《异形：契约》中视觉艺术的超现实结构研究
余晓丽
《异形：契约》是一部由20世纪福克斯于2017年出品的科幻恐怖影片。这部影片继《普罗米修斯》之后，成为《异形》前传系列三部曲中的第二部。它以一种超现实化的独特的视觉艺术结构，为影视艺术作品更好地实现创制目地，而带来了营造科幻时空场、营造恐怖氛围场、营造视觉时空场的超现实大戏，影片中的三重超现实科幻恐怖，为观众带来了接踵而至、连绵不绝的超现实恐怖体验。
一、 视觉艺术超现实建构
（一）超现实角色设定建构
《异形》系列电影在科幻片电影史、恐怖片电影史、视觉艺术电影史上，都将留下不可或缺、举足轻重的浓重一笔。这一系列影片不仅以科幻式惊恐营造恐怖，而且更着眼于以科幻式惊恐营造出趣味性与思想性，而建构如此复杂意象的手段，则依赖于其卓越的视觉艺术的高级建构技法。《异形：契约》中的视觉表达，是由人类造物人工智能生化人的主观视角开始建构的，并以一种现实结构作为超现实结构代入的开端，将视觉艺术首先由现实真实加以代入，更易使得观众快速产生一种代入式沉浸，更易使得观众迅速模糊现实与超现实之间的本来清晰的界限。影片展现人类、生化人、机器人、异形四者之间的你死我活的关乎生死存亡的斗争，而斗争的结果恰如达尔文所言，在这颗星球上，能够存衍下来的，既不是最强壮的，也不是最聪明的，而是最能够因应变化达致适者生存的。[1]
（二）超现实逆时空式建构
《异形：契约》开篇中的人类造物大卫的出现，以视觉艺术的数种简约象征性物件，浓缩式地表达了人类文明成就，这种以视觉艺术表达的现实结构，有着空灵飘缈且颇具异星氛围的意象。而影片恰恰以这种预示性视觉艺术表达，对后续的超现实结构，进行了最佳的艺术化的铺陈。这部影片开篇中，创制者所设计的数种物件，除大卫这一人类新时代造物而外，其余均为历史悠久的代表人类旧时代情感表达的物件，影片以这种新旧对比，实现了对于人类科技进步，与情感进步之间巨大失速性差异的超现实反讽。同时，更以这种反讽揭示了这部影片的超现实结构的相对论式建构，而影片开篇中的那只大卫觉醒之眼，则代表着整部影片的超现实建构觉醒的开始。人类造物大卫向人类的不情愿的献茶，亦以一种屈从融入到了人类社会中来，而再由人类将这一人类造物置入到契约号这一超现实时空之中，这种隐性置入的超时空转换，将超现实建构描摹出了一种逆时空架构。
（三）超现实视觉时空场建构
一部影片创见的深度、广度、强度，决定了这部影片所产生的视觉艺术的震撼力量的大小。为强化科幻与恐怖艺术作品中的震撼力道、奇观力道、恐怖力道，近年来，发达国家的视觉艺术已经开始采用一种全新的创制技法，那就是以超现实结构进行视觉艺术打造。《异形：契约》即以这种超现实结构进行了视觉艺术的差异性建构，充分利用了视觉艺术的可塑性，为这部影片创制出了较为独特的视觉语汇，向观众提供了一种新锐的视觉建构与架构形式，这些建构与架构形式已经超越了传统视觉表达的范畴。这种以科幻为抽象支撑的建构与架构，将奇形异象以一种更加残忍、血腥、可怖的真实感展现在观众的面前，对观众的心灵造成了极大的触动，并且使得观众对这种超现实的拟真产生了强烈的共鸣，这种视觉艺术表达由视觉的最基本形式加以建构，形成了一种由视觉艺术所营造的集科幻与恐怖于一身的视觉时空场。[2]
二、 视觉艺术超现实解构
（一）视觉艺术的超现实科幻时空场解构
