐的音乐理想而与其所处的现实格格不入。即便是在灯红酒绿的酒吧里，男主角亦能够以一种出离现实的梦幻方式，不知不觉地沉浸到其所追求的音乐梦想之中，爵士雅乐的音符经常会不知不觉地从其指尖中流淌出来。在表现男主角的音乐梦想细节上，艺术设计的微妙之处的确足够令人不觉动容。酒吧灯光渐隐，一束光照在男主角的上方，音乐在男主角的指尖泉水绕石般地汨汨流淌出来，男主角在音乐的氛围中变得痴迷且忘我，与酒吧里其他人的各行其是大相径庭的是，唯有悄然走入酒吧的女主角被男主角的琴声所深深打动，女主角同样进入到了一种与男主角共同觉醒的极乐态。事实上，男女主角在这一刹那之间，已经形成了一种金风玉露一相逢般的心灵深度融合。
三、 梦幻入境态下的艺术设计细节
（一）艺术设计细节的梦幻化解构
在酒吧中男女主角心灵澄澈的呆萌对视，不由得令人想起可爱无心这个词语。诚然，在这个艺术升华为灵性的时刻，同样孤寂同样出离现实的两颗心灵，完成了跨越时空的第一次超意识对撞，在这第一次超意识对撞之下，两颗心灵事实上已经共同奏响了一曲，即将在其人生之路久久共鸣、久久激荡、久久回响的爱的交响。然而，此时此刻，男主角却在圣诞前夜，被无情的酒吧老板开除了，而此情此景恰恰发生在男女主角共视的眼前。由影片主创人员艺术设计的这一出男女主角人生交集，最具梦幻性的最佳发生时刻，就这样被无情的现实击得粉碎，在残酷的现实面前，梦幻同样被剥得体无完肤。冬天来了，春天还会远吗？《爱乐之城》一片中的春篇紧接着冬篇上演，在现实的共同扭曲之下，不仅女主角开始融入到其所一度排斥的世俗社会中来，而且，令她讶异的是，那个与她有着精神共鸣、灵魂契合的男主角竟然与其出现在同样的世俗社会之中，并且，在世俗社会之中同样扮演着其本所排斥甚至深恶痛绝的角色。
（二）艺术设计细节的梦幻化建构
男女主角的第三次相遇，展开了二人的真正互动，然而，令人讽刺的是，此时的音乐背景却是二人均无法共鸣的流行音乐，气氛、场景、时空均在艺术设计之下，变得与男女主角即将发生的一切背道而驰，在残酷现实的无情扭曲之下，在命运之手的无情拨弄之下，男女主角的真正接触，阴差阳错地就此展开。而与真正的第一次接触形成鲜明对比的是，接下来的相处终于进入到了和谐的华彩乐章，在恬淡如水的溶溶月色中，在绿树浓荫包裹着的阒静的深径中，在虫声此起彼伏的奏鸣声中，在一个能够俯瞰整个洛杉矶这座梦幻之城的地方，男女主角梦幻的入境态，终于在梦幻般的正确氛围环境之中梦幻般地展开。男女主角的山颠共舞以一种艺术设计巧妙地将情、景、人物、氛围环境融冶为一个有机的梦幻综合体，为整部影片建构了极其重要的梦幻式影视艺术时空。[3]
（三）艺术设计细节的梦幻化入境
《爱乐之城》中的男女主角的爱情，是由陌生感开始的，并且影片中的种种艺术设计细节，尤其是最初半个小时的艺术设计细节，完全是逆行着的，尽情地以硬性割裂的陌生感对抗着男女主角情感相吸的强大聚合力。[4]这种高级艺术设计技法恰恰与最初的说着五种语言却共同欣赏爵士音乐的美国西部开拓者一样，亦与影视艺术作品中最初的陌生感一样，这种陌生感之后的爱恋，反而才能够建构起一种超乎世俗情感的形而上的更加深入的爱的意识流，以及梦幻般的入境態。而唯有这种梦幻般的入境态才能够更加契合于本片的英文标题“La La Land”。在影片的最后，我们看到这一对曾经的恋人犹如初见般重逢，那种释然于心却又爱意氤氲的情境不由得令人产生既复杂而又莫名的感动，同时，亦于不知不觉的油然之间赋予给观众一种可爱无心却能触动人心的难抑激情，可能电影的最初美好就是如此吧。
结语
《爱乐之城》围绕着男女主角的爱情，以一种先抑后扬的艺术设计在细节上针对残酷的压抑艺术生根发芽的现实的游态开始，伴随着这种残酷现实，以一种抑制的状态蕴蓄着无与伦比的情感张力，因此，男女主角的每一次相逢都是观众所期待以久的情感燃点，这些情感燃点在男女主角的共同觉醒之下，渐渐地进入到了一种和谐共鸣的极乐态，可爱无心的男女主角最终无法出离现实，只能在自我沉浸的梦幻态中完成爱情历程。从这种意义而言，《爱乐之城》显然是一部深情厚蕴的影史杰作，由深情厚蕴所织就的是一幅幅爱的梦幻图景。
参考文献：
[1]孙瑜.浅议环境艺术设计在影视作品中的作用[J].电影评介，2013（20）：81-82.
[2]张翠竹.造型艺术影响下的影视动画美术设计[J].大舞台，2013（6）：102-103.
[3]张红宇.影视服装艺术中的色彩表现——从设计实践中探讨影视服装的色彩应用[C]//中国机械工程学会工业设计分会.
Proceedings of the 2006 International Conference on Industrial Design & The 11th China Industrial Design
Annual Meeting（Volume 2/2）.中国机械工程学会工业设计分会，2006：5.
[4]李砚祖.从功利到伦理——设计艺术的境界与哲学之道[J].文艺研究，2005（10）：100-109，168.
