界画工具探究及其使用方法
张威
【摘 要】界画是中国传统绘画的一个特殊门类，在画史上很早就以建筑画的形式出現，笔者从界画的工具出发，探究其面貌以及使用方法。
【关键词】界画;工具;探究
中图分类号：J2 ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）33-0116-01
界画是中国传统绘画的一个特殊门类，在画史上很早就以建筑画的形式出现，隋唐时期就已经单独成了一门画科，称“屋木”“宫室”。明代陶宗仪《綴耕录》所载“画家十三科”中有“界画楼台”一科。但是，实际上“界画”作为一个单独名词出现，开始正式使用，始见于北宋中期郭若虚的《图画见闻志》中“今之画者，多用直尺，一就界画。”从郭若虚的笔下，我们可以看出，在当时，多数界画家在绘制过程中多使用界尺引线。使用界尺引线，画面多严谨有度，故而有《芥子园画传》中这样的评价：“画中之有楼阁，犹字中之有《九成宫》、《麻姑坛》之精楷也，夫界画犹禅门之戒律也。”
传统绘画发展到元代，文人画逐渐兴起，进而产生了对界画的诸多负面言词，如“院体画”“匠气”。这些观点更多是秉承了那时候文人崇尚笔墨绘画的观念，他们崇尚以书法入画，画面崇尚笔墨意味，行笔时，笔法活泼生动，这就慢慢使得借助于界笔直尺的画法逐渐衰退。随着明清文人画一家独盛，崇扬文人画者，鄙视所谓充满“匠气”的界画楼台一科，使得界画在近现代衰落不堪，甚至连界画工具也难以寻觅。古人云：“工欲善其事必先利其器。”界画曾名震一时，在其发展过程中，必然少不了“界尺”的作用，然界尺为何物？笔者欲从此出发，探究界尺的真实面目及其作用和使用方法。并在此基础上，试比较传统界尺和当下使用的界尺的区别。
关于传统界尺的介绍，《三才图会·器用类·十二卷》中说：“尺（界尺）以镇纸，锥以刺书。”《禅林象器笺·器物门》中说：“界尺，为文具。以画界罫线，兼镇纸幅，与戒尺不同。”从这里考证，我们可以知道，界尺，是用来画直线、打方格兼压纸的一种文具，一般上面标注有刻度。然界尺具体尺寸，未有标明。
薛永年主编的《故宫画谱·山水卷·界画》中有较为详细的介绍，并配以图文。其介绍的界尺常见的有三种，第一种和现在使用的直尺相似，长度尚未标注，比一般的直尺要厚得多，向上的一面为弧形，向下的一面为平面，这种界尺在使用时，需要绘画者准备一个半弧形的竹片，将毛笔夹在竹片中，露出笔锋，依靠着界尺进行绘画。第二种界尺较第一种略先进一些，其在第一种的基础上加以凹槽，绘画者需执二笔，一支为勾线笔，另一支为尖头笔，尖头笔卡在凹槽里，依靠凹槽的束缚画线。第三种界尺为组合套装，主要用来画平行线，由上下两条直尺加连接杆组成，长度约二尺。
值得庆幸的是，杭州市园林局收藏有明代界尺、槽尺，其收藏的界尺长610毫米，宽60毫米，此种界尺与《故宫画谱》中所记载的第三种界尺比较吻合，由等大上下两条直尺组成，两直尺之间有铜杆在左右端连接，可调节水平高低位置。
综上所述，传统界尺的种类大致有三种，多为木质，制作工艺由简至繁。作用有二，一是画家在描绘建筑时，作引线之用，防止产生偏差。具体在运用时，当遇到横线、直线部分可以使用直界尺、槽尺，在画平行线时，第三种界尺有平行移动功能，运用至此，可达到既准确又快的效率。二是在用作引线之余，备作镇纸一用，可谓引线、镇纸两不误。
随着工业技术的发展，现在可购买的界尺与传统界尺中的槽尺类似。现代界尺，多为塑料制品，上面有凹槽，凹槽底部呈圆弧形，配有一只金属圆弧头笔杆。除有厘米刻度外，还有网格，方便在画平行线时作为参照，但是网格是“死”的，故不太容易灵活变通。现代界尺在用作引线时，支撑杆和凹槽由于都是圆弧形，所以线条相对传统界尺更为流畅。总的来说，现代界尺有其时代进步性，但也有局限性。
界画在界尺的作用下，画面工整严谨。殊不知，界尺的使用也需要有个度，不然画面异常严谨，缺少“笔墨意境”之美。郭若虚在《图画见闻志》中也进行了表述：“今之画者，多用直尺，一就界画，分成斗拱，笔迹繁杂，无壮丽闲雅之意。”由此我们不难看出，界尺使用不当会使画面陷入过于“严谨”的尴尬境地，可见使用界尺时，对线条的要求也是讲究的。在此基础上，郭若虚首推郭忠恕，他说“洎国初郭忠恕，画楼阁多见四角，其斗栱逐铺作为之，向背分明，不失绳墨。”而郭忠恕以篆籀笔法入界画，可使界画在引线时避免由于毛笔拖拉带来的僵硬死板。一幅好的界画，应当是在依靠界尺引线注重线条的笔法质感之外，并不是所有的直线都需要依靠界尺，从事界画创作的画家，更应该是心手合一进行绘画，做到依靠界尺，而不是依赖它。
当下时代，审美是多样的，笔者认为，是时候开始重新发现和传承界画了。 笔者从界画的工具出发，探究其面貌以及使用方法，希望能够对界画在当下的发展做出微不足道的贡献，笔者还将在之后的研究中，对界画的创作付诸实践，从理论到实践，努力实现界画在当代再放光彩的可能性。
参考文献：
[1]陈磊.中国山水画界画研究与工具复原[J].新美术，2017，（01）：15.
[2]李正柏.《三才图会·器用卷》研究[D].上海大学，2015.
[3]薛永年.故宫画谱·山水卷·界画[M].北京：故宫出版社，2013.