在人类文明的嬗变过程之中，先文本、后图形、再图景，进而形成了更加高级的形诸于视觉艺术的映像形式。在电影中，随着异星异形以异象的形式骤然出现，以超现实结构建构起来的恐怖氛围场，开始与科幻时空场胶着在一起。影片中的视觉艺术具象与表象的演绎，无时无处不在诠释着超现实异象作为一种超现实的崭新主体的一种存在，这种由大卫为开端的先有异象后有异形的表达，已经将人类的终局，进行了提前的超现实预演。这种超现实预演，实际上，将具象化与表象化建构的超现实结构，进行了基于异象运动轨迹的拆解。例如，《异形：契约》的科幻与恐怖交织着的世界观，即可由这种超现实技法加以逆逻辑、逆时空、逆常态的超现实解构，使得这部影片中的逻辑悖理、时空倒错、常态颠倒，从而表达出一种超现实营造的科幻时空场图景。
（二）视觉艺术的超现实心理恐怖场解构
在21世纪起初10年科技大爆炸之后，整个世界早已由传统的读图时代跃升至了解像时代，图形的相对静态化早已无法满足后现代对动态化的无法遏止的强烈需求，这种强烈的解像需求，使得中国的电影市场，达到甚至超越了历史上曾经最辉煌的观影时代，而对于奇观视觉艺术的可持续的强烈渴求，则更加刺激了视觉艺术的极致提升，而大量的科幻与恐怖等更加易于呈现奇观，与表达奇观的影视艺术作品，亦随之而如雨后春笋般地开始涌现。这些影视艺术作品，从解构的视角而言，全部存在着科幻与恐怖营造的无逻辑、无预警、无具形的三重超级未知的难以抗拒的心理科幻恐怖模式。《异形：契约》即由视觉艺术层面剥离为基于视觉层面的心理解构，更与基于心理层面的视觉解构，这两种方向相反目的相同的 由物象到符号，由具象与表象到抽象的解构，而形成了一种对于更加清析地审视超现实结构至关重要的心理恐怖场。
（三）超现实抽象表达整体解构
正如海德格尔所言，世界既可把握为图像，亦可解构为图像。[3]在后现代视觉艺术时代，由视觉文化视角解构图像已经成为一种视觉艺术擘析的日常，因为，视觉艺术就其本质而言其实就是一种视觉符号为其不断抽象象征性的艺术。各视觉要素在不同的结构组织下，或彼此融合，或彼此交叠，或彼此交错，以一种视觉表达背后隐而不显的结构，为视觉艺术提供了达成主题意涵的表现。例如，在《异形：契约》中，契约号的突发事件，就是一种利用各种冲突，对视觉艺术常态加以解构的高级技法，这种高级技法，将原本固若金汤安然无恙的契約号解构得千疮百孔，同时，以这种视觉艺术表达，不断地为契约号带来不安全的因素，这样的解构令观众不得不沉浸于其中，与契约号形成一种更加紧密的抽象化的命运共同体，进而形成了一种超现实表达的反逻辑性、超现实性、异时空性的抽象化解构。[4]
三、 视觉艺术超现实重构
（一）超现实科幻恐怖重构
视觉艺术构造因应观众对于更强烈视觉奇观、视觉震撼、视觉冲击的需求，视觉艺术创制亦已经根据这些需求进行了较大的创新，即以逆逻辑、逆时空、逆常態为切入点，开始建构一种超现实结构的艺术化拟真耦合。超现实的视觉艺术化建构与解构，已经为进一步的超实现重构，提供了必要的基础框架准备与基础要素准备。同时，在电影中，自从异星异形以异象形式开始出现之后，即由紧紧胶着在一起的恐怖氛围场，与科幻时空场一道，由异形及其创造者、驱策者、利用者一手重构着超现实的科幻恐怖。这种重构的超现实科幻恐怖，令观众可能料到会出现危险，但却不知道危险由何而起、从何而来、向何处去，显然，这种超越了现实常态的无法预料的恐怖，更具心理震撼力、冲击力、破坏力，甚至在许多场景中，观众都知道必然会出现危机，但恰恰是这种必然会出现危机却既无力预测，亦无力避免，更无力抗拒，才恰恰是超现实重构的巨大魅力所在。[5]
（二）超现实意象化重构
视觉艺术的超现实重构的本质，就在于能够以视觉艺术的进阶技法不断地模糊意象中有着既定模式的现实图景，同时，以其完全不设限的想象超然，将创制者对现实的批判，置入到一种超现实的重构之中，令观众在惊悚、惊惧、惊恐之余恍然猛醒。可见，影视艺术的这种基于视觉艺术的重构，亦恰恰是人类第一知觉——视知觉意象化的一种后现代式回归。这种视觉艺术重构，由物象到抽象，由抽象到意象，由意象化结构到意识化功能，不断地以多重超现实科幻恐怖营造了超乎寻常的恐怖氛围场，从而以这种超现实恐怖氛围达致进阶的意象化重构。同时，影视艺术作品中的科幻与恐怖超现实重构的另一种进阶式技巧，还在于能够将潜意识、无意识、有意识三者以一种无法捉摸且不可描述的状态，玩转于大银幕之上，往往在影片中不太可能出现危险时空中，突然有意识地迸发出极度的恐怖，往往在影片中潜意识觉得比较安全的时空中，突然地出现无法逆料的危机。
（三）超现实意象升华重构
视觉艺术中的映像与其他艺术形式的最大不同，就在于视觉艺术中的映像有着可持续的延续性，这种可持续的延续由视觉艺术映像本体的具象化与表象化开始，经由视觉艺术映像本体的象征性抽象，而持续地与视觉艺术映像本体和观众之间的形而上的交互，共同形成为一种超乎现实的意象化重构，这种超现实的意象重构才是视觉艺术映像本体真正意义上的形而上的升华。同时，这种意象化升华更是一种以创制者不设限的想象力、无穷的创制力，驾驭光影之梦在自由维度时空之中的一种无比自由的纵横驰骋。《异形：契约》以镜头重构了一个完全不受限的且完全游离于现实的超现实世界。影片中的超现实的非常结构的本质，恰恰是超现实潜意识的一种超现实自由审美的尽情流溢，据此以达致其以撕裂引发尖叫的极度惊悚。由此可见，视觉艺术的超现实结构本质，恰恰就是一种超现实意象的灵性化升华的意象级重构。
结语
《异形：契约》以其创意化视效，展现了一种超现实的视觉艺术结构，这种超现实的视觉艺术结构，以一种基于视觉艺术的超现实观念的抽象化表达，实现了基于结构擘析的科幻恐怖的解构力，同时，更以一种基于视觉艺术的超现实观念的意象化表达，实现了基于意象化建构的重构力，从而将灵性的光影辉耀于潜意识之上，令观众在欣赏视觉艺术的同时，能够惊惧于其恐怖意象。而这部影片的难能可贵之处，更在于能够以这样的意涵来探索未来异次元世界中拟真现实下的人类自我，并以科幻恐怖为表象，向人类展现了一种，未来可能出现的智能生化人反客为主的，基于科技反噬人类的，令观众反思之后再度生产惊惧的恐怖。
参考文献：
[1]刘苗苗.好莱坞式幻想——异形的银幕史[J].北京电影学院学报，2011（3）：84-90.
[2]周宪.视觉建构、视觉表征与视觉性——视觉文化三个核心概念的考察[J].文学评论，2017（3）：17-24.
[3]朱清华.海德格尔对西方哲学中“看”的解构[J].江海学刊，2009（5）：72-78.
[4]阎嘉.视觉艺术中的后现代空间：戴维·哈维如是说[J].学习与探索，2015（11）：121-127.
[5]刘莹.近代科幻电影创作趋势研究—科学与艺术的密切结合[D].长春：东北师范大学，2015：45-46.
